ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਦੇ ਲੇਬੀਰੀਨਥਾਈਨ ਵਿਗਿਆਨਕ ਨਾਟਕ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੋ ਓ.ਏ. , ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਇਹ ਹਨ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੇ ਸਦਾ ਘੁੰਮਣ ਵਾਲੇ ਪਲਾਟ ਤੱਤਾਂ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਰੱਖਦੇ ਹੋ — ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਡੇਰੇਦਾਰ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਰੈਡਿਟ-ਜੰਮਿਆ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਸਿਧਾਂਤ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਦੀ 5 ਅਗਸਤ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਚਾਰ ਸਟੰਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ. ਫਿਰ ਵੀ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸਹਿਣ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਕ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਇਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ .ਰਜਾ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸਹਿਣ ਕਰੋ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ # ਸੇਵ TheOA ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਇਕ ਚੇਨ.ਆਰ.ਓ. ਪਟੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਹੁਲਾਰਾ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਅੱਜ ਸਵੇਰ ਤਕ 39,000 ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਸਤਖਤ ਕੀਤੇ ਹਨ.
ਭਾਗ ਪਹਿਲਾ ਦਾ ਓ.ਏ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ 2016 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਅੰਨ੍ਹੇ, ਪਹਿਲਾਂ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਪ੍ਰੀਰੀ ਜੌਹਨਸਨ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਦਿੱਤੀ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਬਹੁ-ਆਯਾਮੀ ਯਾਤਰੀ ਓਏ, ਜਾਂ ਓਰਿਜਨਲ ਐਂਜਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਸ ਮੌਸਮ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਨ ਫੈਲੀਆਂ — ਅਰਥਾਤ. ਇਹ ਅਯਾਮ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ, ਮੈਂ, ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਤਾ, ਬ੍ਰਿਟ ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਜ਼ਾਲ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਨਾਲ ਭਾਗ ਦੂਜਾ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜੋ ਇਸ ਸਾਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਓਏ, ਉਸ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਬੰਦੀਕਰਤਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਸਾਥੀ ਗ਼ੁਲਾਮਾਂ ਨੂੰ ਆਧੁਨਿਕ-ਸੈਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਕਲਪਿਕ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਲਾਂਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਕ ਮਾਨਸਿਕ ਆਕਟੋਪਸ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਇਕ ਭੂਤ ਬੁਝਾਰਤ ਘਰ ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਇੰਚ ਦੇ ਅੰਦਰ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤਾ.
ਭਾਗ II ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਓ.ਏ. ਓਏ ਨੇ ਮਾਰਲਿੰਗ (ਉਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਬਕਾ ਬੰਦੀ / ਨੈਮਿਸਿਸ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਨਾਲ, ਮੈਟਾ ਮੂਵ ਦਾ ਇਕ ਨਰਕ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਜੇਸਨ ਇਸਹਾਕਜ਼ (ਉਸ ਅਦਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਅਭਿਨੇਤਾ) ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਛਾਲ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ, ਬਾਵਜੂਦ ਓਏ ਅਦਾਕਾਰ ਇਆਨ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਿ ਇਹ ਅਜੇ ਇਕ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਸੀ, ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ, ਕਿ ਇਹ ਪਾਤਰ ਆਖਰਕਾਰ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਆ ਗਏ ... ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆ. ਅਤੇ ਇਹ ਰੱਦ ਹੋਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਅਜੀਬ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਓ.ਏ. ਦੇ ਬੜੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਹਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਆਖਰਕਾਰ ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਮਾਰਨਾ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਖਤਮ ਹੋਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ.
ਛੇ-ਸਲਾਇਡ ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਪੋਸਟ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਸ਼ੋਅ ਰੱਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦਿਨ ਬਾਅਦ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ, ਮਾਰਲਿੰਗ, ਸੰਬੋਧਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਓਏ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਪੈਨਲ ਤੇ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਵਿਗਿਆਨਕ ਫਿਕਰਮੰਦ ਕਿਉਂ ਸੀ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਘਬਰਾਹਟ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਗੂੰਜਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ: 'ਅਸਲ' ਦੁਨੀਆਂ ਬਾਰੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਲਿਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿਚ ਕਦੇ ਵੀ ਸੁਤੰਤਰ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਅਤਿਅੰਤ ਲਿੰਗਕ ਅਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਦੁਨੀਆ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਹੈ, ਜਿਥੇ womenਰਤ ਉਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਵਰਗੇ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ - ਸੱਚੀ ਏਜੰਸੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਮਾਰਲਿੰਗ ਉਹ ਹੈ ਜੋ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਸੈਮ ਜੋਨਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੇ ਦੱਸਿਆ ਕੈਮਰਾ ਬੰਦ ਨੇ ਗੋਲਡਮੈਨ ਸੈਕਸ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ ਆਪਣੀ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਇੰਨੀ ਕੁਚਲ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਛਾਲ ਮਾਰਨੀ ਪਈ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਜਿਸਦੇ ਕੋਲ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦਾ ਕੋਈ ਜਾਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਬੁੜ ਬੁੜ ਬੋਲਦਿਆਂ, ਮਾਰਲਿੰਗ ਕੋਲ ਇਸ ਨੂੰ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਾਰੀ ਜਾਇਦਾਦ ਸੀ: ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਮੁਟਿਆਰ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਹ ਇਹ ਪਹਿਚਾਣ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ womenਰਤਾਂ - ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ,ਰਤਾਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ — ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਦਿਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਸ਼ੁਕਰਗੁਜ਼ਾਰ ਭੂਮਿਕਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਉਸਨੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਭਾਈਵਾਲੀ ਕੀਤੀ, ਕਾਗਜ਼ 'ਤੇ ਕਲਮ ਰੱਖੀ, ਅਤੇ ਬਦਲੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ.
ਪਰ ਓ.ਏ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਰਲਿੰਗ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ, ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਜਾਂ ਸੰਭਾਵਿਤ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਵਾਲੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਉਸ ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁਤੰਤਰ ਅਤੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਜਗ੍ਹਾ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਹਰ ofੰਗ ਨਾਲ, ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਨੇ ਕਲਪਨਾ ਵਾਲੀ ਵਿਅੰਗ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਦੀ ਗੁੱਸੇ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਹਰ ਵਰਗ ਦੇ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਮਤਭੇਦਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਇਕ ਸਾਂਝੇ ਚੰਗੇ ਕੰਮ ਸਨ: ਇਕ ਟ੍ਰਾਂਸ ਏਸ਼ੀਅਨ-ਅਮਰੀਕੀ (ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ); ਇੱਕ ਸਮਲਿੰਗੀ, ਭੂਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਚਮੜੀ ਵਾਲਾ ਓਵਰਸੀਵੀਵਰ (ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਪਰੇਆ); ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਮਸਲਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਚੁਟਕਲਾ (ਪੈਟਰਿਕ ਗਿਬਸਨ); ਇੱਕ ਅੱਧਖੜ ਉਮਰ, ਵੱਧ ਆਕਾਰ ਦਾ ਅਧਿਆਪਕ (ਫਿਲਿਸ ਸਮਿਥ); ਇੱਕ ਅਨਾਥ ਉਦਾਸੀ (ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਮੇਅਰ); ਇੱਕ ਕਿubਬਾ ਦਾ ਗਿਟਾਰਿਸਟ (ਪਾਜ਼ ਵੇਗਾ); ਛੁਟਕਾਰਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਤਫ਼ਤੀਸ਼ੀਅਨ (ਕਿੰਗਸਲੇ ਬੇਨ-ਅਦੀਰ); ਇਤਆਦਿ. ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ, ਇਹ ਲੋਕ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਬਚ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਦੀ ਵੰਡ ਵਿਚ ਝੁਕ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸੁਣਨ, ਹਮਦਰਦੀ ਦਾ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਅਤੇ ਖ਼ਤਰੇ ਦੇ ਵਿਚ ਫੌਜ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿਚ.
ਓ.ਏ. ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੇ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਰੂਹਾਨੀਅਤ ਸਹਿ-ਮੌਜੂਦ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਧਰਤੀ ਨਾਲ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਏਕਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਬ੍ਰੌਨਕਸ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪੱਕਾ ਕਾਂਗਰਸੀ ਰਤ ਨੇ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਕ ਦਲੇਰਾਨਾ ਯੋਜਨਾ ਦਾ ਨਕਸ਼ਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਵੀ ਉਸ ਉੱਤੇ ਭਿਆਨਕ ਹਮਲੇ ਹੋਏ। ਓ.ਏ. ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦਾ ਸੱਚਾ ਰੁਝਾਨ ਅਤੇ ਲਾਭ ਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਅਣਗਿਣਤ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਇਨਾਮ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਅੱਜ, ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਪੱਧਰ ਤੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਟਰੱਸਟ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ; ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਚਾਨਕ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਲ੍ਹੇ ਦੇ ਕਿਸ ਪਾਸੇ ਖੜੇ ਹੋ, ਆਪਣੀ ਸਬੰਧਤ ਭੀੜ ਦੇ ਅਤਿਵਾਦ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣਾ ਰੱਦ ਕਰਨ ਦੇ ਅਧਾਰ ਹਨ. ਓ.ਏ. .ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ
ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਿਚਾਈ ਵਾਲੇ ਫਰਕ ਤੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਓ.ਏ. : ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕੱਠੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਸਮੂਹਕ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹਨ- ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਤੇ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ, ਇਸ ਲਈ, ਜੇ ਸਾਡੀਆਂ ਏਕਤਾ ਜੁੜੀਆਂ ਹੋਣ ਤਾਂ ਸਾਡੀਆਂ ਸਾਡੀਆਂ ਜਰੂਰਤਾਂ ਜ਼ਰੂਰਤ ਪੈ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਮਾਰਲਿੰਗ ਨੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਿਹਾ 2013 ਦੇ ਇੱਕ ਕਨਵੋਕੇਸ਼ਨ ਭਾਸ਼ਣ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਅਲਮਾ ਮੈਟਰ, ਜਾਰਜਟਾਉਨ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਮਾਈਕ ਕਾਹਿਲ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਵਜੋਂ ਮਿਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਸੀਨੀਅਰਜ਼ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬੀਲੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੱਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ. ਪਰ ਅੱਜ, ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ, ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਛੇ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਉਸ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰਾ ਅਰਥ ਹੈ ਓ.ਏ. , ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਵਿਰਾਮ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਸੁਣਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਭ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਹਾਂ. ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ, ਜਿਥੇ ਡਰ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਦੀ ਜਕੜ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਧਾਰਾਵਾਂ ਵਿਚ ਦਾਖਲਾ ਪਾਇਆ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਸੁਣਨ ਲਈ ਘੱਟ ਝੁਕਦੇ ਹਾਂ ਜਿੰਨਾ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤੇ - ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਤੇ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜੋ ਸੋਚਦੇ ਸੀ ਉਸ ਵਿਚ ਪਰਦੇਸੀ ਵੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਕਬੀਲੇ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਪਛਾਣ ਵਜੋਂ (ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਲਿੰਗ ਪਛਾਣ, ਨਸਲ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ, ਜਿਨਸੀ ਝੁਕਾਅ ਜਾਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣ) ਹੋਰ ਵੀ ਉਪ-ਵੰਡ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਾਡੀ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਸਾਂਝੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਗੱਲ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਸਾਡੇ ਅੰਤਰ-ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਸੁਣਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮੁੱਚੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ. ਮਾਰਲਿੰਗ ਜਨੂੰਨ ਨੂੰ ਸੁਣਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਇੰਟਰਵਿed ਸਾਲ 2011 ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਇਕ ਹੋਰ ਧਰਤੀ— ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਸਾਲ ਸੁੰਡੈਂਸ ਵਿਚ ਇਕ ਬਰੇਕਆਉਟ ਸਟਾਰ ਬਣਾਇਆ — ਹਿੱਟ ਥੀਏਟਰ. ਕਾਹਿਲ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਮਾਰਲਿੰਗ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸਹਿ-ਲਿਖੀ ਸੀ. ਇਕ ਹੋਰ ਧਰਤੀ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਵੇਂ ਲਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ (ਸਾਡੇ ਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਇਕ ਸਹੀ ਡੁਪਲਿਕੇਟ ਮਿਲਿਆ ਹੈ), ਅਤੇ ਹਾਂ, ਇਹ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਫਲਿੱਪ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਫਿਲਡੇਲ੍ਫਿਯਾ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਟਲ ਦੇ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਕੈਹਿਲ ਨੇ ਮੇਰੇ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰ ਜਿਵੇਂ ਉਤਸੁਕ, ਚਿੰਤਤ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ, ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਧਰਤੀ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰੋਗੇ? ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ? ਮਾਰਲਿੰਗ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ, ਸਪਸ਼ਟ ਇਰਾਦਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਉਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ.
ਇੰਟਰਵਿ interview ਨੂੰ ਛੋਟਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮਾਰਲਿੰਗ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਅਤੇ ਕੈਹਿਲ ਨੂੰ ਇਕ ਵੈਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਿ ਦੇ 30 ਵੇਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਸਟੇਸ਼ਨ ਲਿਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਆਪਣੀ ਟ੍ਰੇਨ ਬਣਾ ਸਕਣ. ਮੇਰੇ ਰਿਕਾਰਡਰ ਨੇ ਸੜਕ ਦੇ ਹਰ ਬੰਪ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਵੱਡਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿ ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਕੈਹਿਲ ਨੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਹੋਂਦ ਦਾ ਇਕ ਕਾਫ਼ਲਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਟੇਸ਼ਨ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ, ਤਾਂ ਜੋੜੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕੈਲ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਟਿਕਟਾਂ ਦੀ ਛਾਂਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਉੱਤਰ ਗਈ, ਮੈਂ ਮਾਰਲਿੰਗ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਜਲਦੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੋਣ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ. ਅਟੱਲ ਸਿੱਖਿਆ. ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਰੇਲਵੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਲਈ ਐਸਕਲੇਟਰ ਕੋਲ ਚਲਾਇਆ - ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਵਿਪਰੀਤ ਜਿਥੇ ਹੈਪ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਭਾਗ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰੀਰੀ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ. ਓਏ— ਅਤੇ ਅਲਵਿਦਾ ਲਹਿਰਾਇਆ. ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਕਹਾਣੀ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ.
ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਮਾਰਲਿੰਗ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਇੰਟਰਵਿed ਕੀਤਾ, ਇਸ ਵਾਰ ਬਾਟਮੰਗਲਿਜ ਨਾਲ , ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਦੂਜੀ 2011 ਸੁੰਡੈਂਸ ਹਿੱਟ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ, ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ , ਜੋ ਕਿ ਉਸਨੇ ਵੀ ਸਹਿ-ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਸਾਡੀ ਇੰਟਰਵਿ., ਹਾਲਾਂਕਿ, 2013 ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਸੀ ਈਸਟ , ਜੋੜੀ ਦੀ ਇਕੱਠੀ ਦੂਜੀ ਵੱਡੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਮਾਰਲਿੰਗ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਨੂੰ ਚੀਰਨਾ ਹੈ (ਇਸ ਨੂੰ ਡਿਸਟ੍ਰੀਬਿ .ਟਰ ਫੌਕਸ ਸਰਚਲਾਈਟ, ਅਤੇ ਏਲੇਨ ਪੇਜ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸਕਰਸਗਰਡ, ਅਤੇ ਪੈਟ੍ਰਸੀਆ ਕਲਾਰਕਸਨ ਵਰਗੇ ਸਹਿ-ਕਲਾਕਾਰ ਨਾਮ ਅਭਿਨੇਤਾ) ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰੋਮੋ ਮਿਲਿਆ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਪੰਥ ਸ਼ਾਮਲ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਮਾਰਲਿੰਗ ਸ਼ੱਕੀ ਵਾਤਾਵਰਣ-ਅੱਤਵਾਦ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇਕ ਛੁਪੇ ਆਪਰੇਟਿਵ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਕੈਹਿਲ ਦਾ ਇੰਟਰਵਿing ਦੇਣਾ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਸੀ, ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਦਾ ਇੰਟਰਵਿing ਲੈਣਾ ਇਕ ਹੋਰ ਗੱਲ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਾਕ ਪੂਰੇ ਕੀਤੇ. ਉਹ ਇੱਕੋ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਏ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੁੜਵਾਂ ਜੋ ਸਿਰ ਤੇ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਂਝੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਬੀਲੇਵਾਦ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਲੱਭਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤਿਆਰੀ ਲਈ ਫਰੀਗਨ ਵਜੋਂ ਰਹਿਣ ਦੀ ਗੱਲ ਕੀਤੀ (ਮਤਲਬ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਖਾਧਾ ਅਤੇ ਖਾਰਜ ਕੀਤਾ ਭੋਜਨ), ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰਸਮਾਂ ਬਾਰੇ ਜੋ ਬਚਕਾਨਾ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੰਧਾਂ downਾਹ ਕੇ ਮਨੁੱਖੀ ਨੇੜਤਾ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ. (ਵਿਚ ਈਸਟ , ਇਹ ਬੋਤਲ ਦੀ ਸਪਿਨ-ਖੇਡ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਖੁਆਉਂਦੀ ਹੈ; ਵਿੱਚ ਓ.ਏ. , ਇਹ ਹੁਣ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਡ ਮੂਵਮੈਂਟਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਮੂਹਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ' ਤੇ ਭੇਜ ਸਕਦੀ ਹੈ.)
ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾਰਲਿੰਗ, ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਅਤੇ ਕਾਹਿਲ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਰਸਤਾ ਅਪਣਾ ਲਿਆ ਹੈ) ਦੀਆਂ ਖੁੱਲਾਪਣ, ਮਾਨਵਤਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਦੀਆਂ ਬੇਅੰਤ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਅਤੇ ਮੋਹਿਤ ਹੋਏ, ਪਰ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵੱਡੀਆਂ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ. ਹਰ ਇੱਕ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਇਰਾਦਾ ਉਥੇ ਸੀ, ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਉਥੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਉਥੇ ਸੀ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ ਭਾਵਨਾ ਇਹ ਰਹੀ ਕਿ ਦੋ ਘੰਟੇ ਚੱਲਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸਕੋਪ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਦਿਮਾਗਾਂ ਦਾ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਕਲਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਚਾਰਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਕਮਰੇ ਵਾਲੇ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਵਰਗੀ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਸੇਵਾ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਸੀ, ਕਈ ਘੰਟੇ ਇਸ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਉਹ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ: ਓ.ਏ. , ਇਕ ਫੈਲਿਆ, ਬੇਮਿਸਾਲ ਕਹਾਣੀ ਕਥਾ ਕਰਨ ਦਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਡਿੱਕੀ ਮਲਟੀਵਰਸ, ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕਸਾਰਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਐਮਰੀ ਕੋਹੇਨ ਇਨ ਓ.ਏ. .ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ
ਇਸ ਸਾਲ ਭਾਗ II ਦੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਸਮੇਂ, ਪੱਤਰਕਾਰ ਸੋਫੀ ਗਿਲਬਰਟ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਲਈ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਟੁਕੜਾ ਲਿਖਿਆ ਦੀ ਰੈਡੀਕਲ ਈਲਰਟੀਜ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਓ.ਏ. , ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਦੋ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਬਿਹਤਰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਬਣਾਇਆ ਓ.ਏ. ਬਹੁਤ ਖਾਸ. ਅੱਜ ਸਾਡੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ, ਜਿੱਥੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਤੇ ਐਲਗੋਰਿਦਮ ਬੰਦ ਮਨਾਂ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਮੀਮਜ਼ ਦਾ ਹਮਲਾ ਹੈ ਜੋ ਵਿਤਕਰੇ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਸੁਹਿਰਦ ਹੋਣ. ਹੈ ਰੈਡੀਕਲ ਅਤੇ ਵਧ ਰਹੀ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਨੋਰੰਜਨ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਯੋਜਨਾ ਵਿਚ, ਓ.ਏ. ਬਿਰਤਾਂਤ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਰਗਾ ਸੀ. ਹੋਰ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਕਹਾਣੀਆਂ ਪੈਦਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਬਿਜ਼ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਅਤੇ ਲਾਲਚੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮਾਂ ਤੇ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸ ਸਾਲ ਇੱਕ ਸਰਬੋਤਮ ਤਸਵੀਰ ਜੇਤੂ ਸੀ ਜੋ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵਿੱਚ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਗਰਮੀ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਸਿਰਲੇਖ ਨੂੰ ਬਚਾਓ, ਹਰ ਟੈਂਟਪੋਲ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਕੁਝ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਸਥਾਪਤ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਇੱਕ ਰੈਗ੍ਰੇਜੀਸ਼ਨ ਹੈ. ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਟੀਵੀ ਉਹ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤਬਦੀਲੀ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਹੋਰ ਅਸਲ, ਨਿਡਰ ਦਰਸ਼ਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਓ.ਏ. ਕੁਝ ਵੀ ਦੋ ਸਹਿ-ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਹੋਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੰਨੇ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਦੀਆਂ ਖਾਮੀਆਂ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚ ਗਏ ਅਤੇ ਮਖੌਲ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਡਬਲਯੂਟੀਐਫ ਪਲ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦੇ ਵੱਡੇ, ਧੜਕਣ ਵਾਲੇ ਦਿਲ ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਲਹਿਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਡਾਂਸਰ ਜੇਸ ਗਰਿੱਪੋ ਵਰਗੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨਾਲ. ਫਲੈਸ਼-ਬੌਬ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਆਯੋਜਨ ਕਰਨਾ ਟਰੰਪ ਟਾਵਰ ਦੇ ਬਾਹਰ, ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਓ.ਏ. ‘ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਸਮਕਾਲੀ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ.
ਭਾਗ II ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਰੀਮ, ਜਾਂਚਕਰਤਾ, ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਬੁਝਾਰਤ ਵਾਲੇ ਘਰ ਦੀ ਸਿਖਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਚਾਰੀ ਗਈ ਗੁਲਾਬ ਖਿੜਕੀ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਸੱਚ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਧੁਨੀ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਹੁਣ, ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਓ.ਏ. ਪੰਜ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਸੀ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿਖੇ ਜਾ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਇਥੇ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਦੁਬਾਰਾ, ਮੈਂ ਜੋ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਿਛਾ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਸਾਡੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ — ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ, ਜਿੱਥੇ ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਆਈਜ਼ੈਕਸ ਇੱਕ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਜਾਣਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਤਲਾਅ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਓ.ਏ. ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀਆਂ ਫੌਜਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਭਾਵ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕੱਟੜਪੱਖੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਮਾਰਲਿੰਗ ਅਤੇ ਬਟਮੰਗਲਿਜ ਲਈ ਭੁੱਖੇ ਹਨ, ਪਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਆਪਣੇ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਮੌਸਮਾਂ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਚਾਹਤ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਅੰਤ ਵਿੱਚ (ਜੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅੰਤ ਹੈ), ਓ.ਏ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਾਰਲਿੰਗ ਇਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਦੁਆਰਾ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਬਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਵਿਗਿਆਨਕ-ਫਾਈ ਦੀ ਮੁਫਤ ਲੈਂਜ਼. ਇਹ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੀ - ਪੂਰੇ ਅਲਮਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਲਗਜ਼ਰੀ ਯਾਟਾਂ ਦਾ ਗੁਣਗਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਬੈਠਣ, ਕਿਸੇ ਭੱਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਸੁਣਨ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਸੰਭਵ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਓਏ ਭਾਗ II ਦੇ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕੀਤਾ. ਪੱਖ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਲਈ, ਹੁਣ ਸਾਡਾ ਕੰਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਅਸੰਭਵ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮਨੁੱਖੀ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਅਮਲ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਹੈ - ਇੱਥੇ, ਸਾਡੇ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ.