ਵਿਲਕੇ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਸ਼ਾਟ. ਐਕੁਆਵੇਲਾ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.ਐਕੁਆਵੇਲਾ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ. 1960 ਅਤੇ ‘70 ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਕਲਾ ਲਹਿਰ ਨੇ ਉਸ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਕਲਾ ਮੰਨਦੇ ਹਨ। ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ੈਲੀਆਂ, ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਦੇਹ ਧੁੰਦਲੇ ਹੋਣ ਦੁਆਰਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਭਰ ਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਏ ਜੋ ਕਲਾ ਨੂੰ ਕੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇਣਗੇ. ਈਵਾ ਹੇਸੀ ਅਤੇ ਹੈਨਾ ਵਿਲਕੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੋ ਕਲਾਕਾਰ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਲਈ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਲਈ ਨਵੀਂ ਥਾਂ ਬਣਾਈ. ਇਹ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੇਸੀ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ ਕਿਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਹਨ ਐਕੁਆਵੇਲਾ ਗੈਲਰੀਆਂ ' ਅੱਪਰ ਈਸਟ ਸਾਈਡ ਸਥਾਨ ਦੀ ਨਵੀਨਤਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਈਵਾ ਹੇਸੇ / ਹੈਨਾ ਵਿਲਕੇ: ਅਰੋਟਿਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ.
1965 ਤੋਂ ’77 ਤੱਕ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ‘ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ, ਅਰੋਟਿਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੌਰਾਨ ਹੇਸੇ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ ਦੇ ਇਨਕਲਾਬੀ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਵਿਲਕੇ ਅਤੇ ਹੇਸੀ ਦੇ ਖੱਬੇ ਪਾਸੇ ਵੱਡੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਕਾਰਜਕੁਸ਼ਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਵੱਡੇ ਸੰਕਲਪਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਿਆਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੇਜ਼ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ ਸਤਹ 'ਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾਤਮਕ ਪਹੁੰਚਾਂ ਦੇ ਧਾਰਨੀ ਸਨ, ਨੇੜਿਓਂ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ੋਅ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਿੰਨੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸਮਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਓਵਰਲੈਪ.
ਦੋਵੇਂ womenਰਤਾਂ ਸਿਰਫ ਚਾਰ ਸਾਲ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ - ਹੇੱਸੇ 1936 ਵਿਚ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ 1940 ਵਿਚ. ਉਹ ਵੀ ਨਿੱਜੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਵਿਚ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਹੇਸੀ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ ਦੋਵੇਂ ਯਹੂਦੀ ਸਨ। ਹੈਸੀ 1939 ਵਿਚ 3 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨਾਲ ਦੂਸਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੌਰਾਨ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਤੋਂ ਭੱਜਣ ਲਈ ਰਾਜ ਆਇਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਸ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਹੇਸ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਆਤਮ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਲਈ। ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਟਿorਮਰ ਦੇ ਤਿੰਨ ਆਪ੍ਰੇਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ 34 ਸਾਲ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੇਸੇ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ। ਵਿਲਕੇ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵੀ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਦੇ ਵਿਚ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਜਦੋਂ ਉਹ 20 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ. . ਵਿਲਕੇ ਦਾ ਬਾਅਦ ਦਾ ਕੰਮ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਨੇ ਉਸਦੀ ਕੈਂਸਰ ਨਾਲ ਲੜਾਈ ਦੇ ਅੰਤ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਉਸਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈਅਰੋਟਿਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨ.
ਦੋਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਸੁਹਜ, ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਅਧਾਰਤ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਾਈਬਰਗਲਾਸ ਅਤੇ ਤਰਲ ਲੈਟੇਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ ਤੇ ਹੈਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਹੇਸ ਸੀ, ਆਖਰਕਾਰ, ਜੋ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀਆਂ ਲਈ ਲੈਟੇਕਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਵਿਲਕੇ ਵਰਗੇ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਟੂਡੀਓ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਅਪਣਾਉਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਸੀ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਹੈਸੀ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਤੋੜਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵਿਲਕੇ ਨੇ ਆਪਣੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀ ਤੱਤ ਅਪਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ; ਉਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਦੋ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਵਿੱਚ ਵੇਖੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਤੱਤ ਈਰੋਟਿਕ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ; ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤਕ ਉਸ ਨਾਲ ਜੁੜਦੀ ਰਹੇਗੀ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਹੇਸੀ ਨੇ ਇਕ ਸਟੂਡੀਓ ਅਭਿਆਸ ਬਣਾਈ ਰੱਖਿਆ ਜੋ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਬਣਾ ਰਹੀ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਗਤੀ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਬਣਾਇਆ, ਸਰੀਰ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਥੀਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ, ਹੇਸੀ ਨੇ ਉਹੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜੋ ਵਿਲਕੇ ਐਕਸਪਲੋਰਰ ਤੇ ਜਾਏਗਾ.
ਦੋਵਾਂ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਸਥਾਪਨਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ, ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੋਵਾਂ byਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਏ ਕੁਝ ਸਭ ਤੋਂ ਅਧਿਆਤਮਕ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ ਗੋਤਾ ਲਗਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਸ਼ੋਅ sexਰਤ ਦੀ ਜਿਨਸੀਅਤ, ਸਰੀਰ, ਨਿੰਮਵਾਦ, ਵੱਖਰਾਪਣ ਅਤੇ ਦੋਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੇ ਅਨੌਖੇ .ੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਇਕੱਠੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਵੇਖਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਮਿਸ ਨਹੀਂ ਹਨ. 
ਜਰਮਨ-ਜੰਮਪਲ ਅਮਰੀਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਈਵਾ ਹੇਸੀ (1936 - 1970) ਦਾ ਤਸਵੀਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਇਕ ਮੂਰਤੀ, 14 ਸਤੰਬਰ, 1968 ਦੇ ਕੋਲ ਖੜਕ ਰਹੀ ਸੀ। (ਫਰੇਡ ਡਬਲਯੂ. ਮੈਕਡਾਰਾਹ / ਗੈਟੀ ਇਮੇਜਸ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ)ਫਰੇਡ ਡਬਲਯੂ. ਮੈਕਡਾਰਾਹ / ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ ਦੁਆਰਾ ਫੋਟੋ
ਅਰੋਟਿਕ ਐਬਸਟਰੈਕਸ਼ਨਐਕਵਾਵੇਲਾ ਦੇ ਹੇਠਲੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਦੋ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਮੁੱਖ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਵਿਲਕੇ ਦੀਆਂ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀਆਂ ਛੋਟੇ ਸ਼ਿਲਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਕੋਲਾਜ, ਮੂਰਤੀਗਤ ਅਸੈਂਬਲੀਜ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ-ਅਧਾਰਤ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਦੂਸਰਾ ਕਮਰਾ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੇ ਕੋਲ ਹੈਸਸੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮੂਰਤੀਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਦੋਵੇਂ ਕਮਰੇ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹਰੇਕ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਚੋਣ ਸੀ. ਦੋਵਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਮਰਿਆਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਸੀ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਧੇਰੇ ਸੰਵਾਦ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ.
ਵਿਲਕੇ ਦਾ ਕੰਮ ਐਨੀਮੇਟਡ ਅਤੇ ਜਿੰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਇਕ ਜੀਵਨੀ ਅਤੇ ਇਸ਼ਕ ਦਾ ਤੱਤ ਵੀ ਹੈ. ਸੂਝ-ਬੂਝ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਦੋਵੇਂ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿਚ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਿਲਕੇ ਸਿੱਧੇ ਯੋਨੀ ਸ਼ਕਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਐਬਸਟ੍ਰੈਕਟਡ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਮਿਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਡੀਨਸਟ੍ਰਕस्ट्रਕਡ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਵਿਲਕੇ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਸੰਤਰੀ ਇੱਕ 1975 ਤੋਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ .
ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਅਤੇ ਲੈਟੇਕਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਪਰਤਾਂ ਵਰਗਾ ਮਾਸ ਚਮੜੀ ਦੇ ਪੰਛੀ ਵਰਗਾ ਜਾਂ ਚਮੜੀ ਦੇ ਤਿੱਖੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਛੇਕ ਹਨ ਜੋ ਵਿਲਕੇ ਨੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਪੂਰੇ ਪੁੰਨ ਕੀਤੇ ਹਨ ਸੰਤਰੀ ਇੱਕ , ਤੁਹਾਡੀ ਚਮੜੀ ਵਰਗੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿਚ ਬਰੇਕਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ, ਤੁਹਾਡੀ ਅੱਖ ਨੂੰ ਕੁਝ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਵੱਖ ਵੱਖ ਪਰਤਾਂ ਸਧਾਰਣ ਚਾਂਦੀ ਦੇ ਅੰਗੂਠੇ ਟੈਕਾਂ ਨਾਲ ਇਕੱਠੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵਿਚ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਉਪਯੋਗੀ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹਨ. ਸ਼ਕਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਵਿਚ ਇਕ ਇਕਰਿਓਨ ਵਾਂਗ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿਚ ਘੱਟੋ ਘੱਟ 30 ਪਰਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਨੇੜੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ 'ਤੇ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਧਾਤ ਦਾ ਕਿਨਾਰਾ ਕਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਲੈਟੇਕਸ ਪਰਤਾਂ ਉਭਰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਇਕ ਹੋਰ ਦੁਹਰਾਓ, ਪਾ Powderਡਰ-ਆਰ-ਰੋਜ਼ਾ # 1 , 1974, ਇਕ ਹੋਰ ਗੈਲਰੀ ਦੀਵਾਰ 'ਤੇ ਕਾਲੇ ਬਹੁ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਨੌਂ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਹੀਰੇ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉਸੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਸੰਤਰੀ ਇੱਕ , ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਇਸਦੇ ਸਾਥੀ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਭਾਵਨਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਜਾਣੂ ਆਕਾਰ ਉਥੇ ਹਨ ਪਰ ਇਹ ਹੁਣ ਮਾਸ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਦਿਸਦਾ. ਕਾਲਾ ਪੇਪਰ ਫੁੱਲ ਪੋਮ ਪੋਮ ਵਾਂਗ ਦਿਸਦਾ ਹੈ ਅਕਸਰ ਪਾਰਟੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ. ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕੁਝ ਵਧੇਰੇ ਰਿਸਕ ਹੈ, BDSM ਅੰਡਰਨੋਨਸ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਾਲੇ ਲੇਟੈੱਕਸ ਅਤੇ ਧਾਤ ਵਿਚਲਾ ਫਰਕ ਟੈਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧੇਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ.
ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹੇਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੂਝ ਹੈ. ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਗਭਗ ਮੁimalਲੇ ਭਾਗ ਹਨ. ਉਹ ਜਿਹੜੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਬਦਲੀਆਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਰਥ ਕੱ .ਦੀਆਂ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਟੁਕੜੇ ਹਨ ਜੋ ਉਸਦੀ ਡਰਾਇੰਗ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ 3D ਰੂਪਾਂ ਵਿਚ ਫੈਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਮੱਗਰੀ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋਖਮ ਵੀ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿਚ ਸੂਖਮ ਹੈ ਪਰ ਸ਼ਕਤੀ ਜੋ ਕਲਾ ਦੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਜਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਆਪਣੀ ਸਰਲਤਾ, ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਅਤੇ ਜਟਿਲਤਾ ਵਿਚ ਫੈਲਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਬਾਇਓਮੋਰਫਿਕ ਹਨ ਅਤੇ femaleਰਤ ਰੂਪ ਦਾ ਅਪ੍ਰਤੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਮਿਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਹੈਸੀ ਦਾ 1969 ਟੁਕੜਾ III ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਸਟੈਂਡਆoutਟ ਹੈ. 49 ਜੁੜੀਆਂ ਇਕਾਈਆਂ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ, ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਕੰਧ ਤੋਂ ਫਰਸ਼ ਤਕ ਸਿੱਧੀ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਫੈਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਲੈਟੇਕਸ ਇੱਕ ਅੰਬਰ ਦੀ ਚਮਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੌਹਲੀ ਸਤਹ ਚਮੜੀ ਵਰਗੀ ਦਿੱਖ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਇਕਾਈਆਂ ਕਨਵੀਅਰ ਬੈਲਟ ਦੀਆਂ ਕਤਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਦਿਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਟੁਕੜਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਨਾਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੇ givenੰਗ ਨਾਲ ਕੁਝ ਅੰਦੋਲਨ ਜਾਂ ਗਤੀਆਤਮਕ ਗੁਣ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.
1966 ਤੋਂ ਹੈਸੀ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਹੋਰ ਟੁਕੜਾ, ਟਾਈਟਲਡ (ਬੋਚਨਰ ਤੁਲਨਾ) ਸਰਕਲ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪੜਚੋਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਹੇਸੀ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ ਪੜਤਾਲ ਕਰੇਗੀ. ਇਸ ਫਾਰਮ ਦੀ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਸਮਗਰੀ ਵਿੱਚ ਵਾੱਸ਼ਰ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸੋਟੀਆਂ ਤੱਕ ਦੀ ਸਿਆਹੀ ਦੇ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁੜ ਵਿਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਬਿਨਾ ਸਿਰਲੇਖ ਛਾਤੀ ਵਰਗੇ ਟੀਲੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪੈਪੀਅਰ-ਮਾਚੀ ਅਤੇ ਕੋਰਡ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ 3 ਡੀ ਸ਼ਕਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਬੋਰਡ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. 
ਵਿਲਕੇ ਇਨ ਬਰੂਮ ਸਟ੍ਰੀਟ ਸਟੂਡੀਓ, 1973ਐਕੁਆਵੇਲਾ ਗੈਲਰੀਆਂ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ.
ਨਾਮ ਦੁਆਰਾ ਟੈਲੀਫੋਨ ਨੰਬਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ
ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਅਸਥਾਈ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਵੀ ਇਕ ਹੋਰ ਤੱਤ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਕਿ ਇਹ ਕਾਰਜ ਕਿੰਨੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹਨ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਮੱਗਰੀ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀ ਗਈ ਸੀ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਟੁੱਟਣ ਲਈ ਸਨ ਜੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਹੈਂਡਲਿੰਗ ਫਾਈਬਰਗਲਾਸ, ਤਰਲ ਲੈਟੇਕਸ ਅਤੇ ਹੋਰ ਲੱਭੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫੋਟੋਆਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਕੰਮ ਬਾਰੇ ਇੰਨਾ ਇਨਕਲਾਬੀ ਕੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਯੁੱਗ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਨਿimalਨਤਮ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇ ਰਹੇ ਸਨ, ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਇਸ ਵਾਰ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦੇਵੇਗਾ.
ਕੰਮ ਵਿਚ, ਵਿਸ਼ੇ ਵਿਚ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਵਿਚ ਹੇਸੀ ਅਤੇ ਵਿਲਕੇ ਲਈ ਯਰੂਟਿਕ ਮੌਜੂਦ ਹਨ. ਇਰੋਟਿਕ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਫੋਕਸ ਹੋਣ ਦੇ beingੰਗ ਵੱਲ ਇੱਕ flexਾਲ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਨਾ ਅਤੇ ਜੀਵਣ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ .ੰਗ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਰਾਸਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਜੋਖਮਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਲੈਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸਨ.
ਈਵਾ ਹੇਸ / ਹੈਨਾ ਵਿਲਕੇ: ਨਿ Erਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿਚ ਐਕਵਾਵੇਲਾ ਗੈਲਰੀ ਵਿਚ 18 ਜੂਨ, 2021 ਤਕ ਇਰੋਟਿਕ ਐਬਸਟ੍ਰਕਸ਼ਨ ਦੇਖਣ ਤੇ ਹੈ.
ਸੁਧਾਰ: ਇਹ ਸਮੀਖਿਆ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਈਵਾ ਹੇਸੀ ਦੀ ਮੌਤ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ 39 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਇਹ ਗਲਤ ਹੈ, ਉਹ 34 ਸੀ.
