ਮੁੱਖ ਟੀਵੀ ਗਿਲਮਰੋ ਡੈਲ ਟੋਰੋ ਦਾ ‘ਵਿਜ਼ਰਡਜ਼: ਅਰਕੇਡੀਆ ਦੇ ਕਿੱਸੇ’ ਰਾਜਾ ਆਰਥਰ ਦੇ ਮਿੱਥ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹਨ

ਗਿਲਮਰੋ ਡੈਲ ਟੋਰੋ ਦਾ ‘ਵਿਜ਼ਰਡਜ਼: ਅਰਕੇਡੀਆ ਦੇ ਕਿੱਸੇ’ ਰਾਜਾ ਆਰਥਰ ਦੇ ਮਿੱਥ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹਨ

ਮਰਲਿਨ ਅਤੇ ਡੌਕਸੀ ਇਨ ਅਰਕੇਡੀਆ ਦੇ ਕਿੱਸੇ: ਸਹਾਇਕ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ / ਡਰੀਮਵਰਕ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ; ਫੋਟੋ-ਉਦਾਹਰਣ: ਨਿਰੀਖਕ

ਜਦੋਂ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਅਤੇ ਦੰਤਕਥਾਵਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਰਾਜਾ ਆਰਥਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਰਾਉਂਡ ਟੇਬਲ ਦੇ ਨਾਈਟਸ, ਰਾਖਸ਼ ਨਾਈਟਾਂ ਜੋ ਰਾਖਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸ਼ਹਿਰ ਕੈਮਲੋਟ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪ ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਉਦੋਂ ਕੀ ਜੇ ਆਰਥਰ ਬਿਲਕੁਲ ਹੀਰੋ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਇਕ ਬੇਰਹਿਮ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਜਿਸਨੇ ਜੀਵ ਨੂੰ ਸਤਾਇਆ ਅਤੇ ਚਲਾਇਆ ਸਿਰਫ ਇਸ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ? ਗਿਲਰਮੋ ਡੈਲ ਟੋਰੋ ਨੂੰ ਦਾਖਲ ਕਰੋ, ਜਿਸਨੇ ਪਿਛਲੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਤੋਂ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕਰਕੇ ਆਪਣਾ ਕੈਰੀਅਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰਥਰ ਦੀ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਵਿਜ਼ਰਡਜ਼: ਅਰਕੇਡੀਆ ਦੇ ਕਿੱਸੇ .

ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਐਨੀਮੇਟਡ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਅਰਕੇਡੀਆ ਦੇ ਕਿੱਸੇ , ਜੋ ਕਿ ਪਰਦੇਸੀ, ਟ੍ਰੌਲ ਅਤੇ ਜਾਦੂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਜ਼ਰਡਸ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ (ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ 900 ਸਾਲਾ ਨੂੰ ਜਵਾਨ ਸਮਝਦੇ ਹੋ) ਹਿਸਰਡੌਕਸ ਨਾਮ ਦਾ ਵਿਜ਼ਰਡ ਜੋ ਅਚਾਨਕ ਗਲਤ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਫਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹੋਰ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ, ਹਿਸਰਡੌਕਸ (ਜਾਂ ਡੌਕੀ) ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਰਥਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਲੱਭਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੂੰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਇੱਕ ਜਾਦੂਈ ਖਤਰੇ ਨਾਲ ਲੜਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣਗੇ ਜੋ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਕੈਮਲੋਟ ਦੇ ਬਾਹਰ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚੇ, ਡੌਕਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਰਥਰ ਦੀਆਂ ਤਾਕਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਫਾਂਸੀ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਪਰਾਧ? ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਰਥਰ ਦੇ ਰਾਜ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੱਕ ਟਰਾਲੀ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. (ਕੀ ਮੈਂ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਜੋ ਇਕ ਮਨੁੱਖ ਹੈ ਜੋ ਅੱਧਾ ਟ੍ਰੌਲ ਬਣ ਗਿਆ? ਇਹ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਸਾਰ ਹੈ.) ਰਾਜੇ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਾਦੂਈ ਜੀਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਾਜ ਤੋਂ ਦੂਰ ਭਜਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਫਾਂਸੀ ਦੇਣ ਲਈ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ.

ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਡੇਲ ਟੋਰੋ ਨੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤ ਦੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਦੌਰ ਨੂੰ ਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਿੱਥ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਛਿਪ ਰਹੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਆਸਕਰ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਇਹ ਕੀਤਾ ਪਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ਕਲ , ਜੋ ਕਿ ਕੈਨੇਡੀ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਤੋਂ ਇਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਨਿਰਪੱਖ ਰਾਜਕੁਮਾਰ ਦੇ ਰਾਜ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਰਣਨ ਕਰਕੇ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਿਨਾਂ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਕੈਮਲਾਟ ਵਾਪਸ. ਫਿਲਮ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਰਥਿਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਅਤੇ ‘60 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਮੇਰੀਕੇਨਾ ਦੀ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਇਆ।

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੇਖਕ ਮੈਟ ਕੋਲਵਿਲੇ ਵਿਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਯੂਟਿ .ਬ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਬਾਰੇ ਪਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ਕਲ, ਫਿਲਮ ਆਧੁਨਿਕਤਾ ਅਤੇ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਲਾਈਨ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੋ ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਖਲਨਾਇਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਹਾਨ ਭਵਿੱਖ ਨਾਲ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵੱਲ ਅਮਰੀਕਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਗਤੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਬਾਰੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਖੋਖਲਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਮਾਈਕਲ ਸ਼ੈਨਨ ਦਾ ਪਾਤਰ ਇਕ ਕਾਰ ਖਰੀਦਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਸ ਨੂੰ ਦੂਜੀ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸੇਲਜ਼ਮੈਨ ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਕਾਰ ਭਵਿੱਖ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਹੀਰੋ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਹਨ ਜੋ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ 'ਤੇ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਭਵਿੱਖ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਖਲਨਾਇਕ ਸਾਰੇ ਆਦਰਸ਼ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਇਕ ਦਰਸ਼ਨ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸੈਨਿਕ ਕਮਾਂਡਰ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਇਕ ਸੁਹਜ ਵਰਜਨ ਵਿਚ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਇਕ ਜਵਾਨ ਡਿਨਰ ਕਰਮਚਾਰੀ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਹਨ ਕਿ ਭਵਿੱਖ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉੱਚ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਗਤੀ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਤਰੱਕੀ ਵਿਚ ਕੋਈ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ .

ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਸਾਡੇ ਨਾਇਕ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਫਸ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਵਿਜ਼ਰਡਸ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਮਾਨ ਸਿੱਟਾ ਕੱ draਦਾ ਹੈ - ਇਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਆਉਟਲੈਟ ਵਿਚ ਭਾਵੇਂ. ਰਾਖਸ਼ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਖਾਮੀਆਂ ਵੀ. ਉਹ ਅਸਲ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਘੱਟਗਿਣਤੀਆਂ ਵਾਂਗ ਅਤੇ ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ ਜਿਹੜੇ ਤਰੱਕੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਜੋ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਆਰਥਰ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਨਾਈਟਸ ਸੁਪਰਹੀਰੋਜ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਚਮਕਦਾਰ ਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਧੜ ਨਾਲ.