ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਮਾੜੇ ਹਾਂ.
ਹਾਜ਼ਰੀਨ. ਆਲੋਚਕ. ਬਹੁਤ ਸੋਹਣਾ ਹਰ ਕੋਈ . ਪਰ ਇਹ ਬਣਦਾ ਹੈ-ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸਾਡੇ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਦਿੱਖ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਬਸ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਅੰਤਮ ਨਤੀਜਾ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਫਿਰ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾ ਕਿ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਇੱਕ ਅੰਤੜੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਬਾਰੇ. ਦਰਅਸਲ, ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਸਾਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਵਿਚ ਪੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਬੇਲੋੜੀ ਅਸਲ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਅਭਿਨੇਤਾ ਪਾਉਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰੋਗੇ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰ ਹਨ. ਹੇਕ, ਕੋਈ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਕਲਾਸ ਲਓ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨਾ hardਖਾ ਹੈ (ਧਿਆਨ ਦਿਵਾਉਣ ਵਾਲੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰੋ, ਇਹ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਾਭਦਾਇਕ ਹੋਵੇਗਾ). ਪਰ ਇਸ ਸਾਰੇ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ ਵੀ, ਅਸੀਂ ਅਦਾਕਾਰੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਹਾਂ.
ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਿletਜ਼ਲੈਟਰ ਦੇ ਗਾਹਕ ਬਣੋ
ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦੂਜੇ ਦਿਨ ਕੀਨੂੰ ਰੀਵਜ਼ ਦਾ 54 ਵਾਂ (!!!) ਜਨਮਦਿਨ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਉਸ ਬਾਰੇ ਸਾਡੀ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਮਝ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਖ਼ਾਸਕਰ, ਮੈਂ ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਤੋਂ ਇਕ ਲਾਈਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਕਮਿ Communityਨਿਟੀ ਜਿਥੇ ਆਬੇਦ ਨਿਕੋਲਸ ਕੇਜ ਦੀ ਭੇਖੀ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ, ਕੀ ਉਹ ਕੀਨੂ ਰੀਵਜ਼ ਵਰਗਾ ਚੰਗਾ ਮਾੜਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੈ? ਜਾਂ ਜੋਨੀ ਡੈਪ ਵਰਗਾ ਮਾੜਾ ਚੰਗਾ ਅਭਿਨੇਤਾ?
ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸਦਾ ਲਈ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੰਨੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਹੈ ਕਿ ਜਨਤਾ ਚੰਗੇ ਅਤੇ ਮਾੜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੇਖਦੀ ਹੈ. ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਪਰੋਕਤ ਤਿੰਨੋਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ ਵਧੀਆ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਿਜ਼ਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਅਸੀਂ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਚੰਗਾ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ.
1. ਸਾਡੀ ਡੋਰਿਅਨ ਗ੍ਰੇ
ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ: ਕੀਨੂ ਰੀਵਸ ਇੱਕ ਮਾੜਾ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਹੈ ਮਹਾਨ ਅਦਾਕਾਰ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਕੇਸ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ, ਬਲਕਿ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਐਂਜਲਿਕਾ ਜੇਡ ਬਸਟਿਅਨ ਦਾ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਟੁਕੜਾ . ਪਰ ਕੀਨੂ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਕੇਂਦਰ ਬਿੰਦੂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਸ ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਚੰਗੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਸੰਪੂਰਣ ਆਦਰਸ਼ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਡੈਨੀਅਲ ਡੇ-ਲੇਵਿਸ ਵਰਗੇ ਕਿਸੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਾਂਗੇ. ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਅਣਥੱਕ ਮਿਹਨਤ ਕਰਕੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਇੰਨੀ ਗਹਿਰਾਈ ਨਾਲ ਅਲੋਪ ਹੋਣਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ, ਬਲਕਿ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਿਰਫ ਇਹ ਦੂਜਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ. ਉਹ theੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹਰ ਸਮੇਂ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਗੇ. ਉਹ ਕਿਸੇ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ achieveੰਗ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ, ਪ੍ਰੋਸਟੇਟਿਕਸ ਜਾਂ ਮੇਕਅਪ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪਣ ਲਈ ਤਰਕੀਬਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.
ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਸੰਦ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਰੀਗਰ ਦੇ ਹੁਨਰ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਕਸਰ ਆਸਣ ਅਤੇ ਤਾਲ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਲਿਫਟਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚੰਗੇ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਦਾ ਸਵਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸੀਮਾ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਹੈ. ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ: ਅਦਾਕਾਰ ਕਿੰਨੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਿਸਮ ਦੇ ਲੋਕ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ? ਕੀ ਉਹ ਕਾਮੇਡੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ? ਕੀ ਉਹ ਡਰਾਮਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ? ਕੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬਣਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ? ਕੋਈ ਵੀ ਬਣਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ? ਕੀਨੁ ਰਿਵਰਸ ਵਿਚ ਜਿਸ ਦਿਨ ਧਰਤੀ ਅਜੇ ਵੀ ਰੁਕੇਗੀ .ਆਲਸਟਾਰ / 20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਫੌਕਸ
ਸੱਚ ਕਿਹਾ ਜਾਵੇ, ਮੈਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀਮਾ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੇ ਮੁਲਾਂਕਣ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੈਟਾ ਗੇਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਵੇਖੋ ਕਿ ਉਹ ਅਭਿਨੇਤਾ ਕਿੰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਹਨ! ਜਾਂ, ਦੇਖੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿੰਨੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਕਰਨੀ ਸੀ! ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਯਕੀਨਨ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਦਾਕਾਰੀ ਨੂੰ ਮਾਪਣ ਦਾ ਸੌਖਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਪਰ, ਆਖਰਕਾਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਜੋ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਦੇ ਅਸਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰ ਦੀ ਕਿੰਨੀ ਸੀਮਾ ਹੈ; ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪੁੱਛ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ: ਕੀ ਕਿਰਦਾਰ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਪਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਜੀਵਨ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਡਰਾਮੇ ਦਾ ਪਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ?
ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹਾਂ, ਕੀਨੂੰ ਰੀਵਸ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਵਿਚ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ. ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਉਸ ਦੇ ‘90 ਵਿਆਂ ਦੇ ਅਖੀਰਲੇ ਦਿਨ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਉਸਨੇ ਜਨਤਕ ਚੇਤਨਾ ਵਿੱਚ ਮਧੁਰ ਦਿਲ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਗੂੰਗੇ ਥੀਓਡੋਰ ਲੋਗਨ ਵਜੋਂ ਉਡਾ ਦਿੱਤਾ. ਬਿੱਲ ਅਤੇ ਟੇਡ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਹਸ. ਪਰ ਇੱਕ ਉੱਭਰ ਰਹੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੂੰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਪੀਰੀਅਡ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਰਾਹ ਲੱਭ ਗਿਆ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਕਾਰਨ , ਬ੍ਰਾਮ ਸਟੋਕਰ ਦਾ ਡ੍ਰੈਕੁਲਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਪਰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ... ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ. ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਰਦਾਰ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਨੌਜਵਾਨ ਦਿਲ ਦੀ ਧੜਕਣ ਅਤੇ ਪਾਗਲਪਨ ਖੇਡਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ, ‘80 ਵਿਆਂ ਦੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਹਵਾਈ-ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਵੱਲ ਆ ਗਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਡੈਮਨ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਇਆ, ਉਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ 'ਅਸਫਲ' ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੀਰੀਅਡ ਟੁਕੜਿਆਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਆਧੁਨਿਕ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ. ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੂੰਗੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਮਾੜਾ ਅਦਾਕਾਰ ਸੀ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਚੰਗੀਆਂ ਦਿੱਖਾਂ ਨਾਲ, ਉਹ ਲੰਬੇ ਵਾਲ ਅਤੇ ਬੋਲਣ ਦਾ ਇਹ ਅਟੁੱਟ stੰਗ ਹੈ ਅਸੀਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਸਿਰਫ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ, ਉਸ ਸੰਪੂਰਣ ਮਿੱਠੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਉਸ ਕੋਲ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸਨੂੰ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਦੇਣ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀਮਾ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਇਸਦਾ ਮੁੱ his ਉਸਦੀਆਂ ਮੁ earlyਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਨਦੀ ਦਾ ਕਿਨਾਰਾ, ਪਰ ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਗੁਸ ਵੈਨ ਸੰਤ ਨਾਲ ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਾਈਵੇਟ ਆਇਡਹੋ ਅਤੇ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਾਉਗਰਲਜ਼ ਵੀ ਬਲੂਜ਼ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹ ਜਵਾਨ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਿਸ਼ੋਰ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੀ. ਇੱਕ ਕੱਚੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ. ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਪਦਾਰਥ. ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਉਸਦੇ ਪਾਤਰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕੀਨੂ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਥੇ ਕੁਝ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਆਇਨ ਸਕਾਈ ਅਤੇ ਕੀਨੂੰ ਰੀਵਸ ਇਨ ਨਦੀ ਦਾ ਕਿਨਾਰਾ .ਆਲਸਟਾਰ / ਹੇਮਡੇਲ
ਲੋਕ ਇਹ ਵੀ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜਦੋਂ ਰੀਵਜ਼ ਇੱਕ ਐਕਸ਼ਨ ਸਟਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ ਤਾਂ ਜਨਤਾ ਲਈ ਇਹ ਖਰੀਦਣਾ ਕੋਈ ਸੌਖਾ ਸੌਖਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਸ਼ਵਾਰਜ਼ਨੇਗਰ ਅਤੇ ਸਟੈਲੋਨ ਦੇ ਓਵਰ-ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ, ਉੱਚ-ਸਰੀਰ-ਗਿਣਤੀ ਵਾਲੇ ਯੁੱਗ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਰਹੇ ਸੀ. ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਇੱਥੇ ਇਹ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਪਤਲਾ, ਠੰਡਾ ਮੁੰਡਾ ਸੀ ਜੋ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਕੁਝ ਫੁੱਟਬਾਲ ਖੇਡ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਕਵਿਤਾ ਵੀ ਸੁਣਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਨਾਲ ਬਿੰਦੂ ਬਰੇਕ ਅਤੇ ਗਤੀ , ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਮਰਦਾਨਾ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਹੀ ਅਪੀਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਸਟਾਰ ਪਾਵਰ womenਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਨਾਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੋ ਗਈ (ਇਸ ਲਈ ਫਿਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਲਈ ਇਸ ਲਈ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ. ਦਿ ਵਾਕ ਇਨ ਦਿ ਕਲਾਉਡਸ ). ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਸਿਤਾਰਾ ਸ਼ਕਤੀ ਵਧਦੀ ਗਈ, ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਝੁਕਾਅ ਉਸ ਸਾਈ-ਫਾਈ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵੱਲ ਝੁਕਦਾ ਰਿਹਾ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸੀ. ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਕੁਝ ਗੈਰ-ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜੌਨੀ ਮੈਮੋਨਿਕ ਅਤੇ ਚੇਨ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ, ਪਰ ਫਿਰ… ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ .
ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਮੈਗਾ ਹਿੱਟ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਕ੍ਰਾਂਤੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਹ ਵੀ ਨੀਓ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੰਪੂਰਨ ਸੀ. ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਜ਼ੇਨ ਮਾਸਟਰ ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਹਰ ਆਦਮੀ, ਉਹ ਵਿਆਪਕ ਆਰਕੀਟਾਈਪ ਨੂੰ ਚੈਨਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਵੇਚ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਕੁੰਗ ਫੂ ਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧੀਆ ਬਣਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਕੱ .ਿਆ. ਕਿਹੜੇ ਲੋਕ ਭੁੱਲ ਗਏ ਉਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਮਰੀਕੀ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਿਖਾਇਆ ਸੀ (ਹੁਣ ਇਹ ਹਰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਹੈ). ਪਰ ਰੀਵਜ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੋ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਸੀਕੁਅਲ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯਕੀਨਨ ਐਕਸ਼ਨ ਸਟਾਰ ਸਨ. ਮੈਂ ਉਸ ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਦੁਰਘਟਨਾ ਦੇ ਕੇ ਯਕੀਨਨ ਨਹੀਂ ਵਰਤਦਾ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਇਕੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸ਼ਬਦ ਹੈ. ਅਤੇ ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਰੀਵੀਜ਼ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਦਾ ਅਸਲ ਸੌਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਤੁਹਾਡੀ ਖੋਤੇ ਨੂੰ ਲੱਤ ਮਾਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਨਾਮ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਹ ਨਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ ਜਾਨ ਵਿੱਕ ਫਿਲਮਾਂ. ਸੱਚਮੁੱਚ, ਉਸ ਦੇ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ-ਪਿੱਛੇ ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਇੱਥੇ ਵੇਖੋ: