ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ, 1975.ਪੀਟਰ ਕੀਗਨ / ਕੀਸਟੋਨ / ਗੇਟੀ 1979 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਮੈਂ 16 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਪਾਇਨੀਅਰ ਵਿਕਲਪਕ ਰਾਕ ਮੈਗਜ਼ੀਨ, ਜਿਸ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਦੇ ਦਫਤਰ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਟਰੂਜ਼ਰ ਪ੍ਰੈਸ . ਸਾਡਾ ਦਫਤਰ 42 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਕੋਨੇ 'ਤੇ ਸੀ, ਜੋ ਭੂਗੋਲਿਕ ਅਤੇ ਆਤਮਕ ਕੇਂਦਰ, ਬ੍ਰਾਇਨ, ਸੇਪੀਆ ਅਤੇ ਮੱਧਮ-ਰੰਗ ਦੇ ਆਰਕੈਡ, ਫੇਡਿੰਗ, ਫਲੇਕਿੰਗ ਅਤੇ ਵਿਕਾ sin ਪਾਪ ਦੇ ਲਈ ਸੀ ਜੋ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਸੀ.
ਸੁਣੋ, ਇਹ ਡਿuceਜ਼ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਸਾਹਸ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਸੈਕਸੀ ਟੁਕੜਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਇਹ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰ ਹਨ ਜੋ ਡੇ New ਸਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨਿ a ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਏ ਹਨ ਜੋ ਇੰਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇੱਕ ਆਇਰਨ ਯੁੱਗ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਦੇ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪਿਕਰੇਸਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਲਈ, ਮੈਂ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ofੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਨਿਕ ਕੋਹਨ , ਜੋਸ਼ ਐਲਨ ਫ੍ਰਾਈਡਮੈਨ ਅਤੇ ਸੈਮੂਅਲ ਆਰ. ਡੈਲਨੀ , ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰੇਕ ਨੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਦਿਲਕਸ਼ ਅਤੇ ਜਾਦੂਈ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਦੂਜਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਸੀ ਜੋ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਵਿਚ ਨਾਥਨ ਗਿਆ, ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਵਿਚ ਬਾਸਕਿਨ ਰੌਬਿਨ ਗਿਆ, ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਵਿਚ ਪੋਸਟ ਆਫਿਸ ਗਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਟਾਈਮਜ਼ ਵਰਗ 'ਤੇ ਕਹਾਂਗਾ.
ਉਸ ਸਮੇਂ, ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਲ ਡਰਾਮੇ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਅਖੌਤੀ ਕ੍ਰਾਸਰੋਡ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼, ਅਣਪਛਾਤੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ; ਇਹ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਲਈ ਤਰਕਪੂਰਨ ਮੰਜ਼ਿਲ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਲੰਗੜੇ-ਮੋਟੇ ਕਲਾ ਦੇ ਚੱਟਾਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਜੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਪਨਗਰਾਂ ਸਾਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਣਗੀਆਂ, ਬਾਹਰੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ. ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਰਾਜ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਟੁਕੜਾ ਸੀ.
ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਗੰਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਇਕ ਖ਼ਸਤਾ ਜਿਹਾ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ; ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਾਰ ਬਾਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਆਇਰ ਸਰਕਾ 1979 ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ: ਸ਼ੈਬੀ.
ਅਤੇ ਗੰਦਾ ਗਲਤ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਸ਼ੈਬੀ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਹਿਣਾ ਅਤੇ ਘੱਟ-ਪਾਲਿਸ਼ ਹੋਣਾ. ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖੇਡਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਖਰੀਦਦਾਰੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬੈਠ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹੱਸਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਸੰਗੀਤ ਸੁਣਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਪਰ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਵਿੱਤੀ ਹਿੱਤਾਂ ਦਾ ਦਬਦਬਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੇਬਲ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ 1979 ਵਿਚ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ.
ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਨੋਟ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਵੱਖਰਾ ਸੀ.
ਵੇਖੋ, 1979 ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਆboardਟਬੋਰਡ ਅਨੁਵਾਦਕ, ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਅੰਦਰ ਗਏ, ਬਿਨਾਂ ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਤੋਂ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਸਾਡੇ ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹੋਣੀ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਉੱਥੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਅਨੌਖੇ ਉਪਕਰਣ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜੋ ਹਰ ਸੰਕਲਪਯੋਗ ਐਂਗਲ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਹਰ ਸੰਭਾਵਿਤ objectਬਜੈਕਟ ਨੂੰ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫ ਦੇਣ, ਅਤੇ ਅੰਬਰ ਵਿਚ ਜੰਮ ਜਾਣ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਯਾਦ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ. ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹੋ: ਵੱਡੀ ਹੱਦ ਤਕ, ਮੈਮੋਰੀ ਉਹ ਬਣ ਗਈ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਫੋਨ ਤੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਕੀ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ.
ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਆਰ ਵਿਚ 16 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਪਣੇ ਤਜਰਬੇ ਵੱਲ ਮੁੜ ਕੇ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਸਿਰਫ ਇਕ ਦਿਮਾਗ ਵਜੋਂ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ. ਜੋ ਮੈਂ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਗਤੀ ਦੇ ਚੂਰਾ, ਰੰਗ ਦੇ ਤੂਫਾਨ, ਸ਼ੋਰ ਦਾ ਫਟਣਾ ਅਤੇ ਐਸਿਡ ਗੰਧ. ਫੋਟੋਆਂ ਦੇ ਬਗੈਰ, ਯਾਦਾਂ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਇੰਦਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ. ਇਹ ਕ੍ਰਾਸਵਰਡ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਦੋ-ਤਿਹਾਈ ਖਤਮ ਹੋ ਚੁੱਕੇ ਹਨ, ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਫੇਸਬੁੱਕ ਪੋਸਟਾਂ ਦੀਆਂ ਲਾਲ ਮੋਟੀਆਂ ਅਤੇ ਲਾਲ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ.
ਮੈਂ ਕਦੇ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਨੂੰ ਘੁੰਮਣਾ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਫਿਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ. ਮੇਰੇ ਲਈ, sleazy ਅਮਰੀਕੀ ਲਿਬਾਸ ਦੇ ਵਿਗਿਆਪਨ ਹਨ, ਜਾਂ ਟੈਰੀ ਰਿਚਰਡਸਨ ਹੈ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਫੇਸਬੁੱਕ ਪੇਜ ਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸਿਓਂ ਬਿੱਟ-ਟਾਈਟਡ ਕਲਿਕਬੇਟ. ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਗੰਦੀ, ਪਿਆਰੀ, ਪਰ ਪਿਆਰ ਭਰੀ, ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਸ਼ਾਬ ਅਤੇ ਕੀਟਾਣੂਨਾਸ਼ਕ ਨਾਲ ਭਿੱਜੀ ਹੋਈ ਸੀ (ਇਹ ਮਹਿਕ ਜਿਥੇ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਲਟਕ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਵੇਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸੈਂਟਾ ਮੋਨਿਕਾ ਉੱਤੇ ਲਟਕ ਰਹੀ ਹੈ); ਪਰ ਸੁਸਤ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਬੁਲਾਵਾਂਗਾ.
ਹਾਂ, ਅਸ਼ਲੀਲ ਸਭਿਆਚਾਰ ਅਤੇ ਵਪਾਰ ਦੀ ਘਣਤਾ ਅਸਾਧਾਰਣ ਸੀ (ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਸਵੀਰਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਆਂ ਨਹੀਂ ਵੀ ਕਰਦੀਆਂ), ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਖੇਤਰ ਦੀ ਮੇਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਯਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਾਦ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਸ਼ੋਰ ਹੈ: ਨਸ਼ਾ ਵੇਚਣ ਵਾਲਿਆਂ, ਹੂਕਰਾਂ ਅਤੇ ਤਿੰਨ-ਕਾਰਡ ਮੋਂਟੇ ਡੀਲਰਾਂ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਬੇਬੁਨਿਆਦ, ਜੁੱਤੀਆਂ ਦੀ ਚਮਕ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀ ਅਤੇ ਗਰਮ ਕੁੱਤੇ ਵੇਚਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਤਾਲਮੇਲ, ਲਗਾਤਾਰ ਕਲਿਕ ਅਤੇ ਕਲੈਕ ਅਤੇ ਬਾਰਕਰਾਂ ਦੀ ਖੰਘ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਟਰਿੱਪ ਬਾਰਾਂ ਅਤੇ ਮਸਾਜ ਪਾਰਲਰਾਂ ਵਿਚ ਪਾਓ. ਕਾਸ਼ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਸ ਸਭ ਦੀ ਇੱਕ ਟੇਪ ਹੁੰਦੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਰੌਲਾ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਸਵੀਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ, ਸਮਾਂ ਕੱ capture ਲੈਂਦਾ.
ਮੇਰੀ ਹੋਰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਤਕਾਲ ਮੈਮੋਰੀ ਦਿਨ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਦਾ ਸਮੁੱਚਾ ਰੰਗ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੁਸਤ ਬਲੀਚ ਪੀਲਾ - ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ VA ਹਸਪਤਾਲ ਯੈਲੋ ਕਹਾਂਗਾ - ਪੂਰੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੀ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ‘70 ਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਸਿਗਰ ਦੀਆਂ ਦੁਕਾਨਾਂ ਅਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਮਹਿਲਾਂ ਅਤੇ ਜੂਸ ਸਟੈਂਡਜ਼ ਅਤੇ ਆਰਕੇਡਸ ਦੀਆਂ ਅੰਤ ਵਾਲੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਕੰਧ ਦੀਆਂ ਟੁਕੜੀਆਂ ਤੇ, ਮੂਵੀ ਮਾਰਕੀਜ਼ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਪਦਾ ਸੀ; ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਜੀਵ, ਅਣਉਚਿਤ, ਅਨੰਦਮੰਦ ਉਦਯੋਗਿਕ ਪੀਲੇ ਨੂੰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਕੇ ਰੌਲਾ ਨਹੀਂ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸ਼ਲੀਲ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਲਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪੋਸਟਰ ਵੀ ਉਸ ਰੰਗ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸੰਕਰਮਿਤ ਹੋਏ ਸਨ.
ਕੀ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਆਰ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਸੀ?
ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਚਿੱਟੇ ਪੁਰਸ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ (ਜਿੰਨਾ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਭੋਲਾ ਜਿਹਾ ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਰਿਹਾ ਹੋਵਾਂਗਾ) ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਐਰ ਕਲਾਸਿਕ ਵਿੱਚ ਮੇਰਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇੱਕ orਰਤ ਜਾਂ ਰੰਗ ਦੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਤਜਰਬਾ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਜਵਾਬ ਦੇਵਾਂਗਾ: ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੋਰਾ ਪੁਰਸ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਕੀ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਆਇਰ ਇੱਕ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਜਾਂ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ?
ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਝਿਜਕ ਨਹੀਂ ਹੈ.
ਇਹ ਦੋ ਕਾਰਕਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ: ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਾ ਤਾਂ ਇਕ ਖ਼ਤਰਾ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਖਪਤਕਾਰ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਵਿਚ ਕੋਈ ਖ਼ਤਰਾ ਜਾਂ ਖਪਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਦਿੱਖ ਹੋ. ਦੂਜਾ (ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਤੌਰ ਤੇ), ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਰੱਖੀਆਂ. ਜੇ ਕੋਈ ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਸਕੂਲ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਵਿਚ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰਹਿਣ ਲਈ ਮੇਰੀ ਮੁ trickਲੀ ਚਾਲ ਕੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗਾ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਅੱਖ ਨਹੀਂ ਬਣਾਈ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਘੁੰਮਿਆ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ. ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਸੀ ਨਹੀਂ ਅੱਖ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕਰਨ. ਮੈਂ ਕੇਵਲ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜਾਣਾ, ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਖਰੀਦ ਰਿਹਾ, ਨਾ ਵੇਚ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਰੁਝਾਨ, ਆਮ ਸੂਝ ਦੁਆਰਾ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿਚ ਜਾ ਰਹੀ ਇਕ ਜਾਮ ਦੇ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਗੁੰਮਰਾਹ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ.
ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਭਾਵ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਮੇਰਾ ਇਕ ਨਿਯਮਤ ਕੰਮ, ਦੀ ਗਾਹਕੀ ਦੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਪਾਉਣਾ ਸੀ ਟਰੂਜ਼ਰ ਪ੍ਰੈਸ ਲਿਫਾਫਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਲਿਫ਼ਾਫ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਹੈਂਡਟ੍ਰਕ ਤੇ ਲੋਡ ਕਰਨਾ ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦਫਤਰ ਤੋਂ nd 42 ਵੀਂ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਡਵੇ ਤੋਂ 8th 42 ਅਤੇ 9thਵੀਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ nd 42 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੇ ਵੱਡੇ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਰ ਪੋਸਟ ਆਫਿਸ ਵੱਲ ਜਾਵਾਂਗਾ. ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਸੈਰ ਮੈਨੂੰ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਦੇ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ, ਪੂਰਕ, ਝਪਕਦੇ ਹੋਏ, ਸਿੱਧੀਆਂ ਧੂਹਣ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਲੈ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਇਹ ਕੰਮ ਬਹੁਤ ਅਕਸਰ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਨਾਜ਼ੁਕ theੰਗ ਨਾਲ ਓਵਰ-ਭਰੇ ਹੈਂਡਟ੍ਰਕ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣਾ (ਲਿਫਾਫਿਆਂ ਦਾ ਬੁਰਜ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰਾਂ ਤੇ ਚੜ੍ਹ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਬਿਲਕੁਲ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭੀੜ ਨਾਲ ਭਰੀ ਭੀੜ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋਗੇ ਕਿ 42 ਵੀਂ ਤੇ 8 ਵੀਂ ਅਤੇ 9 ਵੀਂ ਵਿਚਕਾਰ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ. ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਉਤਸੁਕਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਮੈਨੂੰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕੱ .ਿਆ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਚੋਗਾ ਚੁੱਕ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੇਵਕੂਫ ਜਾਪਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਇੱਥੇ ਦੋ ਥਾਵਾਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁੱਖ .ੰਗ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਦਿੱਤਾ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ.
ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਸਬਵੇਅ ਸਟੇਸ਼ਨ ਵਰਗੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਤੁਸੀਂ ਭਿਆਨਕ ਸ਼ੋਰ, ਧੜਕਣਾ, ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਗੇਮਲਾਨ ਭੜਾਸ ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਗਰਮ ਨਰਕ ਵਿਚ ਉਤਰੇ. ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਸ਼ਹਿਰ ਸੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ਹਿਰ. ਇਹ ਬੇਵਕੂਫ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਸੀ ਕਿ ਉਥੇ ਲੋਕ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਉਥੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਘੁਟਾਲੇਬਾਜ਼ੀ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਥੇ ਮਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਦਿਨ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ. ਧਰਤੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਜੋ ਵੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਹ ਦੁਗਣਾ ਘਣਤਾ ਅਤੇ ਗਲੀਆਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਚਾਰ ਗੁਣਾ ਵੱਧ ਕੇ ਹੋ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਸ ਨੂੰ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਹੀ ਭੁਲੱਕੜ ਸੁਭਾਅ ਨੇ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਾਇਆ, ਜੋ ਫੈਲਾਇਆ ਅਤੇ ਸੰਕੁਚਿਤ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਗੰਦੀ, ਕਲੈਟਰਿੰਗ, ਗੂੰਜਦੇ ਉਲਝਣਾਂ ਵਿਚ ਫੈਲਿਆ. ਮੈਂ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਸਟੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਵਾਰ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਡੋਨਟ ਦੁਕਾਨ ਨਜ਼ਰ ਆਈ ਜਿਸ ਨੇ ਧੁੰਦਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਟੈਂਜਰੀਨ ਨੀਯਨ ਵਿਚ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦਿੱਤਾ, ਡੌਨਟਸ ਨੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ 'ਤੇ ਪਕਾਏ. ਹਰ ਉਦਾਸ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਚਿੰਨ੍ਹ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੋਚਿਆ ਹੈ, ਕੀ ਇਹ ਕਾਰੋਬਾਰ ਲਈ ਬਿਹਤਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਥੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਕਾਏ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੇ? ਕੋਈ ਕਿਉਂ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰੇਗਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪੱਕਿਆ ਮਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ਵ ਦੇ ਸਿਗੋਮਾਈਡ ਕੋਲਨ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ?
ਇਕ ਹੋਰ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਬੁਲਾਇਆ: ਇਹ 42 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਦੱਖਣ-ਪੂਰਬੀ ਕੋਨੇ ਅਤੇ 8 ਵੇਂ ਐਵੀਨੀ. ਵਿਚ ਇਕ ਖਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ, ਸਿੱਧੇ ਪੋਰਟ ਅਥਾਰਟੀ ਤੋਂ (ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਇਕ ਪਾਰਕਿੰਗ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਨਹੀਂ). ਜੇ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਦਾ ਫੁੱਟਪਾਥ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ ਬਾਜ਼ਾਰ ਹੁੰਦਾ ਜਿੱਥੇ ਵਿਕਰੇਤਾ ਖਰੀਦਦਾਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦੇ ਸਨ (ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਲਟ), ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੇਚਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਵੇਟਿੰਗ ਰੂਮ ਸੀ, ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਵਰਗ ਲਈ ਰਵਾਨਗੀ ਗੇਟ. ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਮੀਨ ਦੇ ਉਸ ਛੋਟੇ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਇਕ ਏਕੜ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੀ ਅੱਠਵੀਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ.
ਮੈਂ ਨੋਟ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਜ਼ਿਲ੍ਹੇ ਦੇ ਮੁ theਲੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਉਤਪਾਦ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. 16 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਨੱਕ ਨੂੰ ਅਜੀਬ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਫ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਫ਼ਿੱਕਾ ਅਤੇ ਅਤਿ ਨਾਟਕੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਬਾਰੇ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਬਲਾ blਜ਼ ਵਿੱਚ ਅਣਪਛਾਤੇ ਲੂੰਬੜੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟੇ ਹੋਏ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਵਿਵਹਾਰਕ, ਅਸੰਭਵ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮੂਰਤੀਗਤ ਡਿਗਰੀ ਦੀ ਪੂਜਾ ਕੀਤੀ ਜਾਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ.
ਲਗਭਗ ਚਾਲੀ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਫਰੇਮ with ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਚਾਕ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿ ਗਿਆ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਹਾਂ ਭਾਵਨਾ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕ ਤਸਵੀਰ ਯਾਦ ਕਰਨ ਦੀ. ਜਦੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਘਟਨਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਪਲ ਤੋਂ ਉਸ ਘਟਨਾ ਦੇ ਜ਼ਿਕਰ ਉੱਤੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਤਸਵੀਰ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ.
ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਜਾ ਕੇ ਪਹੁੰਚ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉਭਰਦੇ ਹਨ: ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਸਨਕੀ ਭਾਵਨਾ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਸਾਡੇ ਦਫਤਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਇੱਕ ਹੇਠਲੇ ਕਿਰਾਏ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਹਿਲ ਦਾ ਵਿਖਾਵਾ ਸਿਰਫ ਉਸੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਖਿੰਡਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਹਰ ਹਫ਼ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਰਕੀਏ — ਹੌਰਨੀ, ਲੇਸਬੋ, ਦੀਪ, ਹੌਟ, ਲਵ, ਐਕਸ਼ਨ, ਸਲੇਵ, ਟੀਚਰ, ਗਲ਼ੇ the ਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਪੁਰਾਣੀ ਮੈਕਗਰਾ ਹਿੱਲ ਬਿਲਡਿੰਗ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੰਦ ਅਤੇ ਮਿੱਟੀ ਨਾਲ ਝੱਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕੋਰਸ ਲੜਕੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਵਡ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬੁੱ .ੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਡਿਜ਼ਨੀ ਕਪੜੇ ਵਿਚ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸ਼ਿੰਜੁਕੂ ਐਡ ਗਲਾਸ ਵਿਚਲੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਸਨ, ਉਸਨੇ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਮਾਸੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਕਾਰਵਾਈ ਦੀ ਘੁੰਡ ਚੁਕਾਈ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਹਾਲੇ ਵੀ ਮਾਣ ਨਾਲ. ਅੱਜ ਉਹ ਸਿਰਫ ਅਦਿੱਖ ਹੈ.
ਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸਮਾਜਿਕ ਦਿਲ ਲਈ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹਾ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜਿੱਥੇ ਇੱਛਾ ਵਪਾਰ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਪਰੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜਗ੍ਹਾਵਾਂ ਸਾਡੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ preੌਂਗ ਅਤੇ ਪੂੰਜੀ ਦੇ ਅਧਾਰ ਹਨ. ਪੁਰਾਣੇ ਟਾਈਮਜ਼ ਸਕੁਏਅਰ ਦੇ ਲਾਈਵ ਪੀਪ ਵਿੱਚ ਪੈਸੇ ਦੀ ਪਰਤ ਅਤੇ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਨੂੰ ਪਰਤ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਹੈ ਕਾਰਦਾਸ਼ੀਆਂ ਨਾਲ ਖੜੇ ਰਹਿਣਾ . ਸਚਮੁਚ. ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨਹੱਟਨ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚਲਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਪੁਰਾਣਾ ਟਾਈਮਜ਼ ਵਰਗ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ; ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਦਫਤਰ ਦੇ ਲੜਕੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੱਟਾਨ ਰਸਾਲੇ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ.
ਟਿਮ ਸੋਮਰ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਰਿਕਾਰਡ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਸਾਬਕਾ ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਏ ਐਂਡ ਆਰ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧੀ, ਡਬਲਯੂ ਐਨ ਵਾਈ ਯੂ ਡੀ ਜੇ, ਐਮ ਟੀ ਵੀ ਨਿ Newsਜ਼ ਪੱਤਰਕਾਰ, ਅਤੇ ਵੀ ਐਚ 1 ਵੀ ਜੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟਰੂਜ਼ਰ ਪ੍ਰੈਸ ਅਤੇ ਪਿੰਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ .
