‘ਇੰਟਰਵੇਨਿਸਟਿਸਟ ਡੈਮੋਨਸਟ੍ਰੇਸ਼ਨ (ਮੈਨੀਫੈਸਟੋਜ਼ੀਓਨ ਇੰਟਰਵੈਂਟਿਸਟਾ)’ (1914) ਕਾਰਲੋ ਕੈਰੇ ਦੁਆਰਾ। (Art 2013 ਆਰਟਿਸਟਸ ਰਾਈਟਸ ਸੁਸਾਇਟੀ (ਏ.ਆਰ.ਐੱਸ.), ਨਿ New ਯਾਰਕ / ਐਸ.ਆਈ.ਈ.ਈ., ਰੋਮ, ਸੁਲੇਮਾਨ ਆਰ. ਗੁਗਨਹਾਈਮ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ, ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ) 1909 ਵਿੱਚ, ਐਫ. ਟੀ. ਮਾਰਿਨੇਟੀ ਦੇ ਫਾurਂਡਰਿਜ਼ਮ ਦੇ ਫਾ .ਂਡੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ, ਅਸੀਂ ਯੁੱਧ… ਮਿਲਟਰੀਵਾਦ, ਦੇਸ਼ ਭਗਤੀ… ਅਤੇ scਰਤਾਂ ਲਈ ਬਦਨਾਮੀ ਦੀ ਵਡਿਆਈ ਕਰਾਂਗੇ। ਏ ਗੁਗਨੇਹਾਈਮ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਨਵਾਂ ਸ਼ੋਅ 1909 ਤੋਂ 1944 ਦਰਮਿਆਨ ਇਟਲੀ ਦੇ ਫਿistsਚਰਿਸਟਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, 80 ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਗਭਗ 360 ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਿuਰੇਟਰ ਵਿਵੀਅਨ ਗ੍ਰੀਨ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਵਕ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਟੂਰ-ਡੀ-ਫੋਰਸ ਹੈ. ਇਕੋ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ (ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਇਦ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਬਾਨੀ ਮਾਛੋ ਮਾਰੀਨੇਟੀ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ), ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਇਕ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ ਅੰਦੋਲਨ ਦਾ ਇਕ समावेशਤ ਰੂਪ ਹੈ (ਸ਼ੋਅ ਸਾਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਜੋ 20 ਵੀ ਸਦੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਕਲਾ ਨੂੰ ਗ੍ਰਹਿਣ ਕੀਤੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਨਵੀਂ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ.
ਮੁ Fਲੀ ਫਿurਚਰਿਸਟ ਪੇਂਟਿੰਗਜ਼ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਧਾਰ ਲੈਂਦੀਆਂ ਸਨ; ਉਹ ਫਿਨ-ਡੀ-ਸਾਇਕਲ ਵਿਭਾਜਨ ਅਤੇ ਕਿubਬਿਕਸ ਦੀ ਗੂੰਜ ਕਰਦੇ ਹਨ ਪਰ ਨਵੀਂ ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਗੀਕੋਮੋ ਬੱਲਾ ਦਾ ਸਟ੍ਰੀਟ ਲਾਈਟ (1911) ਇਸ ਦੇ ਚੰਦਰਮਾ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਟ ਲੈਂਪ ਦੇ ਨਮੂਨੇ ਵਿਚ ਨਕਲੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦਾ ਮੋਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅੰਬਰਟੋ ਬੋਕੋਨੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਹਨ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀ ਧੁੰਦਲਾਪਨ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਫਿurਚਰਿਸਟ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਦੇ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਮਰੀਨੇਟੀ ਦੀ ਸਿੰਟੈਕਸ-ਵਾਇਰਲੈੱਸ ਕਲਪਨਾ-ਸ਼ਬਦ-ਵਿਚ-ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਵਿਲੇਨਟਾਈਨ ਡੀ ਸੇਂਟ-ਪੁਆਇੰਟ ਦਾ 1913 ਦਾ ਫਿurਚਰਿਸਟ ਵੂਮੈਨ ਦਾ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ, ਮਰਨੇਟੀ ਦੇ ਟੈਕਨੀਓ-ਚੌਵੀਨੀਜ਼ਮ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਸੁਤੰਤਰ-ਵਿਚਾਰਵਾਦੀ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਵਾਸਨਾ. ਇਹ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਗ੍ਰੀਸ 'ਤੇ ਗ੍ਰੀਟੇਜ ਵੰਡੇ ਗਏ ਸਨ ਜਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਤਾਂ ਹਵਾਈ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਟਾਇਪੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਜਾਂ ਅਰਥ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ; ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਿਚ ਸ਼ਬਦ , ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਸ਼ਬਦ, ਉਹ ਸਨ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਦਾਦਾ ਭਾਸ਼ਾਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ.
ਲਹਿਰ ਗੁਗਨੇਹੈਮ ਦੇ ਰੈਂਪ ਦੇ ਚੱਕਰ 'ਤੇ ਅਚਾਨਕ ਲਟਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਇਕ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਜੋੜੀ ਹੈ — ਬੋਕਸਿਨੀ ਦੀ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਕਾਂਸੀ ਦੀਆਂ ਮੂਰਤੀਆਂ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਚੱਕਰ ਵਿਚ ਮੋਸ਼ਨ ਲੁੱਕ ਡਾਇਨਾਮਾਈਟ ਵਿਚ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੀਆਂ ਹਨ. ਗੀਆਕੋਮੋ ਬੱਲਾ ਦੀਆਂ 1913 ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਸਤਕ ਦਿੱਤੀ- ਇੱਕ ਮੋਨੋਕ੍ਰੋਮ ਤੇਲ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਰਫਤਾਰ ਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਜਾਂ ਗਲੀ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜਾਈ ਦੇ ਰਾਹ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਬੱਲਾ ਅਤੇ ਬੋਕਸੀਨੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਕਲਾ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ, ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਖੋਜ ਫਾਰਚੁਨਾਟੋ ਡੀਪੀਰੋ ਹੈ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਪੇਂਟਰ ਅਤੇ ਖਿਡੌਣਾ ਅਤੇ ਉਤਪਾਦ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ. ਉਸ ਦੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਫਿurਚਰਿਸਟ ਖਿਡੌਣੇ them ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅੱਠ ਹਰੇ-ਅਤੇ-ਕਾਲੇ ਗੈਂਡੇ-ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਿistਚਰਿਸਟ ਥੀਏਟਰ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਸ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੋਬੋਟ ਬੈਲੇ ਡਾਂਸਰ ਅਤੇ ਰਿੱਛ ਲੜਦੇ ਹਨ, ਜਾਦੂਈ ਹਨ. ਡਿਪੀਰੋ ਨੇ ਰੰਗੀਨ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਕਮਰ ਕੋਟ ਵੀ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਜੋ ਆਦਮੀ ਆਪਣੀ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਪਹਿਨ ਸਕਦੇ ਸਨ.
ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਮਾਰੀਨੇਟੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਵਾਈ ਹਮਲਿਆਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬੰਬ ਸੁੱਟਣ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਓਨੋਮੈਟੋਪੀਓਕਿਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਕਿੱਕੱਕੱਕੱਕ ਅਤੇ ਬਮ ਬਮ ਬਮ, ਜ਼ਾਂਗ ਟੁੰਬ ਟੂਮ ਨੇ ਪਾਠ ਦੀਆਂ ਭੜਕਦੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ. ਪਰ ਯੁੱਧ ਨੇ ਫਿurਚਰਿਜ਼ਮ ਵਿਚ ਵੀ ਡਾਂਗ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ: ਬੋਕਸਿਓਨੀ ਐਕਸ਼ਨ ਵਿਚ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਮਾਰੀਨੇਟੀ ਜ਼ਖਮੀ ਹੋ ਗਈ. ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਟੈਂਕਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਐਂਟਨ ਜਿਯੂਲਿਓ ਬ੍ਰਾਗਗਲੀਆ ਦੀ ਸ਼ਾਂਤ ਫਿਲਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਥਾਈ , ਇਸਦੇ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੱ blackਣ ਵਾਲੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸੈਟ ਦੇ ਨਾਲ. 'ਸਪੇਸ ਵਿਚ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਦੇ ਅਨੌਖੇ ਫਾਰਮ,' 1913 (ਕਾਸਟ 1949) ਅੰਬਰਟੋ ਬੋਕਸੀਨੀ ਦੁਆਰਾ. (Art ਆਰਟ ਦਾ ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਮਿ Museਜ਼ੀਅਮ, ਸੁਲੇਮਾਨ ਆਰ. ਗੁਗਨਹਾਈਮ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ, ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ)
ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬੱਲਾ ਦੀਆਂ ਸਜਾਵਟੀ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਸੈਂਟਰ ਪੜਾਅ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਟੋ-ਸਾਈਕੈਲੇਡਿਕ ਲੇਜ਼ਰ ਲਾਈਟ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਇੱਕ ਕਮਰੇ-ਅਕਾਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇਗੋਰ ਸਟ੍ਰਾਵਿੰਸਕੀ ਦੇ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਆਤਸਬਾਜੀ , ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਲਾਈਟਾਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਆਕਾਰ ਡਾਂਸਰਾਂ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਕੰਮ ਸਿਰਫ ਇਕ ਵਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, 1917 ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੀ ਰਿਹਰਸਲ ਵਿਚ - ਖੁਦ ਉਤਪਾਦਨ ਮਜ਼ਦੂਰੀ ਦੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਬੱਲਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕੀ-ਭਾਵਨਾਤਮਕ 1920 ਪੇਂਟਿੰਗ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਨੰਬਰ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਅੱਜ ਕਿਸੇ ਡਾowਨਟਾ galleryਨ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਫਿurਚਰਿਸਟ ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ, ਇਥੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਏ ਗਏ, ਕੈਂਪ ਚਿਕ ਦੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਹਨ. ਫਿistਚਰਿਸਟ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਚ ਸ਼ਕਲ ਵਾਲਾ ਕਾਗਜ਼, ਡਬਲ ਐਕਸਪੋਜਰ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਐਕਸਪੋਜਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ t ਚਾਲਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਅਵਤਾਰ-ਗਾਰਡ ਬੈਗ.
ਆਧੁਨਿਕ ਸ਼ੈਲੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਚੰਗੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਸ਼ੋਅ ਦੇਰ ਨਾਲ ਫਿurਚਰਿਸਟ ਆਰਟ ਵਿੱਚ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦੀ ਥੀਮਾਂ ਤੋਂ ਸੁੰਗੜਦਾ ਨਹੀਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਡੀਪਿਰੋ ਦਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਲਈ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਐਲਾਨਨਾਮਾ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਝੰਡੇ ਦੀ ਜਿੱਤ (ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਦਾ ਫਾਸੀਵਾਦ ਨਾਲ ਜੋੜ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸੇ ਕਰਕੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਏ ਹਨ।) ਲੜਾਕੂ ਪਾਇਲਟਾਂ ਦਾ ਅਨੁਚਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪੇਂਟਰਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਟਾਲੀਅਨ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ - ਪਰਿਪੇਖ ਦੇ ਜਨਮ ਦਾ ਘਰ - ਯੁੱਧ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ.
ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਅੰਤਮ ਕਾਰਜ ਪਾਲੇਰਮੋ ਡਾਕਘਰ ਦੇ ਕਾਨਫਰੰਸ ਰੂਮ ਤੋਂ ਉਧਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਪੰਜ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ ਹਨ. ਬੈਨੇਡੇਟਾ ਕਪਾ ਦੁਆਰਾ 1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਥੀਮਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਯਾਤਰਾ, ਬਿਜਲੀ ਅਤੇ 1930 ਦੇ ਸੰਚਾਰ methodsੰਗ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੇਡੀਓ, ਤਾਰ ਅਤੇ ਟੈਲੀਫੋਨ. ਪਾਪ ਦੇ ਟੈਲੀਫੋਨ ਤਾਰ ਮੈਡੀਟੇਰੀਅਨ ਉੱਤੇ ਤੈਰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਵਾਰ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਅੰਦੋਲਨ ਦੀਆਂ ਹਥਿਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਜਿਓਮੈਟਰੀਆਂ, ਡਾਕਘਰ, ਆਧੁਨਿਕ ਅਫ਼ਸਰਸ਼ਾਹੀ ਦੇ ਉਸ ਮੁਕੰਮਲ ਉਦਾਹਰਣ ਵਿਚ ਦਰਜ ਹਨ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀਆਂ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਟਾਲੀਅਨ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗ ਨਾਲ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ.
ਹਫਤੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਇਕ ਸਮੂਹ ਨੇ ਗੁਗਗੇਨਹਾਈਮ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਬੋਲਿਆ, ਅਬੂ ਧਾਬੀ ਵਿਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਲੇਬਰ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬੈਨਰ ਉਤਾਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਫੁਟੂਰਿਸਟ ਰਣਨੀਤੀਆਂ ਦੇ ਗੂੰਜ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ - ਵੀਡੀਓ postedਨਲਾਈਨ ਪੋਸਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਗੁਗਗੇਨਹਾਈਮ ਦੇ ਸਪਾਇਰਲ ਰੈਂਪ ਤੋਂ ਡਿੱਗੀ ਮੁਫਤ ਪਰਚੇ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਭਵਿੱਖ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਵੇਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਅੱਜ ਜੈਰੀ ਮੈਗੂ ਵਰਗੇ ਬ੍ਰੈਸ਼ ਅਤੇ ਹਮਲਾਵਰ ਬਲੌਗਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਆਕਪਾਈ ਵਾਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਵਰਗੇ ਲੋਕਪ੍ਰਿਅ ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਫੋਂਟਾਂ ਅਤੇ ਫੇਸਬੁੱਕ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਉਹ ਇੱਕ ਸਾਵਧਾਨੀ ਭਰੀ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਨਾ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨਗੇ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਭਵਿੱਖਵਾਦੀ ਸੁਹਜ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਧੁੰਦਲਾ ਹੈ.
(1 ਸਤੰਬਰ, 2014 ਦੁਆਰਾ)
