ਬੌਸ ਹੁਣ ਕੌਣ ਹੈ? (ਅਮੇਜ਼ਨ)
ਮੇਰੇ ਲਈ ਹੁਣ ਇਕ (ਮੁਕਾਬਲਤਨ) ਮਾਮੂਲੀ ਜਿਹੀ ਪਕੜ ਸਾਂਝੀ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ : ਇਕ ਮੌਸਮ ਹੈ ਵਿਅਸਤ . ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ - ਤੀਹ ਮਿੰਟ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਹਿੱਸਾ coverੱਕਣ ਲਈ ਹੈ; ਸਲੋਵੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਭ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਲਗਭਗ ਸਮਾਨ ਰਫਤਾਰਾਂ ਤੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ - ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਇੰਨਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਹੈ ਕਿ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ. ਪਰ ਪਾੜਾ ਇੱਕ ਐਪੀਸੋਡ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਨੂੰਨ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ: ਕੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੇਖਕਾਂ ਕੋਲ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸੂਚੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੌੜਾ ਇੱਕ ਰਿਲੇਅ ਦੌੜ ਵਾਂਗ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਲੰਘੇ? ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਮੌਰਾ ਆਪਣੇ ਦੋ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਆ ਗਈ ਹੈ, ਇਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਕਿ apartmentਰ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਕੰਪਲੈਕਸ ਵਿਚ ਚਲੀ ਗਈ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਮੇਕਅਪ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤੀ, ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਵਿਚ ਇਕ ਨੇੜਲਾ ਦੋਸਤ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਬਾਥਰੂਮ ਦੇ ਵਿਤਕਰੇ ਦਾ ਭੋਗ ਝੱਲਿਆ. ਵੇਜ ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਐਸਟ੍ਰੋਜਨ ਗੋਲੀ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਸੈਂਟਰ ਵਿਚ ਟ੍ਰਾਂਸ ਗੌਟ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅਪ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਅਤੀਤ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੋਸਤ ਉਸ ਨੂੰ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਹੈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਇਕ womanਰਤ ਲਈ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਅਸਤ ਐਪੀਸੋਡ ਜਿਵੇਂ ਵੇਜ ਵਿਚ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਛਾ ਪਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਪਲਾਟ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਹੌਲੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੌਰਾ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਕੱ to ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ, ਮੌਰਾ ਦੀ ਨਿਜੀ ਵਿਕਾਸ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਵਾਹੀ ਦੇਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁੰਦਰ ਹੈ. ਮੋੱਪਾ ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਲਈ ਖੜ੍ਹਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਬੇਵਰਲੀ ਸੈਂਟਰ ਦੇ ਜਨਤਕ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਗੁਸਲਖ਼ਾਨਾ ਵਿਚ ਕੱਟੜਤਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਪਾੜਾ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਸਕੁਐਸ਼ ਸਾਥੀ ਗੈਰੀ (ਜੌਨ ਕਪੇਲੋਸ, ਏ ਕੇ ਕੇ. ਏ.) ਤੋਂ ਦਰਬਾਨ ਬ੍ਰੇਫਾਸਟ ਕਲੱਬ ) ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਟੇਬਲ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚਿਆ ਜਿਥੇ ਮੌਰਾ ਡੇਵਿਨਾ ਅਤੇ ਸ਼ੀਆ (ਟਰੇਸ ਲਿਸੀਟ) ਨਾਲ ਖਾਣਾ ਖਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਮੌਰਾ ਤਿਆਰ ਹੈ ਕਿਸੇ ਵੀ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਨ ਲਈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖਾਰਜ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਕੀ ਹੈ? ਮੌਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਠੰਡਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਹੜੀਆਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਨੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੱਸਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਉਕਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕੋਈ ਕਠੋਰ ਭਾਵਨਾ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਖੰਘਾਂ ਮਾਰਦਿਆਂ ਬੜੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਹਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਮੌੜਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਤੋਂ ਡਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਮੌਰਾ ਹੈ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੀ ਚਮੜੀ ਵਿਚ ਇਸ ਲਈ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਮਾਣ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈ, ਚਾਹੇ ਲੋਕ ਉਸ ਨਾਲ ਕਿੰਨੇ ਵੀ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਵਧੇਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਘਰ ਇਕੱਠੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਐਡ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਦਿਮਾਗੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਉਸਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੋਲਣ ਜਾਂ ਖਾਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਚਿਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੇ ਘਰ ਤੋਂ ਅਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿੱਚ ਭਟਕਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ. ਅਲੀ ਇਕਲੌਤਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਠਿਕਾਣਿਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੱਚੀ ਚਿੰਤਾ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਤੱਥ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਭੈਣਾਂ-ਭਰਾਵਾਂ ਲਈ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਭਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਾਰਾਹ ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਫਸ ਗਏ ਹਨ; ਸਾਰਾਹ ਟੈਮੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਨਵਾਂ ਘਰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਤਾਮੀ ਦੀ ਧੀ ਬਿਆਨਕਾ (ਕਿਅਰਸੀ ਕਲੇਮੰਸ) ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਲੜਕੀ ਵਜੋਂ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਜੋਸ਼ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਟਾਈਟਲ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਏਜੰਟ ਨਾਲ ਸੌਣ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਦੇ ਅਧੀਨ ਮੌਰਾ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਵੇਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟੈਮੀ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਣਾਅ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਹੈ, ਆਖਰੀ ਦੋ ਪਫੇਫਰਮੈਨਜ਼ ਮੌੜਾ ਦੇ ਪਰਿਵਰਤਨ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਅਲੀ ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਜੋਸ਼ ਨੂੰ ਖ਼ੂਨੀ ਮੈਰੀਜ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ ਕੁਝ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਗੁੰਮ ਗਿਆ ਹੈ (ਸਾਰਾਹ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਜਲਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਮੌਰਾ ਨੂੰ ਇਕ ਕਮਿੰਗ ਟ੍ਰਾਂਸਫਰਾਈਟ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ). ਫਿਰ ਭੈਣ-ਭਰਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰੱਬੀ ਰਾਕੇਲ ਫੇਨ (ਕੈਥਰੀਨ ਹੈਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਇਦ ਲੜੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਸਹਿਯੋਗੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ) ਬਾਰੇ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਸੋਹਣਾ ਜੋਸ਼ ਕਿੰਨਾ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਐਡ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਦੀ. ਜਦੋਂ ਜੋਸ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਮੌੜਾ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਮ ਗਿਆਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਸਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਨਿਜੀ ਕਿੱਕ ਹੈ, ਉਹ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਰਾਂਸਫਰ ਹੋਣ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਹੈ, ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਮੌੜ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਦੌਰਾਨ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਵਿਆਹ ਕਿਉਂ ਖਤਮ ਹੋਇਆ. ਅਤੇ, ਉਸਦਾ ਸਿਹਰਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਦੀ ਲਿੰਗ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ, ਉਹ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਮੌੜਾ ਦੀ ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਲੱਗਦੀ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਲਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਲਈ ਅਚੰਭੇ ਕੀਤੇ ਹੋਣ.
ਜੋਸ਼ੀ, ਆਪਣੀ ਖੂਨੀ ਮੈਰੀਜ ਤੋਂ ਸ਼ਰਾਬੀ, ਰੀਟਾ ਲਿਆ ਕੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਭਿਆਨਕ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਓਹ ਮੇਰੇ ਰਬਾ, ਇਹ ਹੁਣ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਪਿਤਾ ਜੀ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ. ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਲਿਟਲ ਬੋ ਪੀਪ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪਰ ਤੁਹਾਡੇ ਬਾਰੇ ਕੀ, ਮੰਮੀ? ਤੁਹਾਡਾ ਬਹਾਨਾ ਕੀ ਹੈ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਰਾਜ਼ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਰੀਟਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚੁੰਚੀਆਂ ਨਾਲ ਭਟਕਾਉਣ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ? ਹੁਣ, ਮੈਂ ਇਸਦੀ ਇਕ ਉੱਤਮ ਉਦਾਹਰਣ ਹਾਂ ਪਾਰਦਰਸ਼ੀ ਕਹਾਣੀ ਕਥਨ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਵਾਰ ਹੌਲੀ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਚੰਗੇ ਸੁਆਮੀ, ਉਹ ਹੈ ਇੱਕ ਬਦਨਾਮੀ ਇਲਜ਼ਾਮ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹਫੜਾ ਦਫੜੀ ਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਸ਼ੈਲੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਚੀਕਦੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੇਇੱਜ਼ਤ ਕਿਉਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ? ਪਰ ਇਹ ਉਹ ਹੈ. ਕੀ ਸਾਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਜੋਸ਼ ਆਪਣੇ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਗ਼ੈਰਹਾਜ਼ਰ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਨਾਲ ਬਦਸਲੂਕੀ ਵਿਚ ਫਸਾ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸਤਾਰ ਲਈ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.
ਐਡ ਆਖਰਕਾਰ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਹੱਥੀਂ, ਇਕ ਹੱਥ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਕਾਰੀਗਰੀ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਹੱਥ ਵਿਚ ਸੂਤੀ ਕੈਂਡੀ ਲੈ ਕੇ, ਉਸ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਸ਼ੋਅ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਿੱਠਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰਾ ਪਾਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਬਿੰਦੂ ਨਾਲ, ਪੇਫਰਮੈਨਸ ਸਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ ਪਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਗਏ ਹਨ. ਮੌਰੀ ਗੈਰੀ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਰਨ-ਇਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਹੈ; ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਰੱਬੀ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਅਪਮਾਨਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਜੋਸ਼ ਆਪਣੇ ਮੋਪਾ ਜਾਂ ਰੀਟਾ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਨਵੀਂ ਸਮਝ ਬਾਰੇ ਖਬਰਾਂ ਦਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ; ਅਲੀ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਾਸ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਵੀ ਤਰਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਨ ਲਈ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਿਚ ਫਸੀ ਹੋਈ ਹੈ. ਗੜਬੜ ਵਿਚ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕੁਝ ਸਾਂਝਾ ਆਧਾਰ ਸਥਾਪਤ ਹੈ. ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭੇਦ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣ ਨਾਲ, ਇਸ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਜ਼ਰੂਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਇਲਾਜ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਆਖਰਕਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
