ਜੋਅ ਮੈਨਟੇਲੋ, ਸੈਲੀ ਫੀਲਡ ਅਤੇ ਫਿਨ ਵਿਟ੍ਰੌਕ ਗਲਾਸ ਮੇਨੇਜਰੀ. ਜੂਲੀਅਟਾ ਸਰਵੇਂਟਸ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ ਨਹੀਂ, ਉਹ ਬੇਲਸਕੋ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਅਧੀਨ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਸਬਵੇਅ ਲਈ ਧਮਾਕਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਜੋ ਆਵਾਜ਼ ਤੁਸੀਂ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ਉਹ ਇੱਕ ਮੋਰਨੀ ਟੇਨੇਸੀ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹੈਕ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਸੈਮ ਗੋਲਡ ਨੇ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਖੇਡ ਲਈ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਗਲਾਸ ਮੇਨੇਜਰੀ. ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਤੋਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹੰਕਾਰੀ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਬੋਰ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਖੇਡ ਕਲਾਸਿਕ ਵਜੋਂ ਮਸਹ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ ਜਦ ਤੱਕ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਵੱਖਰੇ ਵੱਖਰੇ ਉਤਪਾਦਨ ਵਿੱਚ ਭੜਕਾਉਣ ਅਤੇ ਕੱਟਣ ਲਈ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ. ਉਹ ਹਰ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮੂਰਖਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਮਿਲ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਰਟੇ ਬਲੈਂਚ ਦੇਣ ਲਈ ਪੈਸੇ ਇਕੱਠੇ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ ਝੁਕ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਦੇਖੋ ਜਿਥੇ, ਜੌਨ ਓਸਬਰਨ ਦੇ ਲੰਡਨ ਵਿਚ ਇਕ ਐਂਗਰੀ ਯੰਗ ਮੈਨ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁੱਟੇ ਕੂੜੇਦਾਨ ਅਤੇ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਭੋਜਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਤਿਲਕਣ ਅਤੇ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਵਾਰ ਐਂਡਰਿ L ਲਿਬਰਮੈਨ ਨਾਮ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਐਡਮ ਸਿਲਵਰਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਸਿਰ-ਸਕ੍ਰੈਚਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਸੈੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਪੜਾਅ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧਾਤ ਦੀ ਟੇਬਲ ਅਤੇ ਚਾਰ ਬਦਸੂਰਤ, ਬੇਅਰਾਮੀ ਸੰਤਰੀ ਕੁਰਸੀਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਪੇਸ਼ੇਸਨੀਅਮ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਨੰਗੀ ਇੱਟ ਦੀ ਕੰਧ, ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਖੇਡ ਅਜਿਹੇ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਕਿ ਅੱਧਾ ਸਮਾਂ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਭੇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਬਰਕਤ). ਇਸ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਮਹਾਨ ਨਾਟਕਕਾਰ ਦੀ ਅਮੀਰ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਮਲਬੇ ਵਿਚ ਘਟਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਅਜੀਬ ਜਿਹੇ ਬੇਲ ਦੇ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਫਲਾਈ ਮੀ ਟੂ ਚੂਨ ਦੀ ਆਇਤ ਵਿਚ, ਗੀਤਕਾਰ ਬਾਰਟ ਹਾਵਰਡ ਨੇ ਕਵੀ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਅਕਸਰ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ ਗੱਲ ਕਹਿਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਅਸਪਸ਼ਟ ਬ੍ਰੌਡਵੇ ਦੇ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤੀ ਲਈ, ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਇਹ ਸਭ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ: ਘਿਣਾਉਣੇ!
ਗਲਾਸ ਮੇਨੇਜਰੀ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਮੈਮੋਰੀ ਪਲੇ ਵਜੋਂ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕੋਈ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸਦਾ ਇਰਾਦਾ ਅਤੇ ਕਠੋਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਅਸੰਗਤ ਅਤੇ ਲਾਪਰਵਾਹ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਬੇਰਹਿਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਅਮੈਂਡਾ ਵਿੰਗਫੀਲਡ, ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਐਡਵਿਨਾ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਗਹਿਰੇ ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੀ ਇਕ ਲੋਹੇ ਦੀ ਤਿਤਲੀ, ਇਕ ਸਫਲਤਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਥੀਏਟਰਲ firstਰਤਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੌਰੇਟ ਟੇਲਰ ਤੋਂ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਰਲੀ ਬੂਥ ਤੋਂ ਜੇਸਿਕਾ ਟਾਂਡੀ, ਜੋਆਨ ਵੁਡਵਰਡ ਤਕ ਹਰ ਇਕ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੌਰੀਨ ਸਟੈਪਲਟਨ. ਸੈਲੀ ਫੀਲਡ, ਜੋ ਹੁਣ ਇਸ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਚੰਗੀ ਅਦਾਕਾਰਾ ਹੈ. ਉਹ ਅਜੀਬੋ-ਗਰੀਬ ਲਹਿਰਾਂ ਦੇ ਕੋਰਨੋਕੋਪੀਆ ਨਾਲ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਹੜੀ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਿਸੇ ਦੱਖਣੀ ਬੇਲੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੀਜ ਗਈ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਧੁਨਿਕ ਕਪੜਿਆਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ hide ਅਤੇ ਇਕ ਘਿਨਾਉਣੀ ਰਸਬੇਰੀ ਰੰਗ ਦੀ ਟਿleਲ ਪ੍ਰੋਮ. ਗਾਉਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਦਿੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਫਲਾਇੰਗ ਨੂਨ ਅਜੇ ਵੀ ਉਡਾਣ ਭਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਸ ਕੋਲ ਦੱਬੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਕੇਂਦਰ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਵਾਹਨ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਮੌਕਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਮਾਂਡਾ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘਰ ਦੀ ਪੂਰੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਫਿਰ ਇਕ ਭਾਰੀ ਪਹੀਏਦਾਰ ਕੁਰਸੀ ਨੂੰ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਖਿੱਚੋ ਅਤੇ ਉਸ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕਰੋ. ਜੇ ਸੈਲੀ ਫੀਲਡ ਕੋਲ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਇਰੋਪਰੈਕਟਰ ਦੀ ਸੇਵਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮੁਕੱਦਮਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਟੌਮ (ਖੁਦ ਟੈਨਸੀ ਦੀ ਇਕ ਬੇਕਾਬੂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ, ਜਿਸ ਦਾ ਅਸਲ ਨਾਮ ਟੌਮ ਸੀ), ਜੋਅ ਮੈਨਟੇਲੋ, ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਇਕ ਪਾਲਿਸ਼ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਸਟੇਜ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮਜ਼ਾਕ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਿਆ, ਜਿਥੇ ਮੈਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ. ਆਪਣੇ ਸੇਂਟ ਲੂਯਿਸ ਦੇ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਦੇ ਕਲਾਸਟਰੋਫੋਬੀਆ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਇਕੱਲੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਦੋਨੋਂ ਹੀ ਚਲ ਰਹੇ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹਨ - ਇਕੋ ਇਕ ਸੱਚਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦਨ ਨੂੰ ਸੰਸ਼ੋਧਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਉਹ ਪਲੱਸਤਰ ਦਾ ਇੱਕ ਮੈਂਬਰ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਜਾਣੂ ਪਾਤਰ ਤੋਂ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਤਦ ਇੱਥੇ ਨਵੇਂ ਆਏ ਮੈਡੀਸਨ ਫਰਿਸ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਹੈ, ਜੋ ਟੌਮ ਦੀ ਭੈਣ ਲੌਰਾ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅਤੇ ਵਿਗੜੇ ਸਮਾਜਿਕ ਰੱਦ ਵਜੋਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਟੈਨਸੀ ਦੀ ਅਸਲ ਭੈਣ ਰੋਜ਼ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਲੌਰਾ ਇਕ ਸ਼ਰਮਸਾਰ, ਨਾਜ਼ੁਕ ਲੜਕੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਕੋਈ ਸਮਾਜਿਕ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਫੇਰਿਸ ਉਸ ਨੂੰ ਤਰਸਯੋਗ, ਭੱਦਾ ਅਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ ਲਕੀਰ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਚਾਪਲੂਸੀ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੈ, ਸੈਮ ਗੋਲਡ ਨੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਡਿਸਸਟ੍ਰੋਫੀ ਪੀੜਤ ਹੈ, ਨੂੰ ਕਾਸਟ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਸੌਖਾ ਅਤੇ ਦਲੇਰ ਮੰਨਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਚਾਲ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬੈਕਫਾਇਰ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਲੌਰਾ ਵੀ ਤੁਰ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ, ਇਸ ਲਈ ਅਮੰਡਾ ਲਈ ਹੁਣ ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਮਾਂ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਭੇਜਣਾ ਜਾਂ ਸੋਚਣਾ ਨਹੀਂ ਪਏਗਾ ਕਿ ਉਹ ਸੈਕਟਰੀ ਬਣਨ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਆਪਣੇ ਟਾਈਪਿੰਗ ਪੂਲ ਵਿਚ ਬਿਤਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਫੇਰਿਸ ਆਕਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੇਟ, ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਡੀ ਅਤੇ ਦੋ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਉਭਾਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਵ੍ਹੀਲਚੇਅਰ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਮਾਫ ਕਰੋ ਜੇ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਇੰਨਾ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਂਦਾ ਹੋਇਆ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਸਾਰਾ ਖੇਡ ਸੰਤੁਲਨ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਲਈ ਜੋ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਬ੍ਰੌਡਵੇ 'ਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਮੌਕਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਜਰਬਾ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਸੁਪਨਾ ਹੈ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ.
ਅੱਗ ਲੱਗਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਥੇ ਟੌਮ ਆਪਣੇ ਨਿੱਜੀ ਨਾਟਕਾਂ ਨੂੰ ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਬੇਅੰਤ ਸਿਗਰਟ ਪੀ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਰਾਤ ਗੁਜ਼ਾਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਕੁੱਟਮਾਰ ਤੋਂ ਬਚ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਥੇ ਮੁਕਤ ਹੋਣ ਦਾ ਕੋਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਹੀਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਦਰਸ਼ਕ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਗਲੀ ਦੇ ਪਾਰ ਡਾਂਸ ਹਾਲ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਨਹੀਂ ਵਗਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਸੁਪਨੇ ਵਾਲੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਜਿਸ ਦੀ ਉਹ ਇੱਛਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਿਤੇ ਵੀ ਸਮੇਂ, ਸਥਾਨ ਜਾਂ ਸਥਾਨ ਦੀ ਕੋਈ ਸੂਝ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਟੈਨਸੀ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਪਿਆਰੀ, ਕੋਮਲ ਚਾਹਤ ਨੂੰ ਸੇਂਟ ਲੂਯਿਸ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਅੱਗ ਦੇ ਬਚਣ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਦੇਣ ਦੀ ਸਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਜੈਂਟਲਮੈਨ ਕਾਲਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਤਪਾਦਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤੀ ਰੁਕਾਵਟ ਹੈ (ਫਿਨ ਵਿਟਰਟੌਕ ਦੁਆਰਾ ਡੈਸ਼, ਵਿਧੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਨਾਲ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ), ਪਰ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਹੈ? ਟੌਮ ਦੀ ਅੰਤਮ ਲਾਈਨ (ਆਪਣੀਆਂ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਉਡਾਓ, ਲੌਰਾ) ਦੀ ਹੁਣ ਕੋਈ ਸਾਰਥਕਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਲੌਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਉਡਾ ਦੇਵੇਗਾ.
ਇੱਥੇ ਜੋ ਗੁਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਦਰਸ਼ਨ ਅਤੇ ਟੋਨ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਹਨੇਰੇ, ਉਦਾਸ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਸ਼ੋਧਨਵਾਦੀ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਹੋਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦੇਵੇਗਾ. ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਦਿਖਾਵਾਕਾਰੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਲਿਖਤ ਨਾਲ tenੌਂਗਣਾ ਪੈਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਟੈਨਸੀ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਉੱਚਾ ਹੈ. ਗਲਾਸ Menageries ਇੱਕ ਬਰਬਾਦ ਹੋਏ ਉਤਪਾਦਨ ਤੋਂ ਬਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਹੋਰ ਤਾਂ ਇੱਕ ਬਾਸੀ ਅਤੇ stodgy ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕਦਮ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਇਹ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਹੋਣ ਦੇ ਇਕੋ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਅਰਧ ਕਲਾਸਿਕ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਸਸਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅੱਧੀ ਪੱਕਾ ਯਤਨ ਹੈ. ਇਹ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਟੈਨਸੀ ਵਿਲੀਅਮਸ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰੇ ਹਨ.
