ਬੈਡਰਗਗਲੇਡ ਡਿਵਾ ਲੈਟੀਸਿਆ (ਆਡਰੇ ਲੂਨਾ) ਵਿਚ ਇਕ ਨਿਕਾਸ ਰਣਨੀਤੀ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਦੂਤ .ਕੇਨ ਹਾਵਰਡ / ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਓਪੇਰਾ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿਹੜੀ ਨਵੀਂ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਫਿਲਮ ਚੁਣ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵੇਲੇ ਮੈਗਾਪਲੇਕਸ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਹੈ ਉਸ ਦੀ ਚਮਕ ਸਿਖਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਫਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ ਦੀ ਲਾੜੀ ਜ ਵੀ ਪਹੁੰਚਣਾ. ਜਿਸ ਦੀ ਤੁਸੀਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਹੈ ਏ ਦੀ ਠੋਸ ਉੱਤਮਤਾ ਬਲੇਡ ਰਨਰ 2049 , ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅਸਫਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਇੱਕ ਚੰਗੇ-ਮਾੜੇ ਫਲਿੱਪ ਵਰਗੇ ਕੈਂਪ ਦੀ ਅਪੀਲ ਜ਼ਰਦੋਜ਼ ਜਾਂ ਬੈਟਲਫੀਲਡ ਧਰਤੀ .
ਓਪੇਰਾ ਦੇ ਪੱਖੇ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਵਿਗਿਆਨਕ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਾਂਗ ਹਨ (ਸਭ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਓਪੇਰਾ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਸਪੇਸ ਓਪੇਰਾ, ਸਿਰਫ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ), ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਲਈ ਤਰਸਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਜਾਂ ਦੋਸ਼ੀ ਦੀ ਇਕ ਧਰੁਵੀ ਅਤਿ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ਖੁਸ਼ੀ
ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਥਾਮਸ ਐਡਜ਼ ਦੀ ਨਵੀਨਤਮ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਦੂਤ , ਜਿਸਦਾ ਇਸਦਾ ਅਮਰੀਕੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵੀਰਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਮੈਟ ਵਿਖੇ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਕੋਈ ਵੀ ਟੀਚਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਇਹ ਮਹਿੰਗਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਯੋਗ, ਏ ਜਿਓਸਟਾਰਮ ਬੋਲ ਥੀਏਟਰ ਦਾ.
ਮੁਸੀਬਤ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਨਾਲ, ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਚੋਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ: ਲੁਈਸ ਬੁñਏਲ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਗੁਪਤ 1962 ਦੀ ਫਿਲਮ. ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ, ਜੋ ਸੋਸ਼ਲਾਈਟਸ ਦੇ ਇਕ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡ੍ਰਾਇੰਗ-ਰੂਮ ਵਿਚ ਰਹੱਸਮਈ ppedੰਗ ਨਾਲ ਫਸੇ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਤ ਹੈ, ਇਸ ਸਮੀਖਿਆ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੈ, ਪਰ ਮੁ basicਲੇ inੰਗ ਵਿਚ ਇਹ ਸਮੱਗਰੀ ਐਂਟੀ-ਓਪਰੇਟਿਕ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਪਰ ਲਿਬਰੇਟੋ ਅਡੋਜ਼ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਸੂਖਮ ਹੈ. ਚੀਕਾਂ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਪਿੱਤਲ, ਗਰਜਦੇ ਧੱਕੇ ਅਤੇ ਓਨਡੇਸ ਮਾਰਟੇਨੋਟ ਦੀ ਦੁਹਾਈ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਭਿਆਨਕ ਪਲਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਕੀ ਕਲਾਤੂ ਅਤੇ ਗਾਰਟ ਇੱਕ ਕੈਮਿਓ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਅਤੇ ਸਖ਼ਤ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਕੰਨਾਂ 'ਤੇ ਉਨੀਆਂ ਹੀ ਪਹਿਨੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਜਿੰਨੀਆਂ ਕਿ ਉਹ ਗਾਇਕਾਂ ਦੇ ਗਲੀਆਂ' ਤੇ ਹੋਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ: ਇੱਕ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਨਾਲੋਂ ਤੁਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਕੜਕਦੇ ਅਤੇ ਕੜਕਦੇ ਹੋ. ਬਿਜਲੀ .
ਆਪਣੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੰਬਾਈ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਬੇਵਕੂਫੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਓਪੇਰਾ ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ 20 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਚੱਕਰ ਲਗਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਓਪੇਰਾ ਡਿਵਾ ਲੈਟੀਸਿਆ, ਇਕ ਏਰੀਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਸਾਧਨਾਤਮਕ ਦਰਸ਼ਣ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਜਾਂ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ, ਕਿਉਕਿ ਵੋਕਲ ਲਾਈਨ ਗਿਫਟਡ ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਆਡਰੇ ਲੂਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ ਕੁੱਤੇ-ਸੀਟੀ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਟੈਕਸਟ ਸਾਰੇ ਈਪ-ਈਪ-ਈਪ ਵਰਗੇ ਲੱਗਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਾਰਾ ਨਰਕ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਘੰਟੀਆਂ ਵੱਜਦੀਆਂ ਹਨ, ਲੋਕ ਚੀਕਦੇ ਹਨ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲਗਭਗ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਫਟਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ…
ਖੈਰ, ਕੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਗਲਾ ਵਾਪਰਨਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਪਮਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ: ਬਚਾਏ ਗਏ ਪਾਰਟੀ ਮਹਿਮਾਨ ਧੰਨਵਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ, ਸਿਰਫ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਹੁਣ ਉਹ ਚਰਚ ਤੋਂ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਪਰ ਇਸ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਨਜ਼ਦੀਕ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਓਪੇਰਾ ਉਸ ਲਈ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਫਾਈਨਲ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ: ਘਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ.
ਇਸ ਓਪੇਰਾ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੀਆਂ ਦਰਸਾਈਆਂ ਦਿਲਚਸਪ ਕੰਧਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਰਾਡ ਗਿਲਫਰੀ ਅਤੇ ਐਲੀਸ ਕੋਟ ਵਰਗੇ ਦਿੱਗਜ਼ ਗਾਇਕਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕੁਝ ਸੂਖਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.
ਪਰ ਜਿਆਦਾਤਰ ਖ਼ਤਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਦੂਤ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਬੇਰਹਿਮ ਚਰਿੱਤਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਸਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.
