ਕਿਵੇਂ ‘ਇਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ’ ਅਸਫਲ ਬਾਗੀ ਵਿਲਸਨ

ਕਿਤੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਕਟ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਕੀ ਇਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਲੀਡ ਕਿਰਦਾਰ ਨੈਟਲੀ (ਬਾਬਲ ਵਿਲਸਨ), ਆਸਟਰੇਲੀਆਈ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਰਹਿ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਿ City ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਸਬਵੇ ਥੰਮ੍ਹ 'ਤੇ ਇੰਨੀ ਸਖਤ ਥੱਪੜ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਉਹ ਕੋਮਾ ਵਿਚ ਆ ਗਿਆ.

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਨੈਟਲੀ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਬੇਹੋਸ਼ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਣਚਾਹੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੈਕਰਾਈਨ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ ਰੋਮ-ਕੌਮ ਦੀ ਕਿਸਮ ਵਿਚ ਫਸ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਭੇਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੂਰਤੀਮਾਨ ਵੀ. ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਤਕ ਵੀ, ਸਿਰਲੇਖ ਨੂੰ ਸਟੀਲ ਦੇ ਕਾਲਮ ਵਿੱਚ- ਉਸ ਦੇ ਹਮਲਾਵਰ ਦੁਆਰਾ ਮਾਰਿਆ, ਕੁਟਿਆ, ਅਤੇ ਘਸੀਟਿਆ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ - ਨੈਟਲੀ ਨੂੰ ਸਹਾਰਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਸਰੀਰਕ ਸਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਹਿਲੇ ਕੁਝ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿਚ, ਇਕ ਭੱਜਿਆ ਹਲਾਲ ਕਾਰਟ ਉਸ ਨੂੰ ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਖੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਸੀਮੈਂਟ ਦੇ ਟਰੱਕ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਕੁਝ ਪਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਦਾ ਦਫਤਰ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਪਿਆਰ ਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਜੋਸ਼ (ਐਡਮ ਡਿਵਾਈਨ, ਕਾਮੇਡੀ ਸੈਂਟਰਲ ਤੋਂ ਵਰਕਹੋਲਿਕਸ ) ਉਸਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਲਾਈਨਬੈਕਰ ਨਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਬੈਰਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਕ ਜੋੜਾ ਜੋ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਸਕੁਏਅਰ ਪਾਰਕ ਵਿਚ ਪਿਆਰਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.

ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਿletਜ਼ਲੈਟਰ ਦੇ ਗਾਹਕ ਬਣੋ

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਨੈਟਲੀ ਦਾ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦਰਸ਼ਕ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਉਦਾਰ ਵੇਰਵਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਗੇ - ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਰੋਮ-ਕੌਮ ਦੀ ਹੀਰੋਇਨ ਨੂੰ ਐੱਨ ਐੱਫ ਐੱਲ ਦੇ ਕੰਸੋਸ਼ਨ ਪ੍ਰੋਟੋਕੋਲ ਦੀ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਅਤੇ ਜਿੰਨੀ ਵਾਰ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਸੀ. ਉਹ ਅੰਦਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਇਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵਿਲਸਨ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਇਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਭਿਨੈ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕੁਝ ਵੱਡੀਆਂ ਅਕਾਰ ਦੀਆਂ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ (ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ, ਉਸ ਚੀਜ਼ ਲਈ) ਜਾਂ ਬਰੇਕਆਉਟ ਸਟਾਰ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਹੱਦ ਤਕ ਸਰੀਰਕ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਣ ਟੀਕਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਪੂਰਨ ਪਿੱਚ ਸਰੀਰਕ ਕਾਮੇਡੀ ਲਈ ਲੜੀਵਾਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਕਿਸ ਪਾਸੇ ਹੋਵੋਗੇ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਨਹੀਂ.

ਜੋ ਫਿਲਮ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵਿਲਸਨ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਫਿਲਮ ਕਾਮੇਡੀਅਨ ਹੈ, ਇੱਕ ਉਹ ਜੋ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਲੀਡ ਵਾਹਨ ਦੇ ਲਾਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਨਫ਼ਰਤ ਦਾ ਅਨੰਦਮਈ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੇ ਯੁੱਗ ਲਈ ਇਕ ਆਦਰਸ਼ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦਾ ਵਧੀਆ ਲਾਭ ਲੈਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਪਾਇਆ. ਦਰਅਸਲ, ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਲਾਈਨਰਾਂ ਅਤੇ ਗਾਣਿਆਂ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸ਼ੈਤਾਨੀ wayੰਗ (ਉਹ ਕਿਸੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵਿਟਨੀ ਹਾouਸਨ ਦੇ ਆਈ ਵੰਨਾ ਡਾਂਸ ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਅਤੇ ਮੈਡੋਨਾ ਦਾ ਐਕਸਪ੍ਰੈਸ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੇ ਕਰੈਡਿਟਸ ਤੇ) ਇਕ ਅਭਿਮਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਤੋਂ ਨਿਰੰਤਰ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਵੱਡੇ ਅਕਾਰ ਦੇ ਕਾਮੇਡੀਅਨਾਂ ਲਈ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ - ਮਰਦ ਅਤੇ ਮਾਦਾ.

ਇਹ ਵੀ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਜੇ ਉਹ ਜਿਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਭਿਨੈ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਉਨੀ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਚਲਾਕ ਹੁੰਦੀ ਜਿੰਨੀ ਇਸ ਦਾ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਕਹਾਣੀ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਨੈਟਲੀ ਇਕ ਫੁੱਲ ਅਤੇ ਕੱਪ ਕੇਕ ਨਾਲ ਭਰੀ ਪੀਜੀ -13 ਕਲਪਨਾ ਵਾਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਦਫਤਰ ਨਾਰਡ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਆਸੀ ਰੀਅਲ ਅਸਟੇਟ ਮੈਗਨੇਟ ਬਲੇਕ (ਲੀਅਮ ਹੇਮਸਵਰਥ) ਉਸ ਦੇ ਪਿਆਰ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਸੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਜਾਲ ਵਿਚ ਫਸ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਭੇਜਣਾ ਹੈ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਉਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉੱਚ ਦਬਾਅ ਵਾਲੀ ਨੌਕਰੀ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਕੰਮ ਘੱਟ ਹੀ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹੋਰ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਤਾਂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਉਸ ਦੀ ਸਵੈ-ਕੀਮਤ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਇਕੋ ਭਾਸ਼ਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਦੀ ਮੁੱਖ ਕਾਮਿਕ ਫੋਰਸ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਨੈਟਲੀ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਜਾਣਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੈ. (ਇਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਪ੍ਰੀ-ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਸੀਨ ਉਸ ਨੂੰ 10 ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਜੂਲੀਆ ਰੌਬਰਟਸ ਵਿਚ ਮਨਮੋਹਕ ਵਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਸੋਹਣੀ ਔਰਤ, ਜਦਕਿ ਉਸ ਦੀ ਮਾਂ, ਖੇਡੀ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ’ ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਸੌਂਡਰਸ, ਉਸ ਨੂੰ ਹਦਾਇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਰਗੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ.) ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਜੋ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚਾਪਲੂਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਘਾਟ ਨਾਲ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਸ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਸਾਂਝਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਕਦੇ ਜੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੁਆਰਾ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਨਮੇਟਿਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਅਤੇ ਬੇ-ਭਾਵਨਾਤਮਕ: ਪਿਆਰ ਦੀ ਉਹ ਚੰਗਿਆੜੀ ਵੀ ਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਗੁੰਮ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿਰਲੇਖ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਚਿੰਨ੍ਹ ਛੱਡਣਾ ਚੁਣਿਆ. ਜੇ ਇਹ ਕਿਸੇ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਉੱਤਰ, ਨਹੀਂ, ਲਗਭਗ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.