ਅਮਰੀਕੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਮਹਾਨ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਸਾਡੇ ਜਿਨਸੀ ਅਨੌਖੇ ਪਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਣ ਉਮਰ ਨੂੰ ਕੋਲ ਪੋਰਟਰ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦਾ. ਪੋਰਟਰ ਉਸ ਚੀਜ ਦਾ ਮਾਸਟਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਲੇਕ ਵਾਈਲਡਰ ਥੀਏਟਰਿਕ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਉਸ ਦੇ ਗਾਣੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਭਾਵੁਕ ਵੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਨਹੀਂ - ਜਿਨਸੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੰਕੇਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਗੁਆਉਣ ਦਿਉ ਆਓ Let’s Misbehave or Let’s do it (ਆਓ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਫਸ ਜਾਵੇ).
ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪੋਰਟਰਾਂ ਦੀਆਂ ਗੰਭੀਰ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਪਿਆਰ ਘੱਟ ਹੀ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਛਾ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਅਕਸਰ ਦੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਵਿਸ਼ਾ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੁਆਰਾ iledੱਕਿਆ ਹੋਇਆ (ਆਲ ਰਾ theਟ ਰਾਅਡ) ਜਾਂ ਦੂਰੀ (ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹਾਂ). ਸ਼ਾਇਦ ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਰਿਜ਼ਰਵ ਉਸਦੀ ਅਸਮਰੱਥਾ ਤੋਂ ਵਧਿਆ, ਸਮੇਂ ਅਨੁਸਾਰ, ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਸਮਲਿੰਗਤਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਕੁਲੀਨ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਦੇ ਚੱਕਰ, ਇੱਕ ਕਾਸ਼ਤਵਾਨ, ਅਰਬਨ ਵਿਸ਼ਵ-ਨਿਰਭੈਤਾ ਦਾ mannerੰਗ ਸੀ.
ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਸੰਜਮ ਲਈ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕੋਰ ਦੀ ਸਪਲਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਗਾਣੇ ਮਿੱਠੀਆਂ ਜਾਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਤੋਂ ਲਾਭ ਨਹੀਂ ਉਠਾਉਂਦੇ. ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.
ਉਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਇਹ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪੋਰਟਰ ਨੂੰ ਸਹੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਪੋਰਟਰ ਦੀ ਸਮਾਜਕ ਸਮਝਦਾਰੀ ਦੀ ਰੌਚਕਤਾ ਅਤੇ ਰੌਲਾ ਪਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਪੋਰਟਰ ਦੀਆਂ ਸਖਤ ਨੋਕਦਾਰ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ.
ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇੰਡੀਆਨਾ ਹਿਸਟੋਰੀਕਲ ਸੁਸਾਇਟੀ ਦੇ ਤੁਸੀਂ ਹੋ: ਤੁਸੀਂ ਸਨਸੈਸ਼ਨਲ: '20's, 40 ', &' 50 'ਚ ਕੋਲ ਪੋਰਟਰ, 1930 ਦੇ ਵਿਚ ਰਿਡਿਨ' ਹਾਈ: ਕੋਲ ਪੋਰਟਰ 'ਤੇ ਤਿੰਨ-ਸੀਡੀ ਫਾਲੋਅ ਅਪ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਦੇ ਪਲ ਹਨ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਪੋਰਟਰ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲੇ ਪੋਰਟਰ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਸਫਲ ਦਹਾਕੇ, 1930 ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਲਿਖੇ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਮੈਟੀਰੀਅਲ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਪੱਖੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਚੁਣਨਾ ਹੈ: ਗਾਇਕਾ ਜੋਨ ਮੌਰਿਸ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਪੁਲੀਟਜ਼ਰ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਓਲਿਵ ਕਲਾਈਨ ਦੁਆਰਾ ਓਲਡ-ਫੈਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਗਾਰਡਨ ਦੀ 1919 ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ 1988 ਤੱਕ ਦੀ ਟੇਲ ਆਫ਼ ofਸਟਰ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤੱਕ ਦੀ ਹਰ ਚੀਜ. -ਹਸਬੰਦ, ਵਿਲੀਅਮ ਬੋਲਕੌਮ.
ਅੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧੁਨ ਸਹੀ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਹਨ. ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿਰੰਤਰ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅੰਕ, ਕਿਸ ਮੀ ਕੇਟ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਦੋ ਰੈਗੂਲਰ ਐਲਫਰੇਡ ਡ੍ਰੈਕ ਨੰਬਰ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਕੀ ਉਹ ਖ਼ਾਸ ਚਿਹਰਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਿੱਥੇ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਮੈਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕੀਤੀ?
ਪਰ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਾਕਟੇਲ ਜੈਜ਼ ਵੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਵਧਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਨਸਨੀ ਫਿੱਜਲ ਹੋ. ਮੈਂ ਲਵ ਅਗੇਨ ਵਿਚ ਹਾਂ, ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਗਾਇਕ ਡੈਰਲ ਸ਼ਰਮਨ ਦੁਆਰਾ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜੋੜੀ ਅਤੇ ਰਾਏ ਦੀ ਜੋੜੀ ਜੋੜੀ, ਦੋਵੇਂ ਮੈਕਸੀ ਦੀ ਘਾਟ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਬਦਤਰ ਹਨ: ਆਈ ਲਵ ਯੂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ, ਸਮੈਂਥਾ ਦੁਆਰਾ ਛੇ ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਕੈਪੇਲਾ ਸਮੂਹ, ਕਿੰਗਜ਼ ਸਿੰਗਰਜ਼, ਅਸਹਿ ਹੈ. 1949 ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਪਿੱਛੇ ਨਹੀਂ ਹੈ
ਆਈ ਲਵ ਯੂ ਦਾ ਸੰਸਕਰਣ ਬਿਲੀ ਏਕਸਟਾਈਨ ਅਤੇ ਸਾਰਾਹ ਵੌਘਨ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.
ਕਿਵੇਂ ਨਾਓ ਯੂ ਹੈਜ਼ ਜੈਜ਼ ਵਰਗੇ ਗਾਣੇ, ਜੋ ਲੂਯਸ ਆਰਮਸਟ੍ਰਾਂਗ ਅਤੇ ਬਿੰਗ ਕਰੌਸਬੀ ਦੀ ਜੋੜੀ ਹੈ, ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ ਬਣਾਇਆ, ਇਹ ਇਕ ਰਹੱਸ ਹੈ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਕਿੱਟ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਹੋਣ ਤੇ ਇਹ ਅਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪੋਰਟਰ, ਜੋ ਜੈਜ਼ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਗਾਣਾ ਲਿਖਣ ਦੀਆਂ ਹਦਾਇਤਾਂ ਅਧੀਨ ਸੀ, ਨੇ ਸਮਾਰੋਹ ਵਿੱਚ ਭਾਗ ਲੈ ਕੇ ਅਤੇ ਫਰੇਡ ਐਸਟਾਇਰ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਕੇ ਖੋਜ ਕੀਤੀ। ਤੁਸੀਂ ਬੱਸ ਇਹ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਰੌਸਬੀ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਸੁਣਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਪੋਰਟਰ ਦੀ ਖੋਜ ਕਿੰਨੀ ਅਸਫਲ ਰਹੀ ਸੀ: ਨਿportਪੋਰਟ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਕੋਮਲ ਲੋਕ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਟੋਪੀਆਂ ਅਤੇ ਬਿੱਲੀਆਂ… ਉਘ.
ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕੀ ਝੁਕਣ ਦਾ ਇੱਕ ਨਤੀਜਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੇਬਲ ਮਾਰਸਰ, ਕਾਲੇ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਗਾਇਕੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਅਤੇ ਰਾਜਸੀ ਆਵਾਜ਼ ਜੋ ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਦੁਭਾਸ਼ੀਏ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਗਾਣੇ, ਅਸੀ ਇਨ ਹੋਲ ਨਾਲ ਫਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਐਲਬਮ, ਮੇਬਲ ਮਾਰਸਰ ਸਿੰਗਜ਼ ਕੋਲ ਕੋਰ ਪੋਰਟਰ (ਡਬਲਯੂ.ਈ.ਏ. / ਐਟਲਾਂਟਿਕ / ਰਾਇਨੋ) ਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੋਰਟਰ ਜਾਂ ਅਮਰੀਕੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗਾਣੇ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਕਰੌਸਬੀ the 1920 ਦੇ ਬੋਲਡ ਬਿੰਗ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ 1950 ਦੇ ਹਾਮੀ ਬੁਹ-ਬੁਹ-ਬਿੰਗ-ਅਤੇ ਫ੍ਰੈਡ ਅਸਟੈਅਰ ਨੂੰ ਚਾਰ ਗਾਣੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ.
ਫਿਰ ਵੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਜੇਤਾ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਪੋਰਟਰ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੁੱਡ ਵਿਚ ਦੋ ਛੋਟੇ ਬੱਚਿਆਂ, ਪਿਆਨੋ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਭ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ. ਚੇਤਾਵਨੀ ਦਿੱਤੀ ਜਾਵੇ: ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਕੋਲ ਪੋਰਟਰ ਵਰਗਾ ਕਾਫ਼ੀ ਗਾਉਣਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਫਿਰ ਕਦੇ ਨਾ ਚਾਹੋ. ਇਹ ਇਕ ਐਕਵਾਇਰਡ ਸਵਾਦ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੋਰਟਰ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਗੰਦੇ ਪਿਆਨੋ ਵਜਾਉਣਾ ਇਕ ਗਾਣੇ ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ, ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲੇ ਬੁੱ manੇ ਆਦਮੀ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਦੋ ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਾਬੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਕੋਰਸਿਕਨ ਕੈਬਰੇ ਗਾਇਕਾ ਆਇਰੀਨ ਬਾਰਡੋਨੀ ਦੁਆਰਾ ਡੋਨਟ ਲੁੱਕ ਮੀ ਟੂ ਵੇਅ ਦਾ ਇੱਕ ਸੈਕਸੀ 1928 ਵਰਜ਼ਨ ਵੀ ਹੈ. ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾ ਲੈਸਲੀ ਹਚੀਨਸਨ, ਪੋਰਟਰ ਦਾ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਬੌਬੀ ਸ਼ੌਰਟ ਦਾ ਪੂਰਵਗਾਮੀ (ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਹੋਰ), Let’s do It (Let’s Fall in Love) ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਰੂਪ ਹੈ. ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਫਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਹਚਿੰਸਨ ਆਪਣੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਗਾਣੇ ਦੇ ਕੋਰਸ ਦੀ ਗਾਇਕੀ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ਵ-ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਕਾਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਹੋਰ ਉੱਚ ਬਿੰਦੂਆਂ ਵਿੱਚ ਬੈਨਜੋ ਬੱਡੀ ਦੁਆਰਾ ਆਓ ਜੀ ਦੇ ਗ਼ਲਤ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਸੰਸਕਰਣ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ; ਪਨਾਮਾ ਹੈਟੀ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕਰਨ ਤੋਂ 23 ਸਾਲ ਬਾਅਦ 1913 ਵਿੱਚ, ਈਥਲ ਮਾਰਮਨ ਅਤੇ ਜੂਡੀ ਗਾਰਲੈਂਡ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰੀਏ, ਆਓ ਬੀ ਬੱਡੀਜ਼; ਡੈਨੀ ਕੇਏ ਦੁਆਰਾ ਪਿਆਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ. ਈਲੇਨ ਸਟ੍ਰੈਚ ਸਾਰੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਘਰ ਰਹਿਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ? ਲੀ ਵਿਲੀ ਨੇ ਹੌਟ ਹਾ Houseਸ ਰੋਜ਼ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ. ਮਈ ਬਰਨਸ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਆ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਸਪੀਕਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਗਈ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਟਾ inਨ ਵਿਚਲੇ ਲਾਜ਼ੀਸਟ ਗੈਲ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਵਰਜਨ ਦੌਰਾਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੇਵਕੂਫਾ ਮਾਰ ਦੇਵੇ. ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਪੋਰਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਹਟਾਉਣ ਨੂੰ ਗਿਰਫਤਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਪੋਰਟਰ ਦੀਆਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਧੁਨਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਣਗੇ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਧੁਨ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਡ੍ਰੀਮ ਡਾਂਸ ਵਰਗੇ ਟਰੈਕ ਦੀ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਸੁਰੀਲੀ ਲਾਈਨ ਵੀ ਅੰਤਮ ਆਇਤ ਵਿਚ ਫਿਰਦੌਸ ਪੀਰਡਿੰਗ ਵਿਚ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸੁਪਨੇ ਨ੍ਰਿਤ ਦੀ ਲੰਗੜਾਈ ਨੂੰ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ. ਫਿਰ ਉਥੇ ਬੌਬੀ ਸ਼ੌਰਟ, ਅਪਰ ਈਸਟ ਸਾਈਡ ਕਾਕਟੇਲ-ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ, ਇੱਕ ਫੈਂਡਰ ਰ੍ਹੋਡਜ਼ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਆਈ ਐਮ ਇਨ ਲਵ ਦੇ ਜੈਜ਼ ਸੰਬਾ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਇੱਕ 27-ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਸੈਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਹੈ.
ਮੈਂ ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਕਾਕਟੇਲ ਜੈਜ਼ ਦੇ ਉੱਚੇ ਰੂਪ ਦੇ ਮਿਸਟਰ ਵਜੋਂ ਮਿਸਟਰ ਸ਼ੌਰਟ ਦੀ ਚਮਕਦਾਰ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਂ (ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦਾ ਸੁਆਦ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ) ਲਈ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪੋਰਟਰ ਨੇ ਅਰਬੇਨ, ਪੜ੍ਹੇ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਭੀੜ ਲਈ ਅਰਬੇਨ, ਪੜ੍ਹੇ ਲਿਖੇ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਗੀਤ ਲਿਖੇ. ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਹੀ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਗਾਣਿਆਂ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਵੀਆਂ ਨੂੰ ਕਾਕਟੇਲ ਸਮਾਜ ਦੇ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕਾਂ ਅਤੇ ਗਾਇਕਾਂ ਵਿਚ ਲੱਭਿਆ ਜਾਏਗਾ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਬੁਰਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ. ਪੋਰਟਰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਟਰੈਕਾਂ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਵਧੀਆ ਹੁੰਦਾ ਸੀ.
Illਵਿਲੀਅਮ ਬਰਲਿੰਡ
ਸਨਾਈਡਰ: ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱkingਣਾ
ਮਿਨੀਸੋਟਾ ਪ੍ਰੈਰੀ ਦੀ ਇਕ ਪਤਲੀ ਸਟ੍ਰਾਬੇਰੀ ਸੁਨਹਿਰੀ ਮਾਰੀਆ ਸਨਾਈਡਰ ਈਸਟਮੈਨ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਮਾਸਟਰ ਦੀ ਡਿਗਰੀ ਲੈ ਕੇ 80 ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਗਈ ਅਤੇ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਬੋਲਣ ਲਈ ਕੋਈ ਜੈਜ਼ ਟਰੈਕ ਰਿਕਾਰਡ ਨਹੀਂ. ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕ ਬੁੱਤ, ਪ੍ਰਬੰਧਕ-ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਗਿਲ ਇਵਾਨਜ਼ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਡੇ ਕੈਂਪ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਨਿਭਾ ਰਹੀ ਸੀ. 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਕਰੈਕਰਜੈਕ ਸਾਈਡਮੈਨਜ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਵੱਡੇ ਬੈਂਡ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਸਨ ਜੋ ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਲਈ ਸਧਾਰਣ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕਠੇ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਈ ਹੈ.
90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਖਿੱਚ ਲਈ, ਮਾਰੀਆ ਸਨਾਈਡਰ ਜੈਜ਼ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਹਰ ਸੋਮਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਹੁਣ ਖਰਾਬ ਹੋਏ ਵਿਜ਼ਨਜ਼ ਕਲੱਬ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਰਹੀ ਸੀ. ਪਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਡਰ ਦਾ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਮਿਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਗਈ ਹੈ. ਜੈਜ਼ ਸਟੈਂਡਰਡ (3-8 ਅਕਤੂਬਰ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਅੱਲਗ੍ਰੇਸ (ਏਂਜਾ) ਵਿਖੇ ਉਸ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਟਿਪਣੀ, ਰੋਜਰਸ ਅਤੇ ਹੈਮਰਸਟੀਨ ਦੁਆਰਾ ਪੁੱਛੇ ਗਏ ਇਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਉੱਤਰ ਦੇਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਹੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਮਾਰੀਆ ਵਰਗੀ ਸਮੱਸਿਆ?
ਖੈਰ, ਬਿਲਕੁਲ ਕੋਈ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਸਹੀ ਹੈ ਕਿ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਡਰ ਇਕ ਸਿਮਫੋਨਿਕ ਜੈਜ਼ ਪਰੰਪਰਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਜੈਜ਼ ਐਜੂਕੇਟਰਾਂ ਅਤੇ ਯੂਰਪੀਅਨ ਰੇਡੀਓ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਦੇ ਨਿਰਪੱਖ ਨੱਕ ਦੇ ਘੇਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦਾ. ਬਹੁਤ ਸਫਲ ਬੈਂਡ ਲੀਡਰ ਅਤੇ ਵਾਇਲਨਿਸਟ ਪੌਲ ਵ੍ਹਾਈਟਮੈਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਿਆਂ, ਰਵਾਇਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿਖਿਅਤ ਗੋਰੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ 20 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ladyਰਤ ਨੂੰ ਜੈਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ makeਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਰਲਤਾਪੂਰਵਕ ਵੰਸ਼ਾਵਲੀ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਵ੍ਹਾਈਟਮੈਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, 40 ਦੇ ਕਲਾਡ ਥੋਰਨਹਿਲ ਬੈਂਡ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਨਵੀਨ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਾਲਾ, ਗਿਲ ਇਵਾਨਜ਼, ਜੋ ਮਾਈਲਜ਼ ਡੇਵਿਸ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਸੰਗੀਤਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਨਾਮ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ. 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਤਿੰਨ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਇਵੈਨਸ-ਡੇਵਿਸ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਅੱਗੇ, ਪੋਰਗੀ ਅਤੇ ਬੇਸ ਅਤੇ ਸਪੇਨ ਦੇ ਸਕੈਚਜ- ਸ਼ੈਲਪਡ ਨੇ ਪ੍ਰਿੰਸੀ ਸਿੰਫੋਨਿਕ ਜੈਜ਼ ਨੂੰ ਠੰਡਾ ਜੈਜ਼ ਵਿਚ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਅੱਜ ਵੀ ਉਹ ਜੈਜ਼ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਲਈ ਮਿਆਰ ਹਨ ਜੋ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਰੰਗ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਲੇਜਹੈਮਰ ਸੈਕਸ਼ਨਲ ਰਿਫਿੰਗ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ.
ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਡਰ ਦੀ 1992 ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼, ਈਵੈਨਸੈਂਸ (ਏਨਜਾ), ਉਸ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਗਈ. ਇਵਾਨਜ਼ ਦਾ ਕਰਜ਼ਾ ਉਸਦੀ ਮਰਹੂਮ ਸਲਾਹਕਾਰ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਸਤਿਕਾਰ ਨਾਲ ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਮੌਤ 1988 ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ। ਬੈਂਡ ਦੀ ਸੋਫੋਮੋਰ ਡਿਸਕ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਕਮਿੰਗ ਅਟੌਬ (ਏਂਜਾ), ਇਕ ਖਿਚੌਤੀ ਵਾਲਾ ਮਾਮਲਾ ਸੀ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕਿਰਾਏਦਾਰ ਸੈਕਸੋਫੋਨਿਸਟ ਰਿਚ ਪੈਰੀ ਦੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਅਤੇ ਗਿਟਾਰਿਸਟ ਬੇਨ ਮੋਂਡਰ।
ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ, ਆਲਗ੍ਰੇਸੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਕੱਟਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਹੈਂਗ ਗਲਾਈਡਿੰਗ ਇਕ ਮਾਪਿਆ ਜਾਣ ਵਾਲਾ ਰਸਤਾ ਹੈ ਜੋ ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਇਹ ਉੱਚਾ ਰਹੇਗਾ ਘੱਟ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬੈਂਡ ਦਾ ਵਧੀਆ ਪਿਆਨੋਵਾਦਕ, ਫਰੈਂਕ ਕਿਮਬ੍ਰੋ, ਚੋਪਿਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨੋਕਚਰਨ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਖੁਸ਼ਬੂ ਤੋਂ ਸਾਫ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ.
ਪਰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ. ਦੋ ਸਨਾਈਡਰ ਟੁਕੜੇ ਜੋ ਐਲਬਮ ਦੇ ਕਾਫ਼ੀ ਮੱਧ, ਆਲਗ੍ਰੇਸ ਅਤੇ ਡਿਸਸੋਲਿ formਸ਼ਨ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਖੋਜ-ਦੁਆਰਾ-ਰਚਨਾ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਹਨ. ਭੰਗ, ਲਗਭਗ 21 ਮਿੰਟ ਲੰਬਾ ਅਤੇ ਉਸ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਟ੍ਰੈੈੱਲ-ਡਿਸਪੈਂਸਰ, ਸੋਪ੍ਰਾਨੋ ਸੇਕਸ 'ਤੇ ਇਕ ਲੰਬੇ ਇਕੱਲੇ ਦੁਆਰਾ ਲੰਗਰਿਆ, ਕਾਗਜ਼' ਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਾਅਦਾ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਸੈਕਸੋਫੋਨਿਸਟ ਟਿਮ ਰਾਈਸ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਸੱਪ-ਮਨਮੋਹਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੂਝ ਦੀ ਕੀਮਤ ਦੇ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ arrangedੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਸਥਿਤ ਸੰਗੀਤ ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਦੁਆਰਾ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਐਲਬਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਟਰੈਕ 'ਤੇ, ਸਾਨੂੰ ਟਰੰਪਟਰ ਇਨਗ੍ਰਿਡ ਜੇਨਸਨ ਦੀ ਤੀਬਰ ਪੋਸਟ-ਬੋਪ ਸੋਲੋ ਦਾ ਰੀਲ ਭਾਗ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਹਾਥੀਫਾਈਨ ਵ੍ਹੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇਕੱਲਾ ਤਮਾਸ਼ਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.
ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਤੇ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਈਡਰ ਨੇ ਪੂਰਬੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਈਸਟਮੈਨ ਏ-ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛਾਂਟਿਆ, ਇਕ ਅਨੁਮਾਨਿਤ ਜੈਜ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜੋ ਐਲਿੰਗਟਨ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੈਹੌਰਨ ਦੇ ਵੰਸ਼ਵਾਦ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
-ਜੋਸੇਫ ਹੂਪਰ
ਓਸਬਰਨ: ਬੋਰਿੰਗ ਹੈ
ਵਾਪਸ ਜਦੋਂ ਜੋਨ ਓਸਬਰਨ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਦੀ 1995 ਵਿਚਲੀ ਐਲਬਮ, ਰਿਲੀਸ਼ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸਫਲਤਾ ਦੀ ਸਵਾਰੀ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸ ਦਾ ਅਗਲਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕਿਤੇ ਬਿਹਤਰ ਸਾਬਤ ਹੋਏਗਾ. ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਓਸਬਰਨ, 90 ਵੇਂ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਬੇਲੋੜੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਲੂਜ਼-ਜੈਮ ਚੱਟਾਨ ਸੀਨ ਦੀ ਇਕੋ ਇਕ ਸਾਰਥਕ ਕਾਰਕੁਨ, ਜਿਸਨੇ ਸਪਿਨ ਡਾਕਟਰਾਂ ਅਤੇ ਬਲੂਜ਼ ਟਰੈਵਲਰ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ, ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਫਾਲੋ-ਅਪ ਐਲਬਮ, ਰਾਇਟ ਲਵ (ਇੰਟਰਸਕੋਪ) - ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਹੈ , ਨਤੀਜਾ ਅੱਧਾ ਕੇ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ.
ਐਲਬਮ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਫ੍ਰੂਮ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਬਕਾ ਪਤਨੀ ਸੁਜ਼ਾਨ ਵੇਗਾ ਅਤੇ ਐਲਵਿਸ ਕੋਸਟੇਲੋ ਅਤੇ ਸਿਬੋ ਮੈਟੋ ਲਈ ਪਿਛਲੇ ਦਿਨੀਂ ਘੁੰਮਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਥੇ ਆਪਣੇ ਪਹੀਏ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਰਿਲੀਸ਼ ਦੇ ਟਰੈਕ ਜਾਂ ਤਾਂ ਸੁਆਦਲੇ ਪਰ ਅਨੀਮਿਕ ਜੜ੍ਹਾਂ-ਪੌਪ ਜਾਂ ਬੀਟਲਜ਼-ਏਸਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿਚ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਇਕ ਲੇਸਲੀ-ਸਪੀਕਰ-ਖੁਆਇਆ ਗਿਟਾਰ ਵਾਸ਼, ਉਥੇ ਕੁਝ ਭਾਰਤੀ-ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਮਾਹੌਲ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਆਖਰੀ ਤਕਨੀਕ ਸ਼੍ਰੀ ਫ੍ਰੂਮ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਤੇ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਘਾਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਓਸਬਰਨ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਛਾਲ, ਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡਾ ਆਦਮੀ ਸੀ ਅਤੇ ਰਨਿੰਗ ਆ Outਟ ਟਾਈਮ, ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਗਾਇਕੀ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਵਾਲੀ ਖਿੱਚ ਦਾ ਪੱਖ ਪੂਰਦੀ ਹੈ. ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਨੁਸਰਤ ਫਤਿਹ ਅਲੀ ਖਾਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਹਸੀਕੀਅਰ-ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀ ਅਰਥਾ ਕਿੱਟ, ਜਿਸਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਓਸਬਰਨ ਨੇ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਸੀ.
ਹੋਰ ਕਿਤੇ, ਉਹ ਸੈਨਿਕ ਸਟੈਪਲ ਸਿੰਗਰਜ਼-ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਧਰਮ ਨਿਰਪੱਖ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ (ਸੇਫਟੀ ਇਨ ਨੰਬਰ, ਐਂਜਲ ਫੇਸ) ਅਤੇ ਵਾਈਡਸਕ੍ਰੀਨ ਫਿਲ ਸਪੈਕਟਰ ਪੌਪ (ਸਿਰਲੇਖ ਕੱਟ) ਤੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪੂਰੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਕ੍ਰਿਸਟਲ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਹੀ ਗਈ ਹੈ: ਇਹ ਕੁਚਲਾ ਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ!
ਪਰ ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਰਾਇਟ ਲਵ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਣਪਛਾਤੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦਾ ਨੋਟਿਸ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ: ਬੇਬੀ ਲਵ, ਗ੍ਰੈਂਡ ਇਲਿ andਜ਼ਨ ਅਤੇ ਹਰ ਗਾਣਾ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਓਸਬੋਰਨ ਦੇ ਦੋ ਗਾਣਿਆਂ ary ਗੈਰੀ ਰਾਈਟ ਦਾ ਪਿਆਰ ਜੀਵਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਬੌਬ ਡਿਲਨ ਦਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਿਆਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ record ਜੋ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਦੇ ਰਿਕਾਰਡ 'ਤੇ ਆਪਣਾ ਸਿਰ ਝੁਕੋ. ਅਤੇ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਤੁਸੀਂ ਐਲਬਮ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਿਜਾ ਸਕੇ.
ਫਿਰ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਸ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਹਿਰ ਸੇਬ (ਹਲਲੇਲੂਜਾ) ਨੂੰ ਉਪਾਸਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਧਰਮੀ ਪਿਆਰ ਦਾ ਅੰਤਮ ਰੂਪ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਐਲਬਮ ਵਿਚਲੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੈ.
ਇਸ 'ਤੇ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਓਸਬਰਨ ਨੇ ਕੈਰਨ ਕਾਰਪੇਂਟਰ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗਾਇਆ, ਪਰ ਹੋਰ ਵੀ ਰੂਹ ਨਾਲ. ਉਸ ਦਾ ਰੋਣਾ ਹਲੇਲੂਜਾ! ਸਪੈਲਬਾਈਂਡਿੰਗ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਕਾਰਡ ਦੇ ਅਸਲ ਦੋਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ / ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੰਗ ਕਰਾਂਗਾ.
ਧਰਮੀ ਪਿਆਰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਟਰੈਕਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਸੇਬ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਵਰਤ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਗੈਰ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਓਸਬਰਨ ਨੂੰ ਇਸ ਸਾਲ ਦੀ ਬਾਲਗ਼-ਪੌਪ ਡਾਰਲਿੰਗ, ਸ਼ੈਲੀ ਲੀਨ, ਜਿਸ ਦੀ ਐਲਬਮ ਮੈਂ ਹਾਂ ਸ਼ੈਲਬੀ ਲੀਨੇ, ਇਸ ਸਾਲ ਦੀ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਰਿਕਾਰਡ ਬਣਨ ਲਈ ਵਾਪਸ ਬੈਠਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਬੁਰਾ ਹੈ; ਮੈਂ ਜੋਨ ਨੂੰ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ.
Obਰੌਬ ਕੈਂਪ
