ਡਿਜੀਨੀ-ਇਕ ਲੰਗੜਾ ਜੁਗਾੜ ਅਨੁਸਾਰ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਫੁੱਲੀ ਹੋਈ, ਗੈਰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਮਿਸਾਲ ਹੈ ਜੋ ਬੁੱਧੀਵਾਨ ਪਰ ਦਿਮਾਗਹੀਣ, ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਹੈ ਜੋ ਤੱਥਾਂ ਨੂੰ ਝੂਠ ਬੋਲਦੀ ਹੈ, ਇੰਦਰੀਆਂ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹੇ, ਬੋਲ਼ੇ ਅਤੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਮਹਿੰਗੀ, million 140 ਮਿਲੀਅਨ, ਝੰਡਾ ਲਹਿਰਾਉਣ ਦੀ ਤਿੰਨ ਘੰਟੇ ਦੀ ਤਾਕੀਦਾਰੀ, ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੀ ਸ਼ਹਾਦਤ ਹੈ ਜੋ 7 ਦਸੰਬਰ, 1941 ਦੀ ਉਸ ਭਿਆਨਕ ਸਵੇਰ ਬਾਰੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹਰ ਯੁੱਧ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਚੋਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਜਪਾਨ ਨੇ ਹਵਾਈ ਦੇ ਪਰਲ ਉੱਤੇ ਹਵਾਈ ਅਤੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਹਾਰਬਰ ਜਿਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ 3,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੈਨਿਕਾਂ ਅਤੇ ਆਮ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋਈ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਦੇ ਬੇੜੇ ਦੀ ਵਿਨਾਸ਼ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੱਤਾ। ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਦੀ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਸਬਕ ਹੈ ਜੋ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜੈਰੀ ਬਰੂਹੀਮਰ (ਟਾਪ ਗਨ), ਹੈਕ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟਰ ਰੈਂਡਲ ਵਾਲੈਸ (ਬ੍ਰੈਵਰਟ) ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮਾਈਕਲ ਬੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਪੜ੍ਹੇ-ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਟੀਮ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕੂੜਾ-ਕਰਕਟ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਪਿੱਛੇ ਝਲਕ ਆਰਮਾਗੇਡਨ ਐਂਡ ਦ ਰਾਕ. ਸਿਰਫ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ-ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਲਾਲਚ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਧਿਆਇ ਦੀ ਬੇਇੱਜ਼ਤੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਣਚਾਹੇ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਸੇਵਿੰਗ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਾਇਨ ਦੀਆਂ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਲੜਾਈਆਂ ਨੂੰ ਟਾਇਟੈਨਿਕ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ (ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਸਕਰ ਜਿੱਤੇ, ਜੇ ਮੌਲਿਕਤਾ ਨਹੀਂ), ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਤਿੰਨ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਹਿਟਲਰ ਦੀਆਂ ਫੌਜਾਂ ਦੀ ਇੰਟਰਕੱਟਿੰਗ ਨਿreਜ਼ਰੀਅਲ ਫੁਟੇਜ, ਇਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮੂਰਖਤਾਪੂਰਵਕ ਸ਼ਾਟਾਂ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਿਗ-ਬੈਂਡ ਸਵਿੰਗ ਸੰਗੀਤ ਵੱਲ ਖੱਟੀ ਗਈ, ਪਹਿਲਾ ਭਾਗ ਟੈਨਸੀ, ਰੈਫੇ (ਬੇਨ ਅਫਲੇਕ) ਦੇ ਦੋ ਗੁੰਗ-ਹੋ ਬਚਪਨ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੀ ਜਾਨ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ) ਅਤੇ ਡੈਨੀ (ਜੋਸ਼ ਹਾਰਟਨੇਟ), ਜੋ 1940 ਦੀ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਯੂਐਸ ਆਰਮੀ ਏਅਰ ਕੋਰ ਦੇ ਚੁਬਾਰੇ ਅਤੇ ਬੈਰਲ ਰੋਲ ਦੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਵਾਬਾਜ਼ੀ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਰਾਫੇ ਨੂੰ ਐਵਲਿਨ (ਕੇਟ ਬੇਕਿਨਸੈਲ) ਦੀ ਇੱਕ ਨਰਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਮਿੰਟ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੂਈ ਫੜਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦਾ ਪਿਆਰਾ ਬੱਟ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬ੍ਰਿਟੇਨ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਲੜਨ ਲਈ ਰਾਇਲ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਸਰਗਰਮ ਡਿ dutyਟੀ ਲਈ ਸਵੈ-ਸੇਵਕ ਬਣਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਚੰਦਰਮਾ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਤਾਰਿਆਂ ਵਾਲੀ ਅੱਖ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੁੰਨ ਓਪੇਰਾ ਡਰੋਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਰਾਫੇ- ਜੋ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਆਪਟੋਮਿਸਟਿਸਟ ਦੇ ਚਾਰਟ ਤੇ ਚਿੱਠੀਆਂ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦਾ - ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੱਬ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸਾਹਿਤ ਪ੍ਰੇਮ ਪੱਤਰ ਲਿਖਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਵਲਿਨ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿਚ ਬਗਨਵਿਲੇ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਇਕ ਹਵਾਈ ਅੱਡੇ ਦੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਜ਼ੋਨ ਤੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਲਿਖਦੀ ਹੈ. .
ਰਾਫੇ ਨੂੰ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਵਿਚ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਐਵਲਿਨ ਅਤੇ ਡੈਨੀ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖ ਵਿਚ ਸਰੀਰ ਦੇ ਤਰਲਾਂ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਮਰ ਗਿਆ ਹੈ. (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਿੰਨ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਫਿਲਮ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਵਿੱਚ ਬੇਨ ਅਫਲੇਕ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਵੇਗੀ!) ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਦਮੇ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਜਦੋਂ ਰਾਫੇ ਹਵਾ ਵਿੱਚ ਹਲਕੇ ਜਿਹੇ ਉੱਡ ਰਹੇ ਪਰਦੇ ਦੀ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਜਾਲੀ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਅਤੇ ਪਤਾ ਲਗਾ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਉਸਦੀ ਪਿੱਠ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਧੱਬ ਰਹੇ ਹਨ. , ਹਰ ਚੁੰਮਣ ਅਤੇ ਪਛਤਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹੰਝੂਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਉੱਚੀਆਂ ਹੋਸਨਸ ਦੀਆਂ ਸਵਰਗੀ ਗਾਵਾਂ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਲੜਕੇ-ਜੋ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਖਾਲੀ ਅਤੇ ਅਨਾਦਰਿਕ ਐਵਲੇਨ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ - ਇਕ ਬੈਰੂਮ ਸੈੱਟ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਧੀਆ ਨਮੂਨੇ ਦੇ ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਗਾਥਾ ਵਿਚ ਨਕਲ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਥੋਂ ਅਨਾਦਿ ਤੱਕ, ਅਸੀਂ ਇਕ ਜਾਪਾਨੀ ਖਲਨਾਇਕ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਬਾਹਰ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ. ਚਾਰਲੀ ਚੈਨ ਫਿਲਮ ਜੋ ਸਖਤੀ ਨਾਲ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਵਾਧਾ ਅਤੇ ਪਤਨ ਦਾਅ 'ਤੇ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋ, 80 ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਗੰਦੇ ਮੇਲ ਦੇ ਬਾਅਦ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ 'ਤੇ ਬੰਬ ਧਮਾਕੇ ਨਾਲ ਇਸਦਾ ਕੀ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਦੋ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋ.
ਮਾਈਕਲ ਬੇਅ ਲਈ ਮਸ਼ਹੂਰ ਐਕਸ਼ਨ ਸਟ੍ਰੀਕ ਲਗਭਗ ਕੇਲੇ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪਿਆਰ ਰਹਿਤ ਤਿਕੋਣ ਜਿੰਨਾ ਹੋਕੀ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਾਇਲਨਜ਼ ਏਵਲੀਨ ਦੇ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਣ ਦੀ ਖ਼ਬਰ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਦੇਰ ਫਿੱਕੀ ਪੈ ਗਈ, ਜਪਾਨੀ ਲੜਾਕੂ ਪਾਇਲਟ ਸਵੇਰੇ ਸਵੇਰੇ drੋਲ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਮਨਚੇ ਦੀ ਇਕ ਲੜਾਈ ਵਾਲੀ ਪਾਰਟੀ, ਜੋ ਵੈਗਨ ਰੇਲ ਗੱਡੀ ਵੱਲ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਸੌਂ ਰਹੇ ਟਾਈਗਰ ਵਾਂਗ, ਸ੍ਰੀ ਬੇ ਆਪਣੀ ਨੀਂਦ ਤੋਂ ਲੜਾਈ ਦੇ ਕਤਲੇਆਮ ਦੇ ਝਾਂਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਰੇ ਸਟਾਪਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ pullਦਾ ਹੈ: ਸੈਂਕੜੇ ਆਦਮੀ ਬਲਦੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਪਾਸਿਓਂ ਸਲਾਈਡ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ ਵਿਚ ਜਿੰਦਾ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਡਾਕਟਰ ਕੋਕਾ ਕੋਲਾ ਨਾਲ ਖੂਨ ਚੜ੍ਹਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡਾਕਟਰ ਬੋਤਲਾਂ, ਨਰਸਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਮੱਥੇ ਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਗਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣੀ ਲਿਪਸਟਿਕ ਨਾਲ ਮੋਰਫਾਈਨ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਚੁੱਕੀ ਹੈ.
ਇਕ ਜਾਂ ਦੋ ਅਲੱਗ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ (ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਫਸੇ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਮਲਾਹਾਂ ਦੇ ਹੱਥ, ਲੰਗੜਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ੍ਰੀ ਐਫੇਲੈਕ ਦਾ ਹੱਥ ਫੜਨ ਲਈ ਇਕ ਗਰੇਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਮਿਸ ਬੇਕੇਨਸਲ ਨੇ ਟੋਰਨੀਕਿਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਤਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਨਾਈਲੋਨਜ਼ ਨੂੰ ਚੀਰ ਦਿੱਤਾ), ਇਹ ਭੜਕਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਕਦੇ ਦਿਲ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਦੀਆਂ. ਟਿੰਕਰ ਟੌਇਜ਼ ਵਰਗੀਆਂ ਹਵਾ ਵਿੱਚੋਂ ਸੁੱਟੀਆਂ ਗਈਆਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਨਹੀਂ ਲਗਾਉਂਦੀਆਂ ਜਾਂ ਸੇਵਿੰਗ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਰਾਇਨ ਵਿੱਚ ਦੁਖਦਾਈ ਘਾਟੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੀਆਂ. ਯਕੀਨਨ, ਡਿਜੀਟਲ ਟੈਕਨਾਲੌਜੀ ਹੁਣ ਬੰਬ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ, ਆਪਣੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇ ਤਕ ਸਾਰੇ ਬੰਬ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨਾ ਸੰਭਵ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੈਂਕੜੇ ਡਰਾਉਣੇ ਲੋਕ ਭੱਜਣ ਲਈ ਭਗਦੜ ਵਿੱਚ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਪਰ ਸ੍ਰੀ ਬੇ ਨੂੰ ਟੈਰੀ ਅਤੇ ਰੈਫੇ ਅਤੇ ਡੈਨੀ ਦੀ ਪਾਇਰੇਸ ਕਾਰਟੂਨ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਵਿਚ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ, ਸੱਤ ਜਾਪਾਨ ਦੇ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਦੇ ਹੋਏ ਹੂਲਾ ਕਮੀਜ਼ ਪਹਿਨੇ. ਸਟੰਟ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, 35 ਮਿੰਟ ਦਾ ਹਮਲਾ ਕ੍ਰਮ ਬਿਜਲੀ ਦੀ ਕਟੌਤੀ ਅਤੇ ਕੰਨ-ਬਲਾਸਟਿੰਗ ਪਟਾਕੇ ਦੀ ਇੱਕ ਗੜਬੜੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਧੂੰਆਂ ਸਾਫ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਐਵਲਿਨ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਰੈਫੇ ਨੂੰ ਦੱਸਣਾ ਕਿ ਉਹ ਡੈਨੀ ਦਾ ਬੱਚਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ: ਮੈਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ-ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਸਭ ਹੋਇਆ! ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨਾਲ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੇ ਅਖੀਰਲੇ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਇਹ ਭਾਗ ਤਿੰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੈ.
ਤਿੰਨ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੀਜੇ ਘੰਟੇ ਵਿੱਚ, ਫਰੈਂਕਲਿਨ ਡੀ. ਰੂਜ਼ਵੈਲਟ (ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਜੋਨ ਵੋਇਟ) ਆਪਣੀਆਂ ਅਧਰੰਗੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਨਾੜੀ-ਭੜਕੀਲੇ ਅਮਰੀਕੀ ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਫੁੱਟ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮੰਤਰੀ ਮੰਡਲ ਨੂੰ ਬਹਾਦਰੀ ਦੇ ਇਸ ਅਸੰਭਵ ਕਾਰਜ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਟੋਕੀਓ 'ਤੇ ਬੰਬ ਧਮਾਕੇ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ 'ਤੇ ਤੰਗ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ, ਇਹ ਹੁਣ 1942 ਹੈ ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਵਲਿਨ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਕੋਨਸੈਟ ਝੌਂਪੜੀ ਦਾ ਆਕਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਰਾਫੇ ਅਤੇ ਡੈਨੀ ਉਸ ਨੂੰ ਫਿਰ ਕਰਨਲ ਜੇਮਜ਼ ਡੂਲਿਟਟਲ (ਐਲੇਕ ਬਾਲਡਵਿਨ) ਵਿਚ 16 ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਆਤਮਘਾਤੀ ਮਿਸ਼ਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਛੱਡ ਗਏ. ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੀਆਂ ਲੀਹਾਂ 'ਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਤੇਲ ਖਤਮ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਵਲਿਨ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜਾ ਆਦਮੀ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਪਾਲਣਗੇ. ਇਕ ਆਖਰੀ ਗਲ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਜਾਪਾਨੀ ਮਸ਼ੀਨ ਗਨ ਨਾਲ ਨਾਰਾਜ਼ ਪਾਇਲਟਾਂ ਕੋਲ ਪਹੁੰਚਿਆ, ਰਾਫੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਮਰ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ-ਤੁਸੀਂ ਪਿਤਾ ਬਣਨ ਵਾਲੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਡੈਨੀ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਨਹੀਂ, ਤੁਸੀਂ ਹੋ.
ਹੋਰ ਵੀ ਹੈ, ਪਰ ਕੌਣ ਸਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਮੈਂ, ਇਕ ਲਈ, ਆਪਣੇ ਵੀਡੀਓ ਇਕੱਤਰ ਕਰਨ ਲਈ ਘਰ ਜਾਣ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਅਤੇ ਟੋਕਯੋ ਵਿਚ 30 ਸਕਿੰਟ ਵੇਖਣ ਲਈ, ਡੂਲਿੱਟਲ ਦੇ ਛਾਪੇਮਾਰੀ ਨਾਲੋਂ ਇਕ ਵਧੀਆ (ਅਤੇ ਅਨੌਖੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਘੱਟ ਫੋਕੀ), ਸਪੈਨਸਰ ਟ੍ਰੇਸੀ ਅਤੇ ਵੈਨ ਜਾਨਸਨ ਦੇ ਸੌਦੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਬੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ. . ਉਪਦੇਸ਼ਾ ਵਿਚ, ਐਵਲਿਨ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਬਹਾਦਰ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਤਮਘਾਤੀ ਮਿਸ਼ਨ ਦੂਸਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦਾ ਇਕ ਨਵਾਂ ਮੋੜ ਸੀ- ਕੁਝ ਖ਼ਬਰਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਗੁਆਡਾਲਕਾਲਾਲ, ਬਟਾਨ, ਮਿਡਵੇ, ਬਲਜ ਦੀ ਲੜਾਈ ਦੇ ਬਚੇ ਹੋਏ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਲਈ ਸਦਮਾ ਬਣੀਆਂ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਨੌਰਮਾਂਡੀ ਹਮਲਾ ਮਿਸ਼ਰਤ ਇਰਾਦਿਆਂ ਅਤੇ ਖੁੰਝੇ ਹੋਏ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਵਿਚ, ਇਹ ਲਗਭਗ ਇਕ ਸੋਚੀ ਸਮਝੀ ਕਿ Cਬਾ ਗੂਡਿੰਗ ਜੂਨੀਅਰ ਵਰਗਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੀਅਲ-ਲਾਈਫ ਹੀਰੋ ਡੌਰੀ ਮਿਲਰ, ਨੇਵੀ ਕੁੱਕ ਦੀ ਛੋਟੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ, ਨੇਵੀ ਕਰਾਸ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਕਾਲਾ ਅਮਰੀਕੀ ਬਣ ਗਿਆ. ਇਹ ਉਸ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਇੰਨੀ ਮਿਲਦੀ-ਜੁਲਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਮੈਨ ਆਫ ਆਨਰ ਵਿਚ ਨਿਭਾਈ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਕ ਖਿੱਚ ਵਜੋਂ ਰਜਿਸਟਰ ਹੋਵੇ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਬਰਬਾਦੀ ਵਿਚ, ਡੈਨ ਅਕਰੋਇਡ ਸਮੇਂ ਸਮੇਂ ਤੇ ਇਕ ਖੁਫੀਆ ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੈਂਟਾਗੋਨ ਨੂੰ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਾਪਾਨੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਾਹ ਤੇ ਹਨ, ਪਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੁਣਦਾ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਨੈਤਿਕ, ਜੇ ਇਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਡੈਨ ਐਕਰੋਇਡ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਹੈ. ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ.
ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ, ਤੁਸੀਂ ਸੋਚੋਗੇ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਕਿਸੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਚਿੰਤਾ ਦਿਖਾਈ ਹੋਵੇਗੀ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਸਾਂ ਨਾਲ ਭਿੱਜ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲਾਈਨਾਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹੋਇਆ ਵੇਖਣਗੇ. ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਵਿੱਚ ਤਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਰਿਸ਼ਮਾ ਦੀ ਘਾਟ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪਲੇਸਮੈਂਟ ਵਾਂਗ ਦਿਖਣ ਦਾ ਕੋਈ ਬਹਾਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕੇਟ ਬੇਕਿਨਸੈਲ ਦੀ ਐਵਲਿਨ ਇੰਨੀ ਸੰਜਮਿਤ ਹੈ ਅਤੇ slaਿੱਲੀ ਅੰਡਰਰਾਈਟ ਹੈ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਦੂਜੀਆਂ ਨਰਸਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਬੇਨ ਐਫਲੇਕ ਆਪਣੀ ਸਟੈਂਡਰਡ ਕੌਡੀ, ਹੰਕਾਰੀ ਰੁਟੀਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋਸ਼ ਹਾਰਟਨੇਟ ਜ਼ਖਮੀ 8 × 10 ਗਲੋਸੀ ਹੈ. ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਉਸ ਕੁੜੀ ਨਾਲੋਂ ਸੁੰਦਰ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਫਰਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮਿਸਟਰ ਐਫਲੇਕ ਵਧੇਰੇ ਗੰਭੀਰ ਮਸਕਾਰਾ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. 40 ਦੇ ਰਿਟਰੋ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਲਈ, ਕੋਈ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੰਬਾਕੂਨੋਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਅਤੇ ਇਕ ਅਖੀਰਲੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਫੈਥ ਹਿੱਲ ਦੁਆਰਾ ਅਨੰਦਿਤ, ਟੌਨਸਿਲ-ਬਸਟਿੰਗ ਪੌਪ ਗਾਣਾ ਚੀਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਿਆਦ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦੇ ਦਾਅਵੇ ਨੂੰ reਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਕੋਈ ਹੁਣ ਬਰੁੱਕਹੀਮਰ-ਬੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਆਓ ਬੈਸਟ ਗਾਣੇ ਲਈ ਆਸਕਰ ਦੇ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਨੂੰ ਸੁੱਟ ਦੇਈਏ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਹਾਂ.
ਪਰਲ ਹਾਰਬਰ ਵਿਚ ਲੱਖਾਂ ਬੰਬ ਸੁੱਟੇ ਗਏ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਹੀ ਸਭ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਬੰਬ ਸੁੱਟ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ.
ਸੁਸਨਾਹ ਮੈਕਕਰਕਲ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼
ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੇ ਜੱਦੀ ਜੱਦੀ ਸ਼ਹਿਰ, ਜੋ ਕਿ ਖੂਬਸੂਰਤੀ, ਸੰਪੂਰਨਤਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਜੈਜ਼ ਗਾਇਕੀ ਦੀ ਗੜਬੜੀ ਵੱਲ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਅਤੇ ਤੂਫਾਨ ਨਾਲ ਕੈਬਰੇ ਜਗਤ ਨੂੰ ਲੈ ਗਿਆ, ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਦਾਸੀ ਨਾਲ ਭਰ ਦਿੱਤਾ. 19 ਮਈ ਨੂੰ ਸਵੇਰੇ-ਸਵੇਰੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਵੈਸਟ 86 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੀ 16 ਵੀਂ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਨਾ ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਲਈ ਕਿਰਪਾ, ਸਵੈ-ਨਿਯੰਤਰਣ, ਇਕ ਧੁੱਪ ਵਾਲਾ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਅਪਮਾਨਜਨਕ ਅਭਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਵਿਲੱਖਣ ਤੌਰ' ਤੇ ਹਿੰਸਕ ਅੰਤਮ ਅੱਠ ਬਾਰ ਸੀ. ਗੜਬੜ ਸੂਝਵਾਨ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤ ਦੀ worldਿੱਲੀ ਹੁੰਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਇਕ ਮਹਾਨ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਸਟਾਈਲਿਸਟ ਦੇ ਗੁੰਮ ਜਾਣ ਤੇ ਸੋਗ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਲਈ, ਨੁਕਸਾਨ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਵਰਣਨ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਦੂਸਰੇ ਲੋਕ ਮੁਸੀਬਤ ਵਿੱਚ ਸਨ ਤਾਂ ਮੈਕਕਰਕਲ ਕੋਲ ਸਹਿਜਤਾ ਨਾਲ ਜਾਣਨ ਦਾ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਤਰੀਕਾ ਸੀ. ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਹਰੇਕ ਨਿਜੀ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਝਟਕੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਫੋਨ 'ਤੇ ਪਹਿਲੀ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਆਰਾਮ, ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਝੁਕਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੋ shoulderੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਜਿੱਤਣ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਰੋਤ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਦੀ ਖੁਦ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ. -ਦਾ ਭਰੋਸਾ. ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਦੋਸਤੀ ਤੋਂ ਮੁਬਾਰਕ ਮਿਲੀ ਉਹ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਉਦਾਸੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ. ਉਹ ਦੋ ਲੋਕ ਸਨ, ਸਚਮੁਚ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੁਆਦ ਵਾਲਾ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਾਰੇ ਬੋਰਿੰਗ, ਅਸਪਸ਼ਟ ਵਿਖਾਵਾ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗਾਣੇ ਗਾਏ ਜੋ ਜੈਜ਼ ਗਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਵਿਘਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਦੇ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੰਜ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੇਖ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, 17 ਐਲਬਮਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖੁਰਾਕ ਅਤੇ ਕਸਰਤ ਪ੍ਰਤੀ ਧਾਰਮਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਦੂਜੀ ਇਕ ਨਿਰਾਸ਼ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਇਕ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਬਾਲ-wasਰਤ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਪਿਆਰ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ ਬਤੀਤ ਕੀਤੀ, ਇਕ ਸੁਤੰਤਰ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਰੋਮਾਂਚ ਲਈ ਤਰਸ ਰਿਹਾ, ਇਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸਟਾਈਲਿਸਟ, ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਨਤਕ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਸਵੀਕਾਰਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ, ਇਕ ਜਨਮ-ਸੰਭਾਲ ਦੇਖਭਾਲ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਇਕ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਲਈ.
ਇਕ ਗਾਇਕਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ ਉਸ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਬਾਰੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ, ਕੈਬਰੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕ੍ਰੈੱਸ ਅਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਝਟਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸਿੱਝਣ ਵਿਚ ਅਸਮਰੱਥ, ਅਚਾਨਕ ਬਿਨਾਂ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀਆਂ setਕੜਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕੱਲਿਆਂ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ 'ਤੇ ਆਪਣੀ ਪਕੜ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ. ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ, ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਬੇਵਫ਼ਾਈ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਉਸਦੇ ਸੁਚੱਜੇ wayੰਗ ਨਾਲ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਮੈਨੂੰ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਦੇ ਗੀਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਾਨੂੰ ਤੰਗ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਹੈਰੀ ਵਾਰਨ ਦਾ ਗਾਣਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੇ ਮਿਲਡਰੇਡ ਬੈਲੀ ਰਿਕਾਰਡ ਤੋਂ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਇੱਕਲੇ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ: ਮੈਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ 'ਅਤੇ ਹੇਠਾਂ. ਮੇਰੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਨਦੀ ਨੂੰ ਦੱਸੋ…. / ਲਿਵਿਨ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ', ਉਹ ਲਿਵਿਨ 'ਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ' ਜੇ ਉਹ ਮੇਰੇ ਜੁੱਤੇ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ…. / ਇਹ ਇਕ ਰਸਤਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਹੈ, ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਦਾ 'ਮੇਰਾ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਦਾ.
ਅਲਵਿਦਾ, ਸੁਸਨਾਹ. ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਇਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਹੋ, ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਖਟਾਸ ਨੋਟ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਸਦੀਵੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸਾਡੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਨਵੇਂ ਬਲੂਜ਼ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ.
