ਟ੍ਰੇਮ ਹਿਡਲਸਟਨ ਅਤੇ ਜ਼ੈਵੇ ਐਸ਼ਟਨ ਧੋਖਾਧੜੀ ਵਿੱਚ.ਮਾਰਕ ਬਰੇਨਰ ਇਹ ਥੀਏਟਰਿਕ ਆਖਦਾਤਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੁਝ ਨਾਟਕ ਫਿਲਮ ਲਈ ਵਧੀਆ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨਵੀਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਪੱਖੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸੁਆਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਪਰ ਕੀ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਇਸ ਦੀ ਤਿੱਖੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵੇਖਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਗਲੇਨਗਰੀ ਗਲੇਨ ਰਾਸ ਜੇਮਜ਼ ਫੋਲੀ ਦੇ ਸਟਾਰਰੀ 1992 ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨਾਲੋਂ, ਅਲ ਪਸੀਨੋ ਆਪਣੀ ਮਹਿਮਾ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਿੱਕਾਸ ਅਲੇਕ ਬਾਲਡਵਿਨ ਇਕਾਂਤ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਜੋ ਮੈਮੇਟ ਨੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਲਈ ਜੋੜਿਆ ਹੈ? ਮਿਲੋਜ਼ ਫੋਰਮੈਨਜ਼ ਦੀ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਗਿੱਦੜਬਾਜ਼ੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਮੈਡੇਅਸ , ਅਤੇ ਐੱਫ. ਮਰੇ ਅਬਰਾਹਿਮ ਦੇ ਅਨੈਤਿਕ ਸਲੀਰੀ, ਪੀਟਰ ਸ਼ੈਫ਼ਰ ਦੇ ਪੀਰੀਅਡ ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਿਵਾਲਿਅਲ ਫਿੱਕੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਨਹੀਂ? ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਥੇ ਹੈਰਲਡ ਪਿੰਟਰ ਹੈ ਧੋਖਾ , ਇਕ ਵਿਆਹੁਤਾ-ਪ੍ਰੇਮ ਸੰਬੰਧ ਦਾ ਕਲੀਨਿਕਲ ਵਿਛੋੜਾ ਜੋ ਉਲਟਾ ਕ੍ਰਮ ਵਿਚ ਬੇਮਿਸਾਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ (ਅਸਪਸ਼ਟ) ਫਿਲਮ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਸੀਂ ਅੰਦਾਜ਼, ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਾਲੇ, ਪਰ ਟੌਮ ਹਿਡਲਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੀ ਪੁਨਰ-ਸੁਰਜੀਤੀ ਲਈ ਬਰਬਾਦ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ.
1983 ਵਿੱਚ ਬੈਨ ਕਿੰਗਸਲੇ ਨੇ ਰੌਬਰਟ, ਇੱਕ ਸਫਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਕ, ਪੈਟਰਸੀਆ ਹੋਜ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ, ਏਮਾ ਅਤੇ ਜੈਰੇਮੀ ਆਇਰਨਜ਼ ਜੈਰੀ, ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਏਜੰਟ ਅਤੇ ਰਾਬਰਟ ਦੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਿੱਤਰ ਵਜੋਂ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਈ ਸੀ. ਡੇਵਿਡ ਜੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ, ਫਿਲਮ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਜਾਂ ਡੀਵੀਡੀ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਚੱਲ ਰਹੀ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਯੂਟਿubeਬ . ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ VHS ਟੇਪ ਤੇ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲਿਆ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ, ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਬਦਤਰ ਲਈ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਾ ਮਾਪਦੰਡ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਧੋਖਾ ਅੱਛਾ. ਇਸ ਲਈ ਜੈਮੀ ਲੋਇਡ ਦਾ ਉਤਪਾਦਨ- ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਕਰਸ਼ਕ ਤਾਰੇ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਸਲੇਟੀ ਸਮੂਹ 'ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪਿੰਟਰ ਦੇ ਸਧਾਰਣ ਪਾਠ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਦੇ ਹਨ - ਆਖਰਕਾਰ ਉਵੇਂ ਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਮਾਈਕ ਨਿਕੋਲਜ਼ ਦੇ 2013 ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਰਿਵਾਈਵਲ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਡੈਨੀਅਲ ਕਰੈਗ ਅਤੇ ਰਾਚੇਲ ਵੇਜ਼ ਨੇ ਵੀ ਸੁਰ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਨੂੰ ਗਲਤ ਠਹਿਰਾਇਆ ਹੈ. ਇਹ ਕਮਾਲ ਦਾ ਟੁਕੜਾ.
ਮੈਂ ਲੋਇਡ ਅਤੇ ਹਿਡਲਸਟਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਪੇਸ਼ ਚੁਣੌਤੀ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਏਕਲ ਅਤੇ ਜ਼ੈਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਚਾਰਲੀ ਕਾਕਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਪੀਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਜ਼ਵੇ ਐਸ਼ਟਨ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਕੋਲਡ ਰਾਬਰਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਭਰੀ, ਰੋਬੋਟਿਕ ਪਿੰਟਰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ; ਉਹ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ — ਰੱਬ ਨਾ ਕਰੇ Pin ਪਿੰਟੇਰੇਸਕ ਹੋਵੇ. ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਕੀ ਹੈ? ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਬਾਅ ਵਾਲੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ, ਖਤਰੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧੁੰਦਲਾਪਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਹੀਰਾ-ਸਖਤ ਰੇਖਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਪਕਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਪ-ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਇਕ ਫੁਸਫਾਸਟ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਪਰਛਾਵਾਂ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.
ਲੋਇਡ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਕਾਸਟ ਨੇ ਸਬਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਸ਼ੈਡੋ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖਿੱਚਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਸਟੇਜਿੰਗ ਸੰਕਲਪ, ਸਾਉਤਰਾ ਗਿਲਮੌਰ ਦੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਡਿਜ਼ਾਈਨ (ਕੁਝ ਕੁਰਸੀਆਂ, ਕੁਝ ਬੋਤਲਾਂ ਅਤੇ ਕਾਕਟੇਲ ਗਲਾਸ) ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਰੇ ਤਿੰਨੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਰੱਖਣਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਜੈਰੀ ਅਤੇ ਏਮਾ, ਆਪਣੇ ਸੱਤ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਲਬਰਨ ਟ੍ਰਾਈਸਟਿੰਗ ਫਲੈਟ 'ਤੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਰਾਬਰਟ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਭੂਤ-ਗਵਾਹ. ਏਮਾ ਨੇ ਜੈਰੀ ਅਤੇ ਰਾਬਰਟ ਦੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ 'ਤੇ ਰੋਮਾਂਚਕ ਝਾਤ ਮਾਰੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਰੌਬਰਟ ਆਧੁਨਿਕ ਵਾਰਤਕ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਵਿਚ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੜਕ ਉੱਠਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਹ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਬੇਵਫ਼ਾਈ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੇ ਹੁਣੇ ਪਤਾ ਲਗਾਇਆ.
ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ, ਇਹ ਇਕ ਸਾਫ ਸੁਥਰਾ ਅਤੇ ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲਾ ਵਿਚਾਰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਦੋਸਤ ਜਾਂ ਪਤੀ / ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਧੋਖਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਉਥੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਰ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਸੰਕਲਪ ਘੱਟ ਰਿਟਰਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੇ ਇੱਕ ਨੈਤਿਕਤਾ ਭਰੀ ਪਥਰ ਸੁੱਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਰਾਬਰਟ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗੋਦੀ 'ਤੇ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੋਇਆ ਘੁੰਮਦਾ ਹੋਇਆ ਪੜਾਅ ਉਸ ਨੂੰ ਜੈਰੀ ਅਤੇ ਏਮਾ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਗੜ ਰਹੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿਚ ਤਣਾਅ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਲੋਇਡ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਦਿਮਾਗੀ ਵਿਚਾਰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਚਿੜਚਿੜਾ ਅਤੇ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. (ਇਹ ਤਿੰਨੋਂ ਧਿਰਾਂ ਲਈ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹਮਦਰਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਵੀ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਿੰਦੂ ਦੇ ਬਜਾਏ ਹੈ. ਰਾਬਰਟ ਇਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਬਣੋ; ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ.)
ਦੂਸਰੀ ਸਮੱਸਿਆ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਾਪਮਾਨ ਦੀ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, 1983 ਦੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ: ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਦਰਜੇ ਦੀ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਸੰਚਾਲਿਤ ਹੈ, ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਨਿਪੁੰਨਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੰਤੁਲਨ. ਜਦੋਂ ਕਿੰਗਜ਼ਲੇ ਦਾ ਰਾਬਰਟ ਵੇਨਿਸ ਦੀ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਏਮਾ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹਸਾਈਡਡਲ 'ਤੇ ਸੀਮਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਦੇ ਚੰਗੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਅਤੇ ਸਿਵਿਲਟੀ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਧੀਨ. ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿਵੇਂ ਇਰਾਦਾ ਹੈ, ਬੇਰੋਕ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਹਿਡਲਸਟਨ ਅਤੇ ਐਸ਼ਟਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਕੁਰਸੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਐਕਸਚੇਂਜ ਅਨੰਦਮਈ ਅਤੇ ਮੁਸਕਿਲ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅੱਖਾਂ ਵਿਚ ਹੰਝੂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤਕ ਖਿੱਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਵਿਆਹੁਤਾ ਉਦਾਸੀਵਾਦ ਵਿਚ ਇਕ ਸਰਬੋਤਮ ਅਭਿਆਸ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਹ ਜੋੜਿਆਂ ਦੀ ਥੈਰੇਪੀ ਦੇ ਇਕ ਲੰਗੜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਇਹ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ, ਯੋਗਤਾ ਨਹੀਂ. ਲੰਕੀ, ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਹਿਡਲਸਟਨ ਇੱਕ ਰੁੱਖਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰੌਬਰਟ ਦੀ ਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ.ਐਸ਼ਟਨ ਏਮਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਜੋਖਮ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ inਰਤ ਵਿਚ ਅਸੁਰੱਖਿਆ, ਜਿਨਸੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਅਮੀਰ ਗਠਜੋੜ ਨੂੰ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਦੋ ਆਦਮੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਾਕਸ ਜੈਰੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਠੋਸ, ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਤਿੰਨ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਅਧਿਕ. ਜਦੋਂ ਜੈਰੀ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਐਮਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਇਕਰਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ ਉਸ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰੇਮ ਸੰਬੰਧ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇ, ਤਾਂ ਉਹ ਦੁਖੀ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਾਲਾ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਹੀ ਸਲੇਟੀ ਖੇਤਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਅਭਿਨੈ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਗਵਾਹ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ... ਪਿੰਟਰ ਨੂੰ ਗਲਤ ਕਰਨਾ ... ਰਾਤ ਦਾ ਕੁੱਲ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੇਰੀ ਦੋਸਤ ਲੋਕੀ ਨੂੰ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਲਈ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਹੀ ਮਰੋੜ, ਅਸਪਸ਼ਟ ਗੁਣਾਂ ਤੇ ਖੇਡ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲਿਆ. ਪਿੰਟਰ ਅਜੀਬ- ਯਾਦ ਦੀ ਖਿਸਕਣਾ, ਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਹਥਿਆਰ ਬਣਾਉਣਾ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਖਾਤਮੇ still ਅਜੇ ਵੀ ਉਥੇ ਹਨ, ਇਸ ਪੁਨਰ ਸੁਰਜੀਤੀ ਦੇ ਏਅਰਬ੍ਰੈਸ਼ਡ ਪੋਜ਼ ਅਤੇ ਪਥਰਾਟ ਦੇ ਅਧੀਨ. ਕਾਸ਼ ਕਿ ਇਹ ਕਲਾਕਾਰ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਪਛਾੜਣ ਜਾਂ ਸੁਨਹਿਰੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾ ਕਰਦੇ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਜਿਵੇਂ ਲਿਖਿਆ ਲਿਖਿਆ ਜਾਂਦਾ. ਮੈਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਇਕਸਾਰਤਾ ਦੀ ਮੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਸਿਰਫ 90 ਮਿੰਟਾਂ ਦੀ ਨਿਮਰਤਾ.
