ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਜੈਜ਼ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਿਆ

(ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਮੈਨਹੱਟਨ ਦੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਅੰਕ ਤੋਂ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਸੰਸਥਾ ਦਾ ਸਿਟੀ ਜਰਨਲ .)

ਜੇਅਜ਼ ਗਲੋਬਲ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਤੁਹਾਡੀ ਨੌਕਰੀ, ਤੁਹਾਡਾ ਗਿਰਵੀਨਾਮਾ ਅਤੇ ਪੰਪ 'ਤੇ ਗੈਸ ਦੀ ਕੀਮਤ, ਸੰਗੀਤ ਹੁਣ ਗਲੋਬਲ ਤਾਕਤਾਂ ਨੂੰ ਹੁੰਗਾਰਾ ਭਰਦਾ ਹੈ.

ਜੈਜ਼ ਆਲੋਚਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਨਿ purਜ਼ੀਲੈਂਡ, ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆ, ਲੇਬਨਾਨ, ਚਿਲੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਥਾਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੇਰੇ ਦਾਇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹੁਣ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਯੋਗ ਘਰੇਲੂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਹੈ.

ਫਿਰ ਵੀ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਸੀਨ 'ਤੇ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਬਦਲੀ: ਨਿ New ਯਾਰਕ ਅਜੇ ਵੀ theੇਰ' ਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ.ਮਹਾਨ ਜੈਜ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਅਕਸਰ ਮੈਨਹੱਟਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ, ਪਰ ਉਹ ਇਕ ਨਾਮਵਰ ਬਣਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੇ ਉਹ ਮੈਨਹੱਟਨ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੇ.

ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆਈ ਜਾਜ਼ ਅਸ਼ੁੱਭਤਾ ਬਾਰੇ ਤਾਜ਼ਾ ਸਨਸਨੀ ਜੋਏ ਸਿਕੰਦਰ ਬਿੰਦੂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੇਸ ਹੈ. 8 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਇਸ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਨੌਜਵਾਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜੈਜ਼ ਆਈਕਨ ਹਰਬੀ ਹੈਨਕੌਕ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚ ਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ 9 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਉਸਨੇ ਇਕ ਵੱਕਾਰੀ ਯੂਰਪੀਅਨ ਮੁਕਾਬਲਾ ਜਿੱਤਣ ਲਈ 17 ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ 43 ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ (ਹਰ ਉਮਰ ਦੇ) ਨੂੰ ਹਰਾਇਆ. ਇਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦੇ ਮਾਪੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਚਲੇ ਗਏ, ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜੈਜ਼ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਸ਼ਹਿਰ ਹੀ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ? 11 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਲਿਖਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਈ Theਨਿ York ਯਾਰਕ ਟਾਈਮਜ਼ , ਨਿportਪੋਰਟ ਜੈਜ਼ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿਚ ਇਕ ਰਿਕਾਰਡ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਅਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਬਿਲਿੰਗ. ਉਹ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਬਿਲਬੋਰਡ 200 ਚਾਰਟ ਉੱਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਪਹਿਲੇ ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਨੇ ਦੋ ਗ੍ਰੈਮੀ ਨਾਮਜ਼ਦਗੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਨੇ ਟੀਵੀ ਪ੍ਰਸਾਰਣ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਕੀਤੀ, 25 ਮਿਲੀਅਨ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚੀ - ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਮਾਈ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ. ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਨਾ ਹੁੰਦਾ ਜੇ ਸਿਕੰਦਰ ਪਰਿਵਾਰ ਹਾਲੇ ਬਾਲੀ ਵਿਚ ਹੀ ਹੁੰਦਾ. ਜੋਏ ਸਿਕੰਦਰਫੋਟੋ: ਜੋਈ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ

ਸੈਕਸੋਫੋਨਿਸਟ ਮੇਲਿਸਾ ਅਲਡਾਨਾ , ਵੱਕਾਰੀ ਦਾ ਤਾਜ਼ਾ ਵਿਜੇਤਾ ਥਲੋਨੀਅਸ ਭਿਕਸ਼ੂ ਮੁਕਾਬਲਾ , ਨੇ ਇਸੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਚੱਲਦਿਆਂ, ਆਪਣੀ ਜੱਦੀ ਚਿਲੀ ਤੋਂ ਬੋਸਟਨ ਵਿਚ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਸੀਨ ਵਿਚ ਡੁੱਬਣ ਲਿਆ. ਇਹ ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਲਈ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਮ ਸੈਸ਼ਨਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ ਅਤੇ ਸਹੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ ਪਏਗਾ. ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਕਿਰਾਏ ਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣਾ ਪਏਗਾ. ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਪੱਖ ਤੇ ਵੀ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ.

ਪਰ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਵਿਕਲਪ ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ, ਇਹ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਨਿ York ਯਾਰਕ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿਥੇ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਬੁੱਤ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸਰਬੋਤਮ ਸਰਬੋਤਮ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਹੈ. ਭੁਗਤਾਨ ਹੜਤਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਅਲਡਾਨਾ ਦੀ ਹਾਲੀਆ ਐਲਬਮ, ਘਰ ਵਾਪਿਸ , 2016 ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਤ ਜੈਜ਼ ਰਿਲੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਗਲੋਬਲ ਜੈਜ਼ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਉੱਪਰਲੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ.

ਲਾਰਾ ਬੇਲੋ , ਸਪੇਨ ਤੋਂ ਆਈ ਇੱਕ ਗਾਇਕਾ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, 2009 ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਸਨੇ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਹਰਲੇਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਘਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੋਂ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਸੰਗੀਤ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਸੰਪਰਕ ਬਣਾਉਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੌਖਾ ਹੈ। ਜੇ ਸਪੇਨ ਤੋਂ ਕੋਈ ਵੱਡਾ ਰਚਨਾਕਾਰ, ਲੇਖਕ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਇਥੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੌਂਸਲੇਟ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਸਵਾਗਤ ਕਰਨ ਲਈ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਮੀਟਿੰਗਾਂ ਵਿਚ ਆਉਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ... ਇਹ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਗੱਲ ਹੈ, ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਸਪੇਨ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਇਕਠੇ ਹੋ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਨਾਲ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਮੰਜ਼ਿਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਦਰਅਸਲ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਜੈਜ਼ ਪਾਰਟੀ ਲਈ ਦੇਰ ਨਾਲ ਆਇਆ ਸੀ. 13 ਅਗਸਤ, 1925 ਨੂੰ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਪੰਜਵੇਂ ਐਵੀਨਿ. ਅਤੇ 42 ਵੀਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਚੌਰਾਹੇ 'ਤੇ ਟ੍ਰੈਫਿਕ.ਫੋਟੋ: ਸਤਹੀ ਪ੍ਰੈਸ ਏਜੰਸੀ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ

ਜੈਜ਼ ਯੁੱਗ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਐੱਫ. ਸਕੌਟ ਫਿਟਜਗਰਾਲਡ ਦੁਆਰਾ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ - ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਗਰਮ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਸੀ. ਇਸਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਖੜਾ ਸੀ, ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਜਦੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਜੈਜ਼ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ.

ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਜੈਜ਼ ਬੈਂਡ ਵਾaਡਵਿਲੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਜੋਂ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚੇ, ਜਿਗਰਾਂ, ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਯਾਤਰੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਕੀਤੇ. ਉੱਤਰ ਪੂਰਬ ਦੇ ਵਾਡੇਵਿਲੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੈਜ਼ ਇਨਕਲਾਬ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝ ਸੀ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਮਹਾਨ ਕਾਰਨੇਟਿਸਟ ਫਰੈਡੀ ਕੇਪਾਰਡ 1915 ਵਿਚ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਵਿੰਟਰ ਗਾਰਡਨ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਜੈਜ਼ ਲਿਆਇਆ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਕਲੀਪਰ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਬੈਂਡ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਦੇ ਕਾਮੇਡੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਡਾਰਕੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਏ ਡਾਂਸ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੋਰਡਾਂ' ਤੇ ਪਾ .ਂਡ ਕੀਤਾ ਜਦ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਗੋਡਿਆਂ 'ਚ ਭਟਕਣ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਉਮਰ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਦਿੱਤੀ. ਜਦੋਂ ਬੈਂਡ 1917 ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਪ੍ਰੈਸ ਕਵਰੇਜ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਘੱਟ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸੀ; ਇੱਕ ਸਮੀਖਿਅਕ ਨੇ ਇੱਕ ਸ਼ੋਰ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਨੇ 'ਸੰਗੀਤ' ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਜੁਟੇ ਹੋਏ ਸਨ.

ਅਸਲੀ ਡਿਕਸਲੈਂਡ ਜੈਜ਼ ਬੈਂਡ , ਚਿੱਟੇ ਨਿ New ਓਰਲੀਨਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ, ਉਸ ਸਾਲ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਮਿਲਿਆ. ਕੋਲੰਬੀਆ ਰਿਕਾਰਡਸ, ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿਚ ਰੀਸਨਵੇਬਰਜ਼ ਕੈਫੇ ਵਿਚ ਸਮੂਹ ਦੇ ਸਫਲ ਰੁਝੇਵੇਂ ਨੂੰ ਪੂੰਜੀਤ ਕਰਨ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿਚ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ 31 ਜਨਵਰੀ, 1917 ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਵੂਲਵਰਥ ਬਿਲਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਚ ਬੁਲਾਇਆ ਗਿਆ. ਪਰ ਲੇਬਲ ਨੇ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਕੱਠਿਆਂ ਦਾ ਅਜੀਬ, ਉੱਚਾ ਸੰਗੀਤ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਸ਼ੋਰ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਿਨ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਰਿਕਾਰਡ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਚਾਰ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਵਿਕਟਰ ਲੇਬਲ ਇਸਦੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਟਰੈਕ ਪਹਿਲਾਂ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ — ਤੁਰੰਤ ਹਿੱਟ ਸਨ, ਆਖਰਕਾਰ 10 ਲੱਖ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਾਪੀਆਂ ਵੇਚੀਆਂ.

[ਯੂਟਿubeਬ https://www.youtube.com/watch?v=5WojNaU4-kI&w=560&h=315]

ਇੱਥੇ ਜੈਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਸਵੇਰ ਵੇਲੇ, ਨਿ Newਯਾਰਕ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਲੀਡ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਅਸਲੀ ਡਿਕਸੀਲੈਂਡ ਜੈਜ਼ ਬੈਂਡ ਜਲਦੀ ਹੀ ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਨਿਵਾਸ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਛੱਡ ਗਿਆ. ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਲੇਬਲਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਦੱਖਣ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਫਰੀਕੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਹਸਤਾਖਰ ਕਰਕੇ ਇਸ ਅਵਸਰ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ.

ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੇ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਨਵੀਨਤਾ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ - ਓਡੀਜੇਬੀ ਦੇ ਹਿੱਟ ਰਿਕਾਰਡ ਲਿਵਰੀ ਸਟੇਬਲ ਬਲੂਜ਼ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਪੀਲ ਬੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਖੇਤਾਂ ਦੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੀ ਆਪਣੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨਾਲ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਗਈ - ਨਾ ਕਿ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਲਾ ਦੇ ਰੂਪ ਦਾ ਜਨਮ. ਸਮਾਂ ਅਤੇ investਰਜਾ ਕਿਉਂ ਲਗਾਓ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਇਕ ਫਲੂਕ ਹਿੱਟ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਜੋ ਜਲਦੀ ਹੀ ਬਾਸੀ ਆਵਾਜ਼ ਆਵੇਗੀ? ਪਰ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਰਿਕਾਰਡ ਉਤਪਾਦਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੈਜ਼ ਦੀ ਵਪਾਰਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਸਮਝ ਲਿਆ, ਜਲਦੀ ਹੀ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਵਿੱਚ ਭੱਜੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਨਿ Y ਯਾਰਕਰਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਨਿੰਦਾ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਰਗੜਿਆ, ਬਹੁਤ ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬਾ ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਾਪੀ ਪਾਇਆ.

ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਖੁਦ ਸਭ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਲੇਬਲਾਂ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਨ ਤੋਂ ਝਿਜਕ ਰਹੇ ਸਨ.

ਜਦੋਂ ਡਬਲਯੂ. ਸੀ. ਹੈਂਡੀ , ਫਿਰ ਮੈਮਫਿਸ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਇੱਕ 12 ਟੁਕੜੇ ਵਾਲਾ ਬੈਂਡ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਕੋਲੰਬੀਆ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਚਾਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਿਲੇ ਜੋ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਬਾਕੀ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਥੇ ਵੀ ਝਿਜਕ ਅਤੇ ਸ਼ੱਕ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਮੈਮਫਿਅਨਜ਼ ਵਾਂਗ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਰੰਗੀਨ ਬੈਂਡ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਨਿ to ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਯਾਦ ਕੀਤਾ. ਜਦੋਂ ਫਰੈਡੀ ਕੇਪਾਰਡ ਨੂੰ 1916 ਵਿਚ ਵਿਕਟਰ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਜੈਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਰਾਖਵਾਂਕਰਨ ਵੀ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ. ਨੋਥਿਨ 'ਦੋਨ' ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਰੇਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ. ਅਸੀਂ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹਾਂ.

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਜੈਜ਼ ਤੂਫਾਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਪਹਿਲੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਜੈਜ਼ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੰਡ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਦੁਕਾਨ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਸਿਡਨੀ ਬੀਚੇ 1917 ਵਿਚ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਚਲੇ ਗਏ। ਜੈਲੀ ਰੋਲ ਮੋਰਟਨ 1914 ਵਿਚ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਵੇਗਾ - ਜਦੋਂ ਉਸ ਨੇ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਇਹ ਸ਼ਹਿਰ ਉਸਦਾ ਘਰ ਬਣ ਗਿਆ. ਰਾਜਾ ਓਲੀਵਰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸੇ ਅਰਸੇ ਦੌਰਾਨ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਬੈਂਡਲੈਡਰ ਵਜੋਂ ਵਿਆਪਕ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਮਿਲੀ, ਅਤੇ ਲੂਯਿਸ ਆਰਮਸਟ੍ਰਾਂਗ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਓਲੀਵਰ ਦੇ ਇਕ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਆਇਆ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=ZGqBMLZR3dc&w=560&h=315]

ਵਿੱਚਕੀ ਜੈਜ਼ ਨੇ ਨਿ New ਓਰਲੀਨਜ਼ ਨੂੰ ਕਦੇ ਛੱਡਿਆ? ਅੱਜ, ਬਿਗ ਈਜ਼ੀ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਜੈਜ਼ ਵਿਰਾਸਤ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਸੈਰ-ਸਪਾਟਾ ਦੇ ਦਾਅਵਿਆਂ ਦੀ ਉਸਾਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰਨਾ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬਚੇ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੁਕਾ ਸਕਦੇ ਕਿ ਨਿ New ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦਾ ਜੈਜ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਗਭਗ 100 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਘਟ ਰਿਹਾ ਹੈ. 1918 ਵਿਚ, ਕੋਲੰਬੀਆ ਰਿਕਾਰਡਜ਼ ਨੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਲਈ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲੇ ਸਕਾਉਟ ਰਾਲਫ਼ ਪੀਅਰ ਨੂੰ ਭੇਜ ਕੇ ਪਹਿਲੇ ਜੈਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਪੀਅਰ ਨੇ ਨੌਕਰੀ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਤਾਰ ਨਾਲ ਘਰੇਲੂ ਦਫਤਰ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ: ਨਵੇਂ ਜੈੱਲ ਵਿਚ ਕੋਈ ਜੈਜ਼ ਬੈਂਡ ਨਹੀਂ.

ਇਹ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਅਤਿਕਥਨੀ ਸੀ. ਕੁਝ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜੈਜ਼ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਘਰ ਬਣਾਇਆ. ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਸੁਣੋ ਸੈਮ ਮੋਰਗਨ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਕੋਲੰਬੀਆ ਲਈ ਦਰਜ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸੇਂਟ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਘਰੇਲੂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਭਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੀ ਘਰ ਛੱਡ ਗਏ ਸਨ ਜਦੋਂ ਜਨਤਾ ਨੇ ਜੈਜ਼ ਯੁੱਗ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਅਰੰਭ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਮੁਹਾਵਰੇ ਦੇ ਉੱਭਰਨ ਤਕ ਦੁਬਾਰਾ ਮੁਹਾਵਰੇ ਦੇ ਸਿਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ. ਵਿੰਟਨ ਮਾਰਸਲਿਸ ਅਤੇ ਹੋਰ 1980 ਵਿਚ.

ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਵਿਦਾ ਹੋਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਕਾਰਨ 1917 ਵਿਚ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਲਾਲ-ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਾਲਾ ਜ਼ਿਲ੍ਹਾ ਬੰਦ ਹੋਣਾ ਸੀ. ਵੇਸ਼ਵਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਕਹਾਣੀ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਸਲ ਇਤਿਹਾਸ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ. ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨਿ Or leਰਲੀਨਜ਼ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਜਲ ਸੈਨਾ ਦੇ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਗਿੱਗ ਗਵਾ ਦਿੱਤੇ, ਪਰ ਹੋਰ ਕਾਰਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕੂਚ ਨੂੰ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ, ਇਨਫਲੂਐਨਜ਼ਾ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਤੋਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਭਿਆਨਕ ਰੂਪ ਤੋਂ ਭਟਕਣਾ ਪਾਇਆ.

ਪਰ ਜਾਜ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਜਾਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਕਾਰਨ ਸੀ ਦੱਖਣ ਦੇ ਸੰਸਥਾਗਤ ਨਸਲਵਾਦ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਆਰਥਿਕ ਅਵਸਰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਸਾਧਾਰਣ ਇੱਛਾ. ਅੱਧੇ-ਅੱਧੀ-ਅੱਧੀ ਅਫਰੀਕੀ-ਅਮਰੀਕੀ ਸਭ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਦੱਖਣੀ ਰਾਜਾਂ ਤੋਂ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਆ ਗਏ.

ਇੱਕ ਰੰਗੀਨ ਕਹਾਣੀ ਅਕਸਰ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਦੱਸੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਮਿਸੀਵੈਪ ਵਿੱਚ ਮਿਸੀਸਿੱਪੀ ਨਦੀ ਦੇ ਭਾਫਾਂ ਦੁਆਰਾ ਭਰੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਮਾਈਗ੍ਰੇਸ਼ਨ ਜਿਆਦਾਤਰ ਰੇਲਮਾਰਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿਦਵਾਨਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਕਾਲੇ ਸਾoutਥਰਨਰ ਦੇ ਉੱਤਰ ਵੱਲ ਜਾਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦਾ ਪੂਰਵ ਅਨੁਮਾਨ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜਨਮ ਸਥਾਨ ਦੇ ਰੇਲਮਾਰਗ ਸਟੇਸ਼ਨ ਦੇ ਨੇੜਤਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨ ਬਦਲਣ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਲਏ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕਿ ਕਿਹੜਾ ਵੱਡਾ ਸ਼ਹਿਰ ਲਾਈਨ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ ਹੈ. ਗ੍ਰੇਟ ਮਾਈਗ੍ਰੇਸ਼ਨ ਨੇ ਲੂਸੀਆਨਾ ਅਤੇ ਮਿਸੀਸਿਪੀ ਦੇ ਕਾਲਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿਚ ਸੈਟਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਰਜੀਨੀਆ, ਜਾਰਜੀਆ ਅਤੇ ਕੈਰੋਲਿਨਸ ਅਕਸਰ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. 1925 ਵਿਚ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦਾ ਈਸਟ ਸਾਈਡ.ਫੋਟੋ: ਹਲਟਨ ਆਰਕਾਈਵ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ

ਐੱਚਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਆਪਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਸਾਰ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿਚ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਮਜ਼ੇਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਖੁੰਝ ਜਾਵੇਗਾ.

1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਅਖਬਾਰਾਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਚਕ ਜਾਜ਼ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਬਾਰੇ ਖਬਰ ਦਿੱਤੀ - ਕਈ ਵਾਰ ਵਿੰਡੀ ਸਿਟੀ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਨਾਈਟਸਪੋਟਾਂ ਦੇ ਵਿਗਿਆਪਨ ਵੀ ਦਿਖਾਏ. ਅੱਜ ਜਿੰਨਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਮੇਅਰ ਜਿੰਮੀ ਵਾਕਰ ਦੀ 1926 ਦੀ ਚੋਣ ਤਕ, ਜਿਸਦੀ ਗੈਰਕਨੂੰਨੀ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਪ੍ਰਤੀ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ (ਜਿਥੇ ਉਹ ਅਕਸਰ ਲੱਭੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ) ਨੇ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਨਾਈਟ ਲਾਈਫ ਦੀ ਧੁਨ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਨੂੰ ਹਨੇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਾਰਟੀ ਕਰਨ ਵਿਚ ਇਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਫਾਇਦਾ ਹੋਇਆ.

ਨਿ York ਯਾਰਕ ਨੇ ਵੀ ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਆਪਣੀ ਕਾਲੀ ਆਬਾਦੀ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਵੇਖਿਆ, ਪਰ 1920 ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਮੁਹਾਵਰੇ ਲਈ ਇਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਯੋਗਦਾਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਾਨਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੁਆਰਾ ਆਇਆ. ਨਿ native ਯਾਰਕ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਜੱਜ਼ ਸ਼ੈਲੀ ਸੀ ਹਰਲੇਮ ਸਟ੍ਰਾਈਡ , ਇੱਕ ਬੇਮਿਸਾਲ ਪਿਆਨੋ ਸੰਗੀਤ. ਨਾਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਖੱਬੇ ਹੱਥ ਦੀ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੀ ਗਤੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕੀਬੋਰਡ ਦੇ ਤਲ ਤੋਂ ਹਰ ਬੀਟ 'ਤੇ ਮੱਧ ਰਜਿਸਟਰ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਤੱਕ ਨੱਚਦਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦਾ styleੰਗ ਵੱਧਦਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਜੱਦੀ ਥਾਮਸ ਫੈਟਸ ਵਾਲਰ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇਹ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤਾ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੀ ਜੈਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਆਯਾਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦੀ. ਉਹ ਹਰਲੇਮ ਸਟ੍ਰਾਈਡ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ, ਪਰ ਹੋਰ ਹੁਸ਼ਿਆਰ ਕੀਬੋਰਡਿਸਟਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ - ਸਮੇਤ ਜੇਮਸ ਪੀ. ਜਾਨਸਨ , ਵਿਲੀ ਦਿ ਲਾਇਨ ਸਮਿਥ , ਡੋਨਾਲਡ ਲੈਂਬਰਟ , ਲੂਸਕੀ ਰੌਬਰਟਸ , ਅਤੇ ਕਲਾ ਟੀਟਮ ਸਾਡੇ ਲਹਿਰ ਵਿਚ ਵੱਡਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵੀ ਸਨ. ਟੈਟਮ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਇਹ ਸਾਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਨ. ਅਮਰੀਕੀ ਜੈਜ਼ ਬੈਂਡ ਲੀਡਰ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਡਿkeਕ ਐਲਿੰਗਟਨ.ਫੋਟੋ: ਜੌਨ ਪ੍ਰੈਟ / ਕੀਸਟੋਨ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ / ਗੱਟੀ ਚਿੱਤਰ

ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ ਕਿ ਡਿkeਕ ਐਲਿੰਗਟਨ ਦੇ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ, ਡੀ.ਸੀ. ਤੋਂ ਹਰਲੇਮ ਚਲੇ ਜਾਣ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਨੂੰ - ਜੈਜ਼ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮੋੜ - ਸਥਾਨਕ ਪਿਆਨੋ ਦੀ ਪਰੰਪਰਾ ਦੇ ਸੰਜੀਦਗੀ ਦੁਆਰਾ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੇਂ, ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਚਾਹਵਾਨ ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ ਲਈ ਮਨਪਸੰਦ ਮੰਜ਼ਿਲ ਰਿਹਾ ਹੋਣਾ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜੋ ਕਿ ਰਵਾਇਤੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਿਆ ਹੈ, ਐਲਿੰਗਟਨ ਦੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਤਰਜੀਹਾਂ ਸਨ.

ਜਲਦੀ ਹੀ, ਦੂਸਰੇ ਈਲਿੰਗਟਨ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਕਦਮਾਂ ਤੇ ਚੱਲੇ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿ York ਯਾਰਕ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਨਸ਼ਾ ਅਤੇ ਅਲਕੋਹਲ ਨਾਲ ਭਰੀ ਨਾਈਟ ਲਾਈਫ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਮੇਅਰ ਵਾਕਰ ਦੀ ਸੁਹਿਰਦ ਨਿਗਰਾਨੀ ਹੇਠ, ਜੈਜ਼ ਸਟਾਰਜ਼ ਦੇ ਇੱਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਨੂੰ ਮੈਨਹੱਟਨ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਏ.

1928 ਵਿਚ, ਬੇਨ ਪੋਲਕ ਆਪਣੀ ਸਫਲ ਜੈਜ਼ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਦੇ ਸਾmoਥਮੂਰ ਹੋਟਲ ਤੋਂ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਲਿਜਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਪਾਰਕ ਸੈਂਟਰਲ ਹੋਟਲ ਵਿਖੇ ਇਕ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨ ਵਿਚ ਵਸ ਗਿਆ. ਬੈਂਡ ਸਦੱਸ ਬੈਨੀ ਗੁੱਡਮੈਨ , ਇੱਕ ਮੂਲ ਸ਼ਿਕਾਗੋਨ ਅਤੇ ਸਵਿੰਗ ਏਰਾ ਦੌਰਾਨ ਉਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਨੂੰ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਕੰਮ ਮਿਲਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ. ਲੂਯਸ ਆਰਮਸਟ੍ਰਾਂਗ ਨੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਠਹਿਰਿਆ ਸੀ ਫਲੇਚਰ ਹੈਂਡਰਸਨ 1924 ਵਿਚ ਬੈਂਡ ਦਾ ਬੈਂਡ। ਉਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਾਪਸ ਚਲਾ ਗਿਆ ਪਰੰਤੂ 1929 ਵਿਚ ਹਾਟ ਚਾਕਲੇਟਜ਼ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਦਾ ਜਿੱਤਿਆ ਹੋਇਆ ਮੈਨਹੱਟਨ ਉਸ ਦੇ ਕੈਰੀਅਰ ਵਿਚ ਇਕ ਮੀਲ ਪੱਥਰ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ। ਆਰਮਸਟ੍ਰਾਂਗ ਨੇ ਕੁਈਨਜ਼ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਰ ਖਰੀਦਿਆ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ 28 ਸਾਲਾਂ ਤੱਕ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣਾ ਘਰ ਅਧਾਰ ਬਣਾ ਕੇ ਰੱਖਿਆ.

1930 ਤਕ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਨੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਜੈਜ਼ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਜਾਦੂ ਲਈ, ਕੰਸਾਸ ਸਿਟੀ ਇੱਕ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਿਆ. ਕੰਸਾਸ ਸਿਟੀ ਜੈਜ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬੈਂਡ, ਗਿਣਤੀ ਗਿਣੋ ਸੇਕਸ ਆਈਕਨ ਦੇ ਨਾਲ ਗਰਮ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਲੈਸਟਰ ਯੰਗ ਇਸ ਦੇ ਸਿੰਗ ਸੈਕਸ਼ਨ ਵਿਚ, 1937 ਵਿਚ ਕਵੀਨਜ਼ ਵਿਚ ਵੁਡਸਾਈਡ ਹੋਟਲ ਵਿਖੇ ਇਕ ਨਵਾਂ ਘਰ ਬੇਸ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਰੋਜਲੈਂਡ ਬੈਲਰੂਮ, ਸੇਵੋਏ ਬਾਲਰੂਮ ਅਤੇ ਅਪੋਲੋ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਕੁਝ ਮਹੀਨਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਸੈਕਸੋਫੋਨਿਸਟ ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ ਕੰਸਾਸ ਸਿਟੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣਾ-ਜਾਣਨ ਵਾਲੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਜੈਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ G ਗੋਥਮ ਵਿੱਚ ਵੀ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਈ। ਉਦੋਂ ਤਕ, ਫੈਸਲਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ: ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਜੈਜ਼ ਸਟਾਰਡਮ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਸਮਝੌਤਾ ਸਾਬਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿੱਚ ਥ੍ਰੀ ਡਿuਜ਼ ਤੇ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ.ਫੋਟੋ: ਵਿਕੀਮੀਡੀਆ ਕਾਮਨਜ਼

ਐਸਉਸ ਸਮੇਂ, ਨਿ York ਯਾਰਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਦਬਦਬੇ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇਕ ਗੰਭੀਰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਜਾਜ਼ ਨੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਮਨ ਮੋਹ ਲਿਆ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰੈਸ ਨੇ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਅਤੇ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਬਾਰੇ ਆਉਣ-ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਯੋਗੀ ਵਜੋਂ ਲਿਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਵਿਸ਼ਵ ਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਘਰੇਲੂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੇਵ ਬਰੂਬੈਕ , ਚਾਰਲਸ ਮਿੰਗਸ , ਏਰਿਕ ਡੌਲਫੀ ਅਤੇ ਕਲਾ ਮਿਰਚ , ਪਰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੋਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਨੂੰ ਜੈਜ਼ ਕੈਰੀਅਰ ਲਈ homeੁਕਵਾਂ ਘਰੇਲੂ ਅਧਾਰ ਵਜੋਂ ਵੇਖਿਆ. ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਹੁਨਰਮੰਦ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ, ਵਪਾਰਕ, ​​ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਰੇ ਸਹਾਇਕ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਾਰੋਬਾਰ ਜੋ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਐਲ ਏ ਏ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਏ ਸਨ. ਇੱਕ ਸਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਤਿਮਾਹੀ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕੋਲ ਦੋ ਵਿਕਲਪ ਸਨ- ਪੂਰਬ ਜਾਂ ਪੱਛਮ? - ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਨੇ ਪ੍ਰਸ਼ਾਂਤ ਤੱਟ ਦਾ ਵਿਕਲਪ ਚੁਣਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਫ਼ੀਮ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ: ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਭੁੱਖੇ ਜਾਂ ਜੰਮ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਲੇਕਿਨ ਐਲ.ਏ. ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਭੁੱਖਾ ਰਿਹਾ.

ਪਰ ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਜੈਜ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼- ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੰਸਾਸ ਸਿਟੀ ਅਤੇ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ - ਇਸ ਦੀ ਸਟਾਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਰੋਕ ਸਕਿਆ. ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ — ਬਰੂਬੈਕ, ਮਿੰਗਸ, ਓਰਨੇਟ ਕੋਲਮੈਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ — ਆਖਰਕਾਰ ਪੂਰਬ ਵੱਲ ਚਲੇ ਗਏ. ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਪਿੱਛੇ ਰਹੇ ਅਕਸਰ ਗੱਗ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਸੌਦੇ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਰਹੇ. 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਰੰਭ ਤਕ, ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਿਨ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਸ਼ਵ ਦਾ ਵਿਵਾਦਿਤ ਜੈਜ਼ ਕੇਂਦਰ ਸੀ.

ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਕਿਉਂ ਭੜਕਿਆ? ਮੈਂ ਦੋਸ਼ ਉਸ ਉਦਯੋਗ ਤੇ ਲਗਾ ਦਿੱਤਾ ਜਿਸਨੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਲਿਆਂਦਾ. ਫਿਲਮੀ ਕਾਰੋਬਾਰ ਨੇ ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਮਨੋਰੰਜਨ 'ਤੇ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਦਬਦਬਾ ਬਣਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਲਾਈਵ ਸੰਗੀਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚੋਣ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਲੌਸ ਐਂਜਲੇਨੋਸ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਚੁਣਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਲੌਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਗੱਲ ਵੇਖੀ. ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਫਿਲਮ ਦੇ ਆਦੀ ਸਨ - ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਕ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਹਫਤੇ ਦੇ ਹਰ ਦਿਨ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ 16 ਵੇਂ ਜਨਮਦਿਨ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਐਲ.ਏ.ਜੈਜ਼ ਕਲੱਬਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਸਾਥੀ ਮਿਲੇ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਸਥਾਨਾਂ 'ਤੇ ਖੁਦ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਭੀੜ ਸੀ.

ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ, ਇਕ ਡਾਂਸਰ ਅਤੇ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫਰ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਲਾਈਵ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਉੱਪਰ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਜਨਤਕ ਪਸੰਦ ਦੁਆਰਾ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਚਲੀ ਗਈ. ਕੌਣ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲਾਈਵ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਾਲੋਂ ਡੱਬਾਬੰਦ ​​ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਹੈਰਾਨ ਹੋਈ, ਇਕ ਮਾਨਵ-ਵਿਗਿਆਨੀ ਦੇ ਬੋਲ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਥਾਨਕ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ। ਪਰ ਇਹ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੀ ਆਚਾਰ ਹੈ। ਤਾਂ ਫਿਰ ਕੌਣ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਵੈਸਟ ਕੋਸਟ ਜੈਜ਼ ਕਲੱਬਾਂ ਆਖਰਕਾਰ ਬੰਦ ਹੋ ਗਈਆਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੂਰਬੀ ਤੱਟ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਵਾਧਾ ਹੋਇਆ?

ਅੱਜ ਵੀ, ਨਿ Y ਯਾਰਕਰਸ ਲਾਈਵ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਸਿਰਫ ਜੈਜ਼ ਹੀ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਥੀਏਟਰ, ਡਾਂਸ, ਚੈਂਬਰ ਸੰਗੀਤ, ਸਿਮੋਨੋਨੀਜ ਦੀ ਪੂਰੀ ਹਵਸ-ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦਿੰਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਸੈਲਾਨੀ ਸੀਨ ਦੀ ਜੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਬਰਾਡਵੇਅ ਸ਼ੋਅ ਜਾਂ ਜੈਜ਼ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਲੈਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਹਨ ਪਿੰਡ ਵੈਨਗੁਆਰਡ . ਵਰਚੁਅਲ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿਚ, ਮੈਨਹੱਟਨ ਮਾਸ-ਖੂਨ ਦੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹੈ. ਨਾਟ ਕਿੰਗ ਕੋਲ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਨਿle ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਹਰਲੇਮ ਵਿਚ ਅਪੋਲੋ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਜਾਜ਼ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਸੀ.ਫੋਟੋ: ਏਰਿਕ ਸਕੈਬ / ਏਐਫਪੀ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ

ਸੀਕੀ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ ਹੈ? ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦਾ ਜਾਜ਼ ਸੀਨ ਉਧਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਸਮਾਨ ਨੂੰ ਉਜਾੜਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ, ਜੈਜ਼ ਦਾ ਕਾਰੋਬਾਰ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਜਾਂ ਵਾਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਦਰਅਸਲ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਲਗਭਗ ਹਰ ਜੈਜ਼ ਪਲੇਅਰ ਟਰਾਂਸਪਲਾਂਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਜੰਮੇ ਕੁਝ ਲੋਕ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਥਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਵਤਨ ਦੇ ਨਾਇਕ ਹੋ, ਇਕ ਨਿ native ਯਾਰਕ ਦੇ ਮੂਲ ਨਿਵਾਸੀ 'ਤੇ ਸੋਗ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਕ ਅਧਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ' ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਘਰ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਨਵੇਂ ਯਾਰਕਰਾਂ ਕੋਲ ਉਹ ਵਿਕਲਪ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

ਫਿਰ ਵੀ ਦੇਸੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵੀ ਸਥਾਪਤੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਹਾਲਾਤ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਕਦੇ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਰਫ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੇ ਲਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ — ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਜਿਸ ਲੇਖ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਇਸ ਲੇਖ ਲਈ ਸਲਾਹ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਸਾਧਨਾਂ ਨੂੰ ਸਟੋਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭਣ ਲਈ, ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਵਾਲੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਵਜੋਂ ਉਭਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਵਾਲ ਸਟ੍ਰੀਟ ਦੇ ਬੈਂਕਰਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜੈਜ਼ ਖਿਡਾਰੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਕੀਮਤ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹਨ.

ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਜਲਦੀ ਜਲਦੀ ਵਾਪਰਦਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦਾ. ਜੈਜ਼ ਗਲੋਬਲ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੇ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰ ਉਹੀ ਮੌਕੇ ਅਤੇ ਇਨਾਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰਾ ਕੈਰੀਅਰ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਟ੍ਰੋਮਬੋਨਿਸਟ ਡੇਵਿਡ ਗਿਬਸਨ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਖੇਡਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਨਿਯਮਤਤਾ ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਡਰਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਕਦੇ ਸਾਹਮਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ ਜੋ ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਿੱਖਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਨਮਾਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ... ਨਿ York ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਇਕੋ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ 100 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਬਣਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ.

***

ਟੇਡ ਜੀਓੀਆ ਸੰਗੀਤ, ਸਾਹਿਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸਭਿਆਚਾਰ ਤੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ . ਉਸ ਦੀ ਤਾਜ਼ਾ ਕਿਤਾਬ ਹੈ ਜੈਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੁਣਨਾ ਹੈ .