ਮੁੱਖ ਕਲਾ ਇੱਕ ਸਚਮੁਚ ਤਾਜ਼ਾ, ਖੁਸ਼ੀ ਭਰੇ ਪਿਕਸੋ ਸ਼ੋ ਨੂੰ ਐਮਓਐਮਏ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ

ਇੱਕ ਸਚਮੁਚ ਤਾਜ਼ਾ, ਖੁਸ਼ੀ ਭਰੇ ਪਿਕਸੋ ਸ਼ੋ ਨੂੰ ਐਮਓਐਮਏ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ

ਕਿਹੜੀ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਲਈ?
 
ਪਾਬਲੋ ਪਿਕਾਸੋ, ਉਹ- ਬੱਕਰੀ , ਵਲੌਰਸ, 1950 (ਕਾਸਟ 1952). (ਫੋਟੋ: © 2015 ਪਾਸਟੋ ਪਿਕੋਸੋ ਅਸਟੇਟ / ਆਰਟਿਸਟ ਰਾਈਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਏ.ਆਰ.ਐੱਸ.), ਨਿ York ਯਾਰਕ)



ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਉਤਸੁਕ ਅਤੇ ਗਿਆਨਵਾਨ ਪਿਕਾਸੋ ਅਫਿਕੋਨਾਡੋਜ਼ ਪਕਾਸੋ ਸਕਿਲਪਚਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀ ਲਈ ਸਟੋਰ ਵਿੱਚ ਹਨ. 7 ਫਰਵਰੀ, 2016 ਨੂੰ ਚਲਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਫਾਲ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ, ਐਮਓਐਮਏ ਵਿਚ 1967 ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਕਾਸੋ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਆਪਕ ਸੰਯੁਕਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ.

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ, ਸਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਅਤੇ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਬਦਲਾਅ ਆਏ ਹਨ. ਪਿਕਾਸੋ ਚਲਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਸਾਖ ਬਹੁਤ ਵਧੀ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ. ਕੁਝ 140 ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਕੁਝ ਇਸ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਾਧਾ ਹੋਵੇਗਾ.

ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ, ਪਾਬਲੋ ਪਿਕਾਸੋ (1881-1973) ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਆਪਣੇ 3-ਡੀ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ. ਕੁਝ ਮਾਹਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਨਿਜੀ ਸਨ, ਜਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਬਾਰੇ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਸੀ. ਬਾਅਦ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਜ਼ਰੂਰ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਪ੍ਰਗਟਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸਦੇ 3-ਡੀ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਚੌੜਾਈ ਅਤੇ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਘੱਟੋ ਘੱਟ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚ ਉਸਦੀਆਂ ਖੇਡ-ਬਦਲੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰਾਬਰ ਹੈ. ਗਲਾਸ ਐਬਸਿੰਥੇ (1914). (ਫੋਟੋ: ab 2015 ਪਾਸਟੋ ਪਿਕੋਸੋ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ / ਆਰਟਿਸਟਸ ਰਾਈਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਏ.ਆਰ.ਐੱਸ.), ਨਿ York ਯਾਰਕ)








ਪਿਕਾਸੋ ਦੀ 91 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਜਨਤਕ ਕਲਾ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦਾਨ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਫਰਾਂਸ ਦੀ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਬਕਾਇਆ ਵਿਰਾਸਤ ਟੈਕਸਾਂ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲਈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਮੂਰਤੀਆਂ ਆਖ਼ਰਕਾਰ ਜਨਤਕ ਨਜ਼ਰੀਏ ਵਿੱਚ ਆਈਆਂ, ਵਿਲੱਖਣ ਕਾven ਅਤੇ ਸੰਜੀਦਾ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸ਼ਕਤੀ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਗਈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੋਹਫ਼ਿਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਲਾਭਪਾਤਰੀਆਂ ਵਿਚੋਂ, ਅਕਸਰ ਪਿਕਾਸੋ ਦੀ ਵਿਧਵਾ, ਜੈਕਲੀਨ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਜਾਂਦੇ ਐਮਓਐਮਏ, ਅਤੇ ਮੂਸੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਪਿਕਸੋ-ਪੈਰਿਸ ਸਨ, ਜੋ ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਸਹਿਯੋਗ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਐਮਐਮਏ ਦੇ ਕਿuraਰੇਟਰ ਐਨ ਟੇਮਕਿਨ ਅਤੇ ਐਨ ਓਮਲੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਸਹਿਯੋਗੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਪਿਕਾਸੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਲਗਭਗ ਕਦੇ ਗੈਲਰੀਆਂ ਜਾਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਲਈ ਉਧਾਰ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਪਰ ਇਕੱਲਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰੀਏ, ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੱਥਾਂ ਤੇ ਰੱਖਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ. ਇਸ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ, 3-ਡੀ ਕਲਾ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੋਸਤਾਂ, ਕਲਾਕਾਰਾਂ, ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਅਤੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦਾਂ - ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਅਲਬਰਟੋ ਗਿਆਕੋਮਤੀ, ਕਿਸੇ ਸਮੇਂ ਸਹਿਯੋਗੀ ਜੂਲੀਓ ਗੋਂਜ਼ਲੇਜ਼ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਲੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਬ੍ਰੈਸ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ - ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਘਰ ਜਾਂ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ. ਸਟੂਡੀਓ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬਰਾਂਸ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਦੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਸਾਈਡ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਭਰੀਆਂ ਹਨ.

ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਵੈ-ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਿਕਾਸੋ ਨੇ 3-ਡੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜੰਗਲੀ ਤਿਆਗ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੱਟੜਪੰਜ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ, ਪਿਕਸੋਇਡ ਤੱਤ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਸਦੇ ਕਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਮਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਜਾਣੂਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮੂਰਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ. ਬੁੱਲ, (1958). (ਫੋਟੋ: ab 2015 ਪਾਸਟੋ ਪਿਕੋਸੋ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ / ਆਰਟਿਸਟਸ ਰਾਈਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਏ.ਆਰ.ਐੱਸ.), ਨਿ York ਯਾਰਕ)



ਪਿਕਾਸੋ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅੱਜ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੈੱਫ ਕੂਨਜ਼ ਸਮੇਤ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਸਮੇਂ, ਕੂਨਜ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪਿਕਸੋ ਦਾ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਸੀਕਲ ਦੌਰ - ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪਲਾਸਟਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਮੈਰੀ-ਥਰੀਸ ਵਾਲਟਰ ਦੀਆਂ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਬਣਾਈ ਸੀ, ਨੇ ਆਪਣੀ ਤਾਜ਼ਾ ਗੇਜ਼ਿੰਗ ਬਾਲ ਲੜੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਲੜੀ ਵਿਚ ਆਮ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ, ਕੂਨਸ ਵਿਚ ਇਕ ਨੀਲੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਗੋਲਾ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਪਲਾਸਟਰ ਦੇ ਪਲੱਸਤਰ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸੂਰਮਿਕ ਜਾਂ ਮਿਥਿਹਾਸਕ, ਜੋ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗ੍ਰੀਕੋ-ਰੋਮਨ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਕੂਨਜ਼ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਪਿਕਸੋ ਦੇ ਵੇਖਦਿਆਂ ਕੀਤੀ ਇਕ manਰਤ ਦਾ ਮੁਖੀ, ਇੱਕ ਕੰਮ 1932 ਵਿੱਚ ਪੈਰਿਸ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਬੋਇਸਗੈਲਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਕੰਮ ਮੈਰੀ-ਥਾਰੀਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਦੋ ਫੁੱਟ ਉੱਚਾ, ਪਲਾਸਟਰ ਦਾ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ womanਰਤ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੰਬੇ, ਟਿularਬੂਲਰ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਛੋਟੇ, ਗੋਲਾਕਾਰ ਸ਼ਕਲ ਵਿਚ ਘਟਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਗਿਰਫਤਾਰੀ ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲ ਹੈ. ਚੇਅਰ, (1961). (ਫੋਟੋ: ab 2015 ਪਾਸਟੋ ਪਿਕੋਸੋ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ / ਆਰਟਿਸਟਸ ਰਾਈਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਏ.ਆਰ.ਐੱਸ.), ਨਿ York ਯਾਰਕ)

ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰ ਵਜੋਂ ਸਵੈ-ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਪਾਬਲੋ ਪਿਕਾਸੋ ਨੇ 3-ਡੀ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਜੰਗਲੀ ਤਿਆਗ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕੱਟੜਪੱਖ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਸੀ.

ਘੱਟ ਜਾਂ ਘੱਟ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ, ਪਿਕਸੋ ਸਕਲਪਚਰ ਇੱਕ ਨੇਤਰਹੀਣ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਾਰਜਾਂ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਕੰਧ ਲੇਬਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਕੰਧ-ਪਾਠ ਹਨ. (ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਿuraਰੇਟਰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਿਤਾਬਚਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਦੇ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਲੇਖਾਂ, ਤਰੀਕਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਵਿੰਸੈਂਸ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.)

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਚਲਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਗੈਲਰੀ ਅਗਲੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਪਹਿਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਮੁੱ worksਲੇ ਕਾਰਜ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਿੱਟੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਬੈਠੀ manਰਤ (1902) ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਕਾਂਸੀ ਦਾ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਚਿਹਰਾ ਵੀ ਹੈ ਮੁਖੀ ਟੁੱਟੇ ਨੱਕ ਨਾਲ ਪਿਕਡੋਰ ਦਾ (1903). ਇਹ ਬਜਾਏ ਰਵਾਇਤੀ ਟੁਕੜੇ ਪਿਕਸੋ ਨੂੰ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਲਾਖਣਿਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀਹਵੀਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸੀ.

ਉਸਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਕਾਰਜ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਨਸਲੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਅਜਾਇਬਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਫੇਰੀਆਂ, ਸੰਖੇਪ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਪੱਛਮੀ ਕਬਾਇਲੀ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਸ਼ੌਕੀਨਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਏ। 1907 ਅਤੇ 1908 ਦੇ ਲੱਕੜ ਵਿਚ ਪਿਕਸੋ ਦਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਟੋਟੇਮ ਅਕਸਰ ਪਾਲ ਗੌਗੁਇਨ ਦੁਆਰਾ ਕੁਝ ਖਾਸ ਮੂਰਤੀਆਂ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਉਹ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਫੁੱਲਦਾਨ: manਰਤ (1948). (ਫੋਟੋ: ab 2015 ਪਾਸਟੋ ਪਿਕੋਸੋ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ / ਆਰਟਿਸਟਸ ਰਾਈਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਏ.ਆਰ.ਐੱਸ.), ਨਿ York ਯਾਰਕ)






ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਕਿubਬਿਕ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਜੋ ਉਸਨੇ ਜੋਰਜਸ ਬ੍ਰੈਕ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਪਿਕਸੋ ਨੇ ਸੁਤੰਤਰ ਤੌਰ ਤੇ 1912 ਵਿੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਅਸਲ ਇਨਕਲਾਬੀ ਮੂਰਤੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ। ਇਥੇ ਕਿ Keyਬਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਧ ਤੋਂ ਰਾਹਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਅਜੇ ਵੀ ਗਿਟਾਰ ਨਾਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ (1912), ਅਤੇ ਗਿਟਾਰ (1914), ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਪੇਪਰਬੋਰਡ ਅਤੇ ਸ਼ੀਟ ਮੈਟਲ ਵਿੱਚ, ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾ ਘੱਟ ਹੀ ਵੇਖਣ ਲਈ ਝਾਂਕੀ ਵਰਗੀ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਲੱਕੜ ਦੇ ਰਾਹਤ. ਇਹਨਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਥਾਨਿਕ ਡੂੰਘਾਈ ਦਾ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਕਿubਬਿਕ ਖੇਡ ਉਸਦੇ ਸਮਕਾਲੀ 2-ਡੀ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ.

ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਪਿਕਸੋ ਦੀ ਲੜੀ ਦੇ ਛੋਟੇ ਰੰਗੀਨ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਛੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ, ਗਲਾਸ ਐਬਸਿੰਥੇ , 1914 ਤੋਂ ਇਕੱਠੇ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ.

ਕਾਂਸੇ ਵਿਚ, ਪਿਕਸੋ ਨੇ ਚੀਨੀ ਦੇ ਕਿesਬਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਜੋ ਕਿ ਪੀਣ ਵਾਲੇ ਰਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ — ਵੱਖਰੇ painੰਗ ਨਾਲ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਕੁਝ ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗਾਂ ਵਿਚ. ਹਰੇਕ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਦਾ ਅਸਲ ਚਮਚਾ ਹੈ. ਲੜੀ ਦੇ ਘਟਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਛੇ ਗਲਾਸ ਐਬਸਿੰਥੇ ਟੁਕੜੇ ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਗਠਨ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਇੱਥੇ, ਪਿਕਸੋ ਨੇ ਕਾਂਸੀ ਦੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਰੰਗ ਲਿਆਇਆ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਕੱਠ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ. ਉਸਨੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਸਮੀ ਤੱਤ ਵਜੋਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਦਾਦਾ ਜਾਂ ਕਲਾ ਵਿਰੋਧੀ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਤੋਂ ਬਗੈਰ. ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਿੱਚ ਆਈਕੋਨਿਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਬੁੱਲ ਦਾ ਮੁਖੀਆ (1942), ਇੱਕ ਅਸਲ ਸਾਈਕਲ ਸੀਟ ਅਤੇ ਹੈਂਡਲਬਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪਿੱਤਲ ਦਾ ingੱਕਣ; ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਬਾਬੂਨ ਅਤੇ ਯੰਗ (1951), ਜਿਸ ਨੇ ਬੇਬੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਖਿਡੌਣਾ ਕਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਪਿੱਤਲ ਦਾ ਪਲੱਸਤਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਪਿਕਾਸੋ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਵੀਨਤਾਕਾਰੀ ਮੂਰਤੀਵਾਦੀ ਵਿਚਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਭਰ ਕੇ ਉੱਭਰ ਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਸਨ ਜੋ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਖੇਡਣ ਲਈ ਖਿਡੌਣਿਆਂ ਵਜੋਂ ਬਣਾਏ ਸਨ.

ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਜਗ੍ਹਾ 1954 ਤੋਂ 1964 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਣੀ ਸ਼ੀਟ ਮੈਟਲ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੇਂਟਿੰਗ-ਮੈਟਲ ਮੈਕਟ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਨਮੋਹਕ ਫੋਲਡ-ਮੈਟਲ ਪੋਰਟਰੇਟ ਬਸਟ. ਸਿਲਵੇਟ (1954), 1950 ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਪਿਕਾਸੋ ਮਾਡਲ ਦੀ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ. ਇਹ ਕੰਮ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਠੋਸ ਸਮਾਰਕ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ, ਪਿਕਸੋ ਦੇ ਨਾਰਵੇ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਕਾਰਲ ਨੇਜਰ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਹਿਯੋਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ. ਇਹ ਟੁਕੜਾ 1968 ਵਿਚ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਲੇਜ / ਸਿਲਵਰ ਟਾਵਰਜ਼ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਥੇ ਇਹ ਅੱਜ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਿਕਾਸੋ ਮੂਰਤੀ ਕਲਾ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਕਾਫ਼ੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਮਹੱਤਤਾ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਇੱਕ ਸਮਰੱਥ ਪਿਛੋਕੜ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਹੋਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਰੋਮਾਂਚਕ ਅਤੇ ਪਲ ਭਰਪੂਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ, ਪਿਕਾਸੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਮੂਰਤੀ ਦੀਆਂ dਿੱਲੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੜਚੋਲ ਅਤੇ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣਾ ਬਾਕੀ ਹੈ. ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਚ, ਪਿਕਾਸੋ ਬੜੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਨੌਜਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਲੇਖ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ :