ਮਾਈਕ ਨਿਕੋਲਜ਼ ਵਿਚ ਅਲੀਜ਼ਾਬੇਥ ਟੇਲਰ, ਜਾਰਜ ਸੇਗਲ, ਰਿਚਰਡ ਬਰਟਨ ਅਤੇ ਸੈਂਡੀ ਡੇਨਿਸ ’ ਵਰਜੀਨੀਆ ਵੂਲਫ ਤੋਂ ਕੌਣ ਡਰਦਾ ਹੈ , ਫਿਲਮ ਜੋ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਬਦਲ ਗਈ.ਕੀਸਟੋਨ / ਗੱਟੀ ਚਿੱਤਰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਛੁੱਟੀ ਚੇਤਾਵਨੀ! 1 ਨਵੰਬਰ ਨੂੰ ਇਕਸਾਰ ਫਿਲਮ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਅਪਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਮਰੀਕੀ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਦੀ 50 ਵੀਂ ਵਰ੍ਹੇਗੰ marks ਦਾ ਤਿਉਹਾਰ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਮੌਕੇ ਕਿਸੇ ਲਈ ਵੀ ਪੀਟੀਓ ਸਕੋਰ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਨਰਮ-ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਦੇ ਪਸੰਦੀਦਾ ਰੂਪ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵੱਲ ਮੁੜ ਵੇਖਣ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਬਹਾਨਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.
The ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰ ਪ੍ਰੋਡਿrsਸਰ ਅਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਵਿਤਰਕ ਸੰਨ 1922 ਵਿਚ ਨਸਲੀ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਨੂੰ ਸੈਂਸਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਰਕਾਰੀ ਰੁਚੀ ਨੂੰ ਘਟਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਅਚਾਨਕ ਇਕ ਜੈਕਪਾਟ ਸੀ, ਜਨਤਕ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਿਨੇਮਾ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਜੋ ਕੁਝ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਐਮਪੀਪੀਡੀਏ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ, ਰਿਪਬਲੀਕਨ ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਵਿਲੀਅਮ ਐਚ ਹੇਜ਼ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ ਕਿ ਸਵੈ-ਸੈਂਸਰ ਲਗਾਉਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ ਕਿ ਸਰਕਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦੇਵੇ, ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਲਈ ਉਸ ਨੇ ਜੋ ਦਿਸ਼ਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਸਨ, ਨੇ ਕਟੌਤੀਆਂ ਅਤੇ ਰਾਜ-ਪ੍ਰਬੰਧਤ ਮੰਗਾਂ ਨੂੰ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਫੈਡਰਲ ਸਿਸਟਮ ਲਈ ਸ਼ਾਂਤ ਕਾਲਾਂ. ਸੰਨ 1945 ਵਿਚ, ਐਮ ਪੀ.ਪੀ.ਡੀ.ਏ. ਇਸਦਾ ਨਾਮ ਬਦਲ ਕੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦਾ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਇਸਦੇ ਟੀਚੇ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਬਣੇ ਰਹੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਅਗਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਹਰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਛੂਹਿਆ.
1968 ਤਕ, ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਜੈਕ ਵਲੇਂਟੀ ਦੇ ਕਾਰਜਕਾਲ ਵਿਚ ਦੋ ਸਾਲ ਸਨ, ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਸੀ ਕਿ ਹੇਜ਼ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਪੁਰਾਣੇ methodsੰਗਾਂ ਦੀ ਹੁਣ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਸਮਾਜ ਉੱਤੇ ਲਾਗੂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਸ਼ਾਸਨ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਤਮਕ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਨਾਮ ਹੈਜ਼ ਕੋਡ ਅਸ਼ਲੀਲ ਸ਼ਾਸਨ ਕਰੇਗਾ. ਵਰਜੀਨੀਆ ਵੂਲਫ ਤੋਂ ਕੌਣ ਡਰਦਾ ਹੈ (1966) ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਹੀ ਤਸਵੀਰ ਸੀ. ਇਸ ਦੀ ਰਾਇਬਾਲਡ ਭਾਸ਼ਾ, ਅਣਗੌਲਿਆਂ ਅਤੇ ਅਪ੍ਰਵਾਨਗੀਯੋਗ ਪਾਤਰਾਂ ਨੇ 40 ਅਤੇ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ ਹੋਵੇਗਾ. ਵੈਲੇਨਟੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਗਿਆ ਹੈ ਇਹ ਕਟੌਤੀਆਂ ਜਾਂ ਸੰਪਾਦਨਾਂ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤੇ ਬਗੈਰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵੱਲ ਵਧਣਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਹਿੱਟ ਰਹੀ। ਵਾਲੰਟੀ ਨੂੰ ਐਮ ਪੀ ਏ ਏ ਮੰਨ ਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.
ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਿletਜ਼ਲੈਟਰ ਦੇ ਗਾਹਕ ਬਣੋ
1 ਨਵੰਬਰ, 1968 ਨੂੰ, ਉਸਨੇ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਦੁਹਰਾਓ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਿਆ ਜਿਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਅਸੀਂ ਅੱਜ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਰੇਟਿੰਗ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਿਆਂ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇਣ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਵੇ ਕਿ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਲਈ ਸਹੀ ਸੀ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਅਪਡੇਟਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਏ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.
ਐਮ ਪੀ ਏ ਏ ਦੀ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਉੱਤੇ ਸਥਾਈ ਅਸਰ ਪਿਆ ਹੈ ਇਸ ਦੇ ਕੁਝ ਤਰੀਕੇ ਹਨ.
ਸੈਕਸ, ਹਾਂ. ਹਿੰਸਾ, ਹਾਂ. ਪਰ ਇੱਕੋ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕੱਠੇ? ਨੂਓ.
ਐਮਪੀਏਏ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮਾਂ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਾਰਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਜੋ ਸੈਕਸ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਸਵੀਕਾਰਯੋਗ ਚਿੱਤਰਣ ਹਨ. ਪਰ, ਜਦੋਂ ਦੋਵੇਂ ਵਿਸ਼ੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਬੋਰਡ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਲੱਗ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਮੁੰਡੇ ਨਹੀਂ ਰੋਦੇ (1999) ਇਕ ਬਦਨਾਮ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ. ਰੇਟਿੰਗ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਆਦਮੀ (ਹਿਲਰੀ ਸਵੈਂਕ ਦੁਆਰਾ ਆਸਕਰ ਜਿੱਤੇ ਮੋੜ ਵਿੱਚ ਖੇਡੀ) ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕਤਲ ਬਾਰੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਐਨਸੀ 17 ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਫੌਕਸ ਸਰਚਲਾਈਟ ਨੇ ਡਿਸਟ੍ਰੀਬਿ pullਸ਼ਨ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ ਜੇ ਰੇਟਿੰਗ ਨੂੰ ਇੱਕ ਆਰ ਤੱਕ ਘੱਟ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕਿਮਬਰਲੀ ਪੀਅਰਸ ਨੇ ਫਾਲੋ-ਅਪ ਕੀਤਾ. ਬੋਰਡ ਹਿੰਸਾ ਨਾਲ ਠੀਕ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਵੈਂਕ ਅਤੇ ਸਹਿ-ਕਲਾਕਾਰ ਕਲਾਓ ਸੇਵਿਗਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਓਰਲ ਸੈਕਸ ਸੀਨ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਬੋਰਡ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸੇਵਿਗਨੀ ਦਾ gasਰਗਨਵਾਦ ਬਹੁਤ ਲੰਮਾ ਚੱਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਵੈਂਕ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿਚੋਂ ਨਹੀਂ ਉੱਭਰਦਾ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਮੂੰਹ ਪੂੰਝਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਸੀਨ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਦਰਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਅਤੇ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ.
ਅਮੈਰੀਕਨ ਸਾਈਕੋ (2000) ਨੂੰ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੈਕਸ ਸੀਨ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਖ਼ਾਸਕਰ, ਕ੍ਰਿਸ਼ਚੀਅਨ ਬੈੱਲ ਦੇ ਪੈਟਰਿਕ ਬੈਟਮੈਨ ਅਤੇ ਦੋ ਵੇਸਵਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ. ਕੁਝ ਸੰਪਾਦਨਾਂ ਨੇ ਆਰ ਜਿੱਤੀ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਹਿੰਸਾ ਨਾਲ ਭਰੀ ਪਈ ਹੈ ਜੋ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਕਦੇ ਵੀ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਪਾਤਰਾਂ ਦਾ ਕਤਲ ਕੁਹਾੜੀ, ਚੇਨਸੋ, ਵਿਕਾਰ, ਆਦਿ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕੱਲੇ ਸੈਕਸ ਸੀਨ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਵਿਚ ਸਨਮਾਨਿਤ.
ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਹਰ ਕਿਸੇ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਟੀਚਾ ਹੈ.
ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਖਤ ਰੇਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦੇ ਉਲਟ ਸਿਰੇ ਤੇ: ਮਸੀਹ ਦਾ ਜੋਸ਼ (2004). ਜੋਸ਼ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀਬੰਧਿਤ ਐਨਸੀ -17 ਦੀ ਬਜਾਏ, ਆਰ-ਰੇਟਿੰਗ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੇਲ ਗਿਬਸਨ ਨੇ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰ ਲਿਆ. ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਹਿੰਸਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਮਸੀਹ ਦੇ ਗੋਲਗੋਥਾ ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਹੱਡੀਆਂ ਦੇ ਟੁੱਟਣ, ਖੂਨ ਦੇ ਉਤੇਜਕ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਕਰਕੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਇਸ ਦੇ ਫਰਜ਼ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ. ਰੋਜਰ ਏਬਰਟ, ਇਕ ਲਈ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਗਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਜੋਸ਼ ਇਸ ਦੇ ਧਾਰਮਿਕ ਸਮਗਰੀ ਲਈ ਇੱਕ ਪਾਸ ਜਦੋਂ ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ, ਘੱਟ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਸਖ਼ਤ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ.
ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਫੈਸਲੇ ਪੂਰੀ PR ਟੀਮ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਕੋਈ ਪ੍ਰੈਸ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਗਲਤ ਪ੍ਰੈਸ ਹੈ. ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਇੰਡੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹਨ ਨਾ-ਇਸ ਲਈ-ਗੁਪਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਛੋਟੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਾਂ ਲਈ ਦਬਾਅ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਲੜਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ. ਬਦਨਾਮ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰੋਡਿ .ਸਰ ਹਾਰਵੇ ਵੈਨਸਟੀਨ ਆਪਣੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਰਿਲੀਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਇਸ ਚਾਲ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰਨ ਲਈ ਬਦਨਾਮ ਸੀ.
ਲਈ ਕਿੰਗ ਦੀ ਭਾਸ਼ਣ (2010), ਵੈਨਸਟੀਨ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਆਰ ਦੇਣ ਦੇ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਲੜੀ। ਵੈਨਸਟੀਨ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਆਰ-ਰੇਟਡ, ਅਣ-ਕਟੌਤੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪੀਜੀ -13 ਵੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਕੁਝ ਅਸ਼ੁੱਧੀਆਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਮਿ Theਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸੰਸਕਰਣ ਨੇ 3.5 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਘੱਟ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਣਕਿਆਸੀ ਸੰਸਕਰਣ 135 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲਿਆਇਆ. ਵੈਨਸਟੀਨ ਬੈਨਰ ਹੇਠਲੀਆਂ ਹੋਰ ਕਈ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਮੁਫਤ ਪ੍ਰਚਾਰ ਤੋਂ ਫਾਇਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ.
ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ ਦੇ ਖੜੇ ਹੋਣ ਵਿਚ ਸਭ ਕੁਝ ਸਹੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਮ ਪੀ ਏ ਏ ਦੀਆਂ ਰੇਟਿੰਗਾਂ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਹਨ, ਵੈਲੈਂਟੀ ਸਿਸਟਮ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਐਮ ਪੀ ਪੀ ਡੀ ਡੀ ਏ ਦੀ ਸਖਤੀ ਦੇ ਅਧੀਨ ਅਸੰਭਵ ਸਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਐਮ.ਪੀ.ਏ.ਏ. ਜਦੋਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਸਮਾਨਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਚਲਦੀ ਹੈ.
ਸਿਸਟਮ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਬਦਲੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲਿਆ ਹੈ.
ਹੇਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਉਤਪਾਦਨ ਕੋਡ ਸਖ਼ਤ ਹੋਣਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਤੀ ਲਿਖਤ ਨਿਯਮ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਪਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਮਝ ਗਏ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਐਮ ਪੀ ਪੀ ਡੀ ਏ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਣਾ ਪੈਣਾ ਸੀ ਜਾਂ ਜੋਖਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਸੀ. ਵੈਲੈਂਟੀ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਣ ਲਈ, ਬਦਲਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.
ਇਸ ਦੀ ਮੁ earlyਲੀ ਉਦਾਹਰਣ 1984 ਵਿਚ ਜਾਰੀ ਹੋਣ ਨਾਲ ਹੋਈ ਗ੍ਰੀਮਲਿਨਸ ਅਤੇ ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਸ ਅਤੇ ਡੂਮ ਦਾ ਟੇਬਲ . ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਮੌਜੂਦਾ ਪੀਜੀ ਰੇਟਿੰਗ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿੰਸਕ ਸਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਆਰ ਵੀ ਫਿਟ ਨਹੀਂ ਲਗਿਆ. ਸਾਬਕਾ ਅਤੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਨੇ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਸਮਝੌਤੇ ਲਈ ਰੇਟਿੰਗ ਬੋਰਡ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਕੀਤੀ: ਪੀਜੀ ਅਤੇ ਆਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੱਧ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਰੇਟਿੰਗ ਬਣਾਓ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੀਜੀ -13 ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ.
ਵਿਕਾਸ ਦੀ ਇਹ ਸਮਰੱਥਾ ਐਮ ਪੀ ਪੀ ਡੀ ਡੀ ਏ ਦੁਆਰਾ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਉਤਪਾਦਨ ਕੋਡ ਨਾਲੋਂ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਵੱਡਾ ਫਾਇਦਾ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਐਮ ਪੀ ਪੀ ਡੀ ਡੀ ਏ. ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਸਖਤੀ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ, ਪਾਲਣਾ ਕਰਨ ਜਾਂ ਇਕ ਪਾਸੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਏਟਿਵਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਸੈਂਸਰ ਦੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ. ਰੇਟਿੰਗ ਬੋਰਡ ਨਾਲ, ਸੈਂਸਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਹਨ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਬਦਲਦੇ ਸਵਾਦ ਨੂੰ .ਾਲ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਰੈਟਰਾਂ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਆਦਰਸ਼ਕ ਤੌਰ ਤੇ, ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਮਗਰੀ ਲਈ ਜਵਾਬਦੇਹ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕੀ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ.
