ਕਰਸਟਨ ਡਨਸਟ ਇਨ ਸੈਂਟਰਲ ਫਲੋਰੀਡਾ ਵਿਚ ਰੱਬ ਬਣਨ ਤੇ. ਪੱਟੀ ਪੈਰੇਟ / ਸੋਨੀ / ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਟਾਕ ਆਫ ਦ ਨੇਸ਼ਨ ਐਨ.ਪੀ.ਆਰ
ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਦਾ ਨਵਾਂ ਕਾਮੇਡੀ-ਡਰਾਮਾ ਸੈਂਟਰਲ ਫਲੋਰੀਡਾ ਵਿਚ ਰੱਬ ਬਣਨ ਤੇ 1992 ਵਿਚ ਇਕ Orਰਲੈਂਡੋ ਨਾਲ ਲੱਗਦੇ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਅਸਫਲ-ਡਾ .ਨ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ-ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਿਮਾਗੀ ਧੋਣ ਵਾਲੀ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਯੋਜਨਾ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਵਿੱਤ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਦੀ ਹੈ-ਹੁਣ ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਵੀ ਵਾਪਰਨਾ. ਇੰਸਟਾਗ੍ਰਾਮ ਅਤੇ ਟਵਿੱਟਰ ਡੀ ਐਮ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ, ਕ੍ਰਮਬੱਧ-ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਵਾਲੇ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ; ਇੱਕ ਉਦਯੋਗ-ਸੰਬੰਧੀ ਫੇਸਬੁੱਕ ਸਮੂਹ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਪੋਸਟਾਂ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਤੁਹਾਡੇ ਖੁਦ ਦੇ ਬੌਸ ਬਣਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਪੋਸਟ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦਾ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਨਰਗਠਨ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਬਣਦਾ ਹੈ ਰੱਬ ਬਣਨ ਤੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰ, ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਸਾਰੇ ਭੜਕਾਉਣ ਵਾਲੇ.
ਰੋਬਰਟ ਫਨਕੇ ਅਤੇ ਮੈਟ ਲੂਸਕੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ ਦੀ ਲੜੀ ਵਿਚ womenਰਤਾਂ ਦਾ ਉੱਚਾ ਗੁੱਸਾ very ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ. ਇਕ ਥੀਮ ਵੀ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਡਰਾਅ ਕਿਰਸਟਨ ਡਨਸਟ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਗਿੱਲ ਦੀ ਕੱਚੀ ਤਸਵੀਰ ਹੈ, ਇਕ ਮਾਂ ਜੋ ਇਕ ਸਥਾਨਕ ਵਾਟਰ ਪਾਰਕ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਚਲਦਾ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਸਦਾ ਪਤੀ, ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਸਟੱਬਜ਼ (ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਸਕਰਸਗਰਡ, ਮੂਰਖ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਣਜਾਣ), ਸੰਸਥਾਪਕ - ਇੱਕ ਪਿਰਾਮਿਡ ਯੋਜਨਾ, ਫਾ Foundਂਡਰ ਅਮਰੀਕਨ ਮਰਚੈਂਡਿੰਗ (ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਉਪਨਾਮ ਪ੍ਰਾਪਤ ਐਫ.ਐੱਮ. ਐੱਮ. ਐੱਸ. ਉਹ ਤੱਤ ਜਿਵੇਂ ਵਧੇਰੇ ਸਫਲ ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਮੀਰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਫੈਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਦਿਨ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ — ਅਹੈਮ, ਜੇ-ਓ-ਬੀ (ਐਫਐੱਮ ਇਸ ਨੂੰ ਸਪੈਲਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਗੰਦਾ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸ਼ਬਦ ਹੈ). ਇਕ ਦਿਨ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਕ ਜੱਟ ਹੋਵੇਗੀ, ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਲੋੜ ਹੈ ਇਕ ਕਿਸ਼ਤੀ, ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕ੍ਰਿਸਟਲ, ਇਕ ਬਦਬੂਦਾਰ ਚਿੰਤਕ, ਅਮੀਰ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ; ਉਹ ਬਸ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਲਾਈਵ , ਉਸਦੇ ਬਿੱਲਾਂ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ, ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ. ਪਰ ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਦੇ ਉੱਚੇ ਟੀਚੇ ਹਨ. ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅਤੇ ਬਸ ਜਿ liveਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਅੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਬਿਹਤਰ , ਉਹ ਪੂਰੀ ਐਫਏਐਮ ਵਿੱਚ ਖਰੀਦਦਾ ਹੈ. ਪਾਇਲਟ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ (ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਦਾ ਪੂਰਵ ਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿਗਾੜ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ) ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਸਮਾਂ ਫੈਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ... ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਝੀਲ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਰਬਾਨ ਦੁਆਰਾ ਖਾਧਾ ਜਾਵੋ.
ਕੀ ਮੈਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਹੈ? ਰੱਬ ਬਣਨ ਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤਿੱਖੀ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਭਟਕੇ ਬਿਨਾਂ ਪਲਾਟ ਦੇ ਖਰਾਬ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕੱਟ ਰਹੀ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਨੋਟ ਇਕ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਚਿੰਨ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹਨ, ਲੜੀਵਾਰ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ. (ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਏਐਮਸੀ ਲਈ 2017 ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਮਨਪਸੰਦ ‘ਯੌਰਗੋਸ ਲੈਂਥਿਮੋਸ ਇੱਕ ਈਪੀ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਪਾਇਲਟ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਤੈਅ ਹੋਇਆ। ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਯੂਟਿ Premਬ ਪ੍ਰੀਮੀਅਮ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਲੈਂਥੀਮੋਸ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸ਼ੋਅ ਟਾਈਮ ਵਿੱਚ ਚਲੀ ਗਈ.)
ਕ੍ਰਿਸਟਲ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਐਲੀਗੇਟਰ ਵਿਧਵਾ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਦੀ ਮੌਤ 'ਤੇ ਸੋਗ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਉਸ ਦੀਆਂ ਮੁਸਕਲਾਂ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਸੌਂਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਉਹ ਕਰਜ਼ੇ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀਆਂ ਹਨ ਜਿੰਨਾ ਉਸ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ, ਐਫਐਮ ਸਕੀਮ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ. , ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ, ਖੈਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਡੂੰਘੇ ਅੰਦਰ ਜਾਣਾ.
ਟ੍ਰੈਵਿਸ ਦੀ ਅਪਲਾਈਨ (ਉਸ ਤੋਂ ਉੱਪਰਲਾ ਵਿਅਕਤੀ) ਕੋਡੀ ਬੋਨਰ (ਥਿਓਡੋਰ ਪੇਲਰੀਨ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਡੰਸਟ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣਾ ਕਬਜ਼ਾ ਜਮਾਇਆ ਸੀ), ਅਤੇ ਉਹ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਦਾ ਭਾਈਵਾਲ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਜਰੂਰਤ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਐਫ ਐੱਮ ਸਾਰੇ ਪਰਿਵਾਰਾਂ (ਅਤੇ ਆਦਮੀ) ਬਾਰੇ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਇਕੱਲੇ ਐੱਫ ਐੱਮ ਦੀ ਪੌੜੀ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ. ਇਹ ਇਕ ਅਸੰਭਵ ਜੋੜੀ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਕਾਮ ਅਤੇ ਘ੍ਰਿਣਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਿਧਰੇ ਪੂੰਝਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਰ ਇਕ ਦੂਸਰੇ ਦੇ ਤੱਤ ਬਾਹਰ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਦਬਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. ਕੋਡੀ ਐਫਐਮ ਵਿਚ ਇਕ ਸੱਚਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਹੈ, ਓਬੀ ਗਾਰਬੀਓ (ਟੇਡ ਲੇਵਿਨ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੁੱਛਾਂ) ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਆਦਮੀ ਹੈ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਟੇਪਾਂ 'ਤੇ ਅਵਾਜ਼. ਓਬੀ ਇਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਜੀਬ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ, ਪਰੰਤੂ ਉਸ ਵਿਚ ਇਕ ਸਫਲ ਪੰਥ ਦੇ ਨੇਤਾ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਗੁਣਾਂ ਵਾਲੇ ਗੁਣ.
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ (ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ) ਐਫਏਐਮ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਡੂੰਘੇ ਅਤੇ ਡੂੰਘੇ ਹੁੰਦੇ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਹਨੇਰਾ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਭੜਕਦਾ ਹੈ, ਰੱਬ ਬਣਨ ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਦੋਵਾਂ ਸਰਪਲਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਦੇ ਕਦਾਈਂ ਇਹ ਧਾਗਾ ਗੁਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇਦਾਰੀ ਨੂੰ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਪਰ ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਬਸਟੌਲੋਟ ਵਿੱਚ ਜਿਥੇ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਆਪਣੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ, ਸਹਿਯੋਗੀ ਗੁਆਂ neighborੀ ਅਰਨੀ (ਮੇਲ ਰੋਡਰਿਗਜ਼) ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਐੱਫ ਐੱਮ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ himੰਗ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਬੇਟਸ (ਬੈਤ ਡਿੱਟੋ) ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਘੇਰਦੇ ਹੋਏ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਤੇ ਕੋਡੀ ਵਿਅੰਗਮਈ reeੰਗ ਨਾਲ ਐਫ ਐੱਮ ਐੱਮ ਦੀਆਂ ਰੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਦੇ ਵੀ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦਾ. ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਹੈ, ਗੋਡੇ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ ਡੂੰਘੀ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਹਰ ਵਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ digਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ. ਉਸਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਖੜ੍ਹੀ ਨਹੀਂ; ਉਹ ਅਕਸਰ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ ਕੁੱਟਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਹੜੀ ਉਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਕਾਰਨ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਪੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਡੰਸਟ ਪੂਰੇ ਮੌਸਮ ਵਿਚ ਇਕ ਤਾਕਤ ਹੈ- ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਲੈਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ.
ਪਰ ਸੈਂਟਰਲ ਫਲੋਰੀਡਾ ਵਿਚ ਰੱਬ ਬਣਨ ਤੇ ਜਿਆਦਾਤਰ ਸਫਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਂਦਾ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਗੰਭੀਰ ਹੈ ਕਿ ਮਾੜਾ ਹੋਣਾ, ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਨਿਰਾਸ਼ਾ - ਕੁਝ ਵੀ ਬਿਹਤਰ ਹੈ. ਇਹ , ਅਤੇ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਅਤੇ ਪਿਰਾਮਿਡ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗੁਆਉਣਾ ਹੈ.
