ਵਿਲੇਂਟ ਡੈਫੋ ਜਿਵੇਂ ਵਿਨਸੇਂਟ ਵੈਨ ਗੌਗ ਇਨ ਅਨਾਦਿ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ .ਸੀ ਬੀ ਐਸ ਫਿਲਮਾਂ ਇਤਿਹਾਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਅੰਤਮ ਦਿਨ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਪਨਾਹ ਵਿੱਚ ਹੀ ਬਿਤਾਏ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼, ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਦੇ ਨਾਮਵਰ ਅਜਾਇਬਘਰਾਂ ਦੇ ਹਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸਜਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੇ ਇਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਸੈੱਲ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ.
ਅਜਿਹੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਜੂਲੀਅਨ ਸਨੇਬਲ ਦੀ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ, ਅਨਾਦਿ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ , ਵਿਨਸੈਂਟ ਵੈਨ ਗੱਗ ਦੀ ਕਮਾਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਹੋਰ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਬਾਇਓਪਿਕ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਅਤਿ-ਨਾਟਕੀ, ਘਟੀਆ, ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਰਿੰਗ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਸ਼ਬਦ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਖਾਸ ਜੀਵਨੀ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਖਾਮੀਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝ ਆਇਆ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਸਧਾਰਨ ਨੂੰ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਘਟਾਉਂਦੇ ਹਨ.
ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਿletਜ਼ਲੈਟਰ ਦੇ ਗਾਹਕ ਬਣੋ
ਬਾਇਓਪਿਕਸ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਮਾਜ ਨਾਲ ਮਤਭੇਦ ਵਿਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ. ਅਕਸਰ, ਉਹ ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਸਟ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਪੌਟਲਾਈਟਸ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ 'ਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਦੀਵੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ , ਬਾਕੀ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ.
ਪਰ ਵਿਲੇਮ ਡੈਫੋ ਦਾ ਵੈਨ ਗੌਗ ਦਾ ਚਿੱਤਰਣ ਹੈ, ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ, ਲੰਬੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਖ਼ਾਸ ਗੱਲ. ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਚਿੰਤਾ ਸੀ ਕਿ 63 ਸਾਲਾ ਅਦਾਕਾਰ 37 ਸਾਲਾ ਵਿਨਸੈਂਟ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਨੇ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਸਿਆਣੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ. ਡੈਫੋ ਦੀ ਇਸ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਾਤਰ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਹੇਠਾਂ ਕੱedੀ ਗਈ ਮੁਹਿੰਮ ਸਫਲਤਾ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ.
ਦੂਜੇ ਪਾਤਰਾਂ ਲਈ ਵੀ ਇਹੀ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਦੋਵੇਂ ਡੈਫੋ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਸਨਾਬਲ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ, ਵਿਨਸੈਂਟ ਦਾ ਭਰਾ, ਥੀਓ (ਰੁਪਟ ਫਰੈਂਡ), ਅਤੇ ਸਾਥੀ ਕਲਾਕਾਰ ਪਾਲ ਗੌਗੁਇਨ (ਆਸਕਰ ਇਸਹਾਕ) ਅਸਲ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲੋਂ ਪਲਾਟ ਪੁਆਇੰਟਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੇਂਟਰ ਨਾਲ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹੈ.
ਇਕੱਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ. ਇਕ ਬਾਇਓਪਿਕ ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਲਿਆ ਅਮੈਡੇਅਸ , ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਮੈਡੇਅਸ ਇਕ ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਕਾਸਟ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨਾਈਰਾਇਟਰ, ਪੀਟਰ ਸ਼ੈਫਰ, ਦੀ ਵੀ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮਝ ਸੀ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਕ੍ਰਿਪਟ 'ਤੇ ਆਇਆ. ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਵਰਗੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਸਿਰ ਅੰਦਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਰੋਧੀ, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਪਰ ਸੰਬੰਧਤ ਸਲੀਰੀ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਜਿਸਦੀ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਦੀ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਰਥ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.
ਥੀਓ ਅਤੇ ਗੌਗਿਨ ਇਕ ਪਾਸੇ, ਦੇ ਹੋਰ ਪਾਤਰ ਸਦੀਵੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਪ੍ਰਭਾਵ ਛੱਡੋ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵਿਨਸੈਂਟ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਅਤੇ ਅਣ-ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ. ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਕੋਈ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ ਰਸਤਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਕੀਪੀਡੀਆ ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਲਾਟ ਪੁਆਇੰਟ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੇ. ਸਚਮੁੱਚ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਕੈਮੋਜ ਹਨ ਜੋ ਸਰੋਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਨੌਕਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗੁਆਂ neighborsੀਆਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਮਕਸਦ ਦੀ ਪੂਰਤੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਬੱਚਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਮਾਰਵਲ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਹਵਾਲਾ ਫੜਦਾ ਹੈ.
ਬਾਇਓਪਿਕਸ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੰਮ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਉਹੋ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਇਓਪਿਕਸ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨਾ ਮਾੜਾ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਟ ਸੁਤੰਤਰ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਲਟਕਦੇ ਹਨ.
ਇੱਕ ਬਾਇਓਪਿਕ ਸਦੀਵੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਵੀ ਬਰਾਬਰ ਮਜ਼ੇਦਾਰ (ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ) ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਹੜੇ ਵੈਨ ਗੱਗ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਮੁੰਡੇ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਯੋਜਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਫਿਲਮ ਜਿਸ ਨੂੰ ਇਹ ਹੱਕ ਮਿਲਿਆ ਸੋਸ਼ਲ ਨੈੱਟਵਰਕ . ਮਾਰਕ ਜ਼ੁਕਰਬਰਗ (ਜੈਸੀ ਆਈਸਨਬਰਗ) ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਐਰੋਨ ਸੋਰਕਿਨ ਦੇ ਚਲਾਕ, ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਸੰਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇੱਕ ਪੇਂਟਰ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਇੱਕ ਉਦਯੋਗਪਤੀ ਨਹੀਂ, ਸਦੀਵੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ' ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰੰਤੂ ਇਸਦੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੰਚਾਰ ਦੀ ਘਾਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ.
ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿੱਚ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ, ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਬਾਇਓਪਿਕ ਸਿਰਫ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਬਲਕਿ ਵਿਆਖਿਆ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲੈਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਫੈਬਰਿਕ ਨੂੰ ਇਸ istੰਗ ਨਾਲ ਮਰੋੜਣ ਲਈ ਧਿਆਨ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਪਤਲਾ ਨਾ ਕਰੇ.
ਸਦੀਵੀ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਕਈ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਅਜ਼ਾਦੀ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਇਕਸਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ. ਇਕ ਚਲਾਕ wayੰਗ ਨਾਲ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਨਾਬੈਲ ਨੇ ਵੈਨ ਗੌਗ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ, ਉਹ ਹੈ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦੁਆਰਾ, ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੇ ਸਮਾਨ ਰੰਗ ਦੇ ਪੈਲੇਟ ਦਾ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਕੇ, ਫ੍ਰੈਂਚ ਦੇਸ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਖੇਤਰਾਂ ਦੇ ਜੀਵਿਤ ਅਤੇ ਐਨੀਮੇਟਡ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ.
ਇਕ ਹੋਰ, ਘੱਟ ਚਲਾਕ ਤਰੀਕਾ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਕਨੈਬਲ ਪੇਂਟਰ ਦੇ ਸਿਰ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਵੈਨ ਗੌਹ-ਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਚੰਗੇ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਕੈਮਰਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਇੰਨਾ ਕੰਬਣਾ ਇਹ ਮਾਈਕਲ ਬੇ ਨੂੰ ਘਬਰਾਹਟ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਕ੍ਰੀਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਧੁੰਦਲਾ ਵੀ ਹੈ, ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਵਿਨਸੈਂਟ ਦੀ ਛਾਪੇ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਪਾਗਲਪਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ. ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਇਹ ਤਕਨੀਕ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਵਿਕਲਪ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਲਵਿੰਗ ਵਿਨਸੈਂਟ , ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੀ ਮੌਤ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਐਨੀਮੇਟਡ ਫਿਲਮ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਇੱਕ ਕਾਪੀਕੈਟ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿੱਚ ਬਣੀ.
ਫਿਲਮ ਵੱਲ ਮੁੜ ਕੇ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਕੋਈ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਵਿਨਸੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਆਖਰੀ ਐਕਟ ਪ੍ਰਤੀ ਬੋਲੀ ਗਈ ਇਕ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ: ਮੈਂ ਸਦਾ ਲਈ ਆਪਣੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ. ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਿਆਂ ਜੋ ਉਸ ਲਈ ਭੰਡਾਰ ਹੈ, ਪੇਂਟਰ ਨੂੰ ਇਹ ਭਰੋਸਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਿੱਥੇ ਹੈ: ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਸਦੀਵੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵਿੱਚ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸੁੰਦਰਤਾ ਉਸਦੇ ਚਲੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਬਚੇਗੀ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਵੀ ਜਿਹੜੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚ ਲਈ. ਫਿਰ ਵੀ ਅਨਾਦਿ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ , ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਬੇਜਾਨ ਬਾਇਓਪਿਕਸ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸੇ ਸਟਾਈਲਿੰਗਜ਼ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਸ਼ਾਇਦ ਨਾ ਹੋਣ.
