ਵਿਲੀਅਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿੰਮੀ ਸਿਮਪਸਨ ਅਤੇ ਡੌਲੋਰਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਵਾਨ ਰਾਚੇਲ ਲੱਕੜ.ਜਾਨ ਪੀ. ਜਾਨਸਨ / ਐਚ.ਬੀ.ਓ. ਸਾਡਾ ਸਵਾਗਤ ਹੈ ਟੀ ਵੀ ਫੈਸ਼ਨ ਕਾਲਮ, ਜਿੱਥੇ ਟੀ ਵੀ ਮੇਰਾ ਅਲਮਾਰੀ ‘ਐਮਾ ਫ੍ਰੇਜ਼ਰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਲਿਬਾਸ ਦੇ ਰੁਝਾਨਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਸ ਹਫ਼ਤੇ: ਅਲਮਾਰੀ ਕਿਵੇਂ ਐਚ ਬੀ ਓ ਦੇ ਸਦਾ ਬਦਲਣ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ ਵੈਸਟਵਰਲਡ .
ਡੋਲੋਰਸ ਨੇ ਉੱਲੀ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪੈਂਟਸ ਦੀ ਇੱਕ ਜੋੜੀ ਰੱਖੀ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ਪਿਛਲੇ ਹਫ਼ਤੇ; ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਜ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਹੀ ਕੌਰਨਫਲਾਵਰ-ਨੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਸਨ ਜਾਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨੂੰ ਮਲਟੀਪਲ ਕੱਪੜੇ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਨਾ ਹੋਵੇ ਜਿਸ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਥੇ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ ਬੈਕਅਪ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਬੁਲੇਟ ਛੇਕ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖੂਨ ਦੇ ਧੱਬੇ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਡੌਲੋਰਸ ਨੂੰ ਇਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਦਿਖ ਵਿਚ ਵੇਖਣਾ, ਜਦੋਂ ਇਕ ਹਥਿਆਰ ਮਾਰਕਾ ਕਰਨਾ ਉਸ ਨੂੰ ਤੰਗੀ ਵਿਚ ਲੜਕੀ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿੱਚ ਮਲਟੀਪਲ ਟਾਈਮਲਾਈਨ ਸਿਧਾਂਤ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ; ਜੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਇਹ ਹੈ ਤਾਂ ਪੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਡੋਲੋਰਸ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਦੀ ਅਸਲ ਤੰਦਰੁਸਤੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਬਚਾਏ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵਿੱਚ ਡੌਲੋਰਸ ਬਣ ਕੇ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਾਰਕ ਵਿਚ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਤੀਤ ਦਾ ਵਰਤਮਾਨ ਬਣਨ ਦਾ ਇਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਡਾਲੋਰਸ ਇਸ ਹਫ਼ਤੇ ਦਿ ਐਡਵਰਸਰੀ ਵਿਚ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹੁਣ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਉਸ ਖ਼ਾਸ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਕਿਆਸਬੰਦੀ ਪੱਕੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਦੀ ਸਕ੍ਰੌਲਿੰਗ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੀ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਪਾਰਕ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਡੋਲੋਰਸ ਲਗਭਗ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਦੇ ਧਾਗੇ ਗਵਾਹੀ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਗੈਰ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿੱਚ ਡੋਲੋਰਸ ਬੁਝਾਰਤ ਨੂੰ ਟੁਕੜੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਾਂ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਭੁਲੇਖੇ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ?
ਇਕ ਪਾਤਰ ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੁਆਰਾ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਰਾਬਰਟ ਫੋਰਡ; ਉਸ ਦੀ ਮਿਆਦ ਦੇ ਲਈ ਖਾਸ ਕਮਰਕੋਟ ਅਤੇ ਜੇਬ ਵਾਚ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜਦੋਂ ਵੀ ਚਾਹੇ ਪਾਰਕ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦੀ ਜੇ ਉਹ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਫੋਰਡ ਕੋਲ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਖਿਲਵਾੜ ਹੋਇਆ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਖੇਡਣ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਬਰਬਾਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਚਿਆ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ. ਖੈਰ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਰਾਬੀ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮ ਪਿਤਾ ਦੀ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਭਾਵਨਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ; ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਫੋਰਡ ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਦੇਵੇ. 
ਐਂਥਨੀ ਹੌਪਕਿਨਜ਼ ਰਾਬਰਟ ਫੋਰਡ ਵਜੋਂ.ਜਾਨ ਪੀ. ਜਾਨਸਨ / ਐਚ.ਬੀ.ਓ.
ਛੋਟਾ ਲੜਕਾ ਜਿਸਨੂੰ ਭਟਕਣ ਦੀ ਆਦਤ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੱਕੀ ਹਨ, ਬਚਪਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਇੱਕ ਸੰਸਕਰਣ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਰਨੋਲਡ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਤੋਹਫਾ ਸੀ. ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਹਨ ਅਤੇ ਖੂਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਸਟਾਂ ਦੇ ਉਲਟ ਇਹ ਸਾਰੇ ਰੋਬੋਟ ਹਨ. ਬਾਹਰੋਂ ਉਹ ਹਰ ਕਿਸੇ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਦੂਸਰੇ ਗਲ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਤੱਤ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਮਕੈਨੀਕਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਦੂਜੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਵਾਂਗ ਬਿਲਕੁਲ ਅਸਲ ਜਾਪਦੇ ਹਨ.
ਅਰਨੋਲਡ ਦੀ ਤੀਹ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ 'ਮਰਨ' ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਪਕੜ ਹੈ (ਉਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿੰਦਾ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ?) ਅਤੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਜੋ ਉਸ ਨੇ ਬਣਾਇਆ ਹੈ (ਡੋਲੋਰਸ ਵੀ ਦੇਖੋ). ਉਸਦੀ ਇਕਲੌਤੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ ਬਚਪਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦੇ ਇਸ ਚਿੱਤਰ ਨਾਲ ਰੌਬਰਟ ਨੂੰ ਤੋਹਫਾ ਦੇ ਕੇ ਉਹ ਇਸ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਵਿਚ ਕੁਝ ਸ਼ਕਤੀ ਕਾਇਮ ਰੱਖ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਬਣਾ ਕੇ ਰਾਬਰਟ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਸਕਦਾ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਲਈ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਰਾਬਰਟ ਦੇ ਬੁਆਏ ਵਰਜ਼ਨ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦੇ ਕੇ. ਰੌਬਰਟ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਆਰਨੋਲਡ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਇਹ ਸੰਸਕਰਣ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਬਕਾ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਵੀ ਫੜ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਨਾ ਹੀ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਵਿਚਾਰ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਭੂਤ ਜਿਆਦਾਤਰ ਮਨੁੱਖਾਂ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ.
ਬਾਹਰੋਂ ਇਹ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਬਿਲਕੁਲ ਉਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਪਰ ਅਣਅਧਿਕਾਰਤ ਸੋਧਾਂ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਹੁਣ ਮੇਵੇ ਇਸਨੂੰ ਇਕ ਕਦਮ ਹੋਰ ਅੱਗੇ ਲੈ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਹਾਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਵਿਚ ਛੇੜਛਾੜ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਹੁਣ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਪੱਧਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ingਾਲ ਕੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਕਮਾਂਡ ਵਿਚ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਥੇ ਬੈਠੀ ਹੋਈ ਨੰਗੀ ਪਈ ਹੋਈ ਸੀ - ਮੈਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਉਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਨੰਗੀ ਹੋਣ ਲਈ ਕੱਪੜਿਆਂ ਤੋਂ ਚਲੀ ਗਈ - ਸ਼ਕਤੀ ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. 
ਟਲੇਮੀ ਸਲੋਕਮ ਨੂੰ ਸਿਲਵੇਸਟਰ, ਲਿਓਨਾਰਡੋ ਨਾਮ ਲੂਟਜ਼ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਥਾਂਡੀ ਨਿtonਟਨ ਨੂੰ ਮੇਵੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ.ਜਾਨ ਪੀ. ਜਾਨਸਨ / ਐਚ.ਬੀ.ਓ.
ਮੇਵੇ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ / ਉਹ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਚਸ਼ਮੇ ਦੁਆਰਾ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਮਿਟਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ 'ਸੁਪਨੇ' ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਖੇਡਦੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਇਸ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਚਿੱਟਾ ਪਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਧੁੱਪ ਵਿਚ ਇਸ ਪਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੋਰ ਭਿਆਨਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ). ਹੁਣ ਉਸ ਨੂੰ ਬੁੱਧੀ, ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ, ਦਰਦ ਅਤੇ ਹੋਰ ਗੁਣਾਂ ਦੇ ਕਿਹੜੇ ਪੱਧਰ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਮੇਵੇ ਦਾ ਉਸ ਦੇ ਮਾਰਗ ਦਰਸ਼ਕ ਵਜੋਂ ਫੈਲਿਕਸ ਨਾਲ ਸਵੈ-ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣ ਦਾ ਸਫ਼ਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂਵ ਡੇਲੋਸ ਹੈਡਕੁਆਟਰ ਕੋਰੀਡੋਰ 'ਤੇ ਤੁਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਅਨੌਖਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜੋ ਉਹ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਖੂਨੀ ਅਤੇ 'ਮ੍ਰਿਤਕ' ਦੇਹਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਤੱਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਪੂਰਾ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਚੱਕਰ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਪੱਧਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਮਝਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਹਰੇਕ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਖੂਨ ਦੇ ਟੀਕੇ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ / ਸਥਿਤੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਵੱਲ ਲਿਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਚੀਜ਼ ਹੈ.
ਦੀ ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ ਵੈਸਟਵਰਲਡ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਇੱਕ ਹੈ; ਬੋਲਡ ਰੰਗ ਜਿਆਦਾਤਰ ਪਾਰਕ ਅਤੇ ਡੈਲੋਸ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ ਵਿਚ ਸਲੇਟੀ, ਨੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਧੁਨਾਂ ਦੇ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦੋਵਾਂ ਦੇ ਕਾਸਮਿingੰਗ ਤੋਂ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਡੈਲੋਜ਼ ਸਟਾਫ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਾਫ਼ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਨਿਰਪੱਖ ਸੁਰਾਂ ਵਿਚ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਲਸੀ ਛੋਟੇ ਪੋਲਕਾ ਬਿੰਦੀਆਂ ਪਹਿਨਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਬੈਨਾਰਡ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਮਿਰਰਿੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪੈਟਰਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਬਰਨਾਰਡ ਕਈ ਵਾਰੀ ਉਸ ਦੇ ਬੌਸ ਅਤੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਚੋਣ ਦੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਮਰੋੜ ਨਾਲ.
ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਦੀ ਤਰਫ, ਥੇਰੇਸਾ ਦੇ uredਾਂਚੇ ਵਾਲੇ ਸਿਲੂਓਟ ਪਹਿਨੇ ਅਜੀਬ ਹਨ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਦੀ ਹਵਾ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਸਿਡਸ ਬੇਬੇਟ ਨੂਡਸਨ - ਜਿਹੜਾ ਥੈਰੇਸਾ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਬਹੁਤ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਹਵਾ ਦੇਣ ਅਤੇ ਨੂਡਸਨ ਨੂੰ ਡੈਨਿਸ਼ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਦੇ ਵੇਖਣ ਦੇ ਤਿੰਨ ਮੌਸਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਜਮਾਨਤ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਆਦਰਸ਼ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਮਾਨਤ / ਇਸ ਬਿੰਦੂ ਦੁਆਰਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਥੀਏਟਰ ਤੋਂ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਨਹੀਂ ਹਨ ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ. 
ਟੇਸਾ ਥੌਮਸਨ ਚਾਰਲੋਟ ਹੇਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ.ਜਾਨ ਪੀ. ਜਾਨਸਨ / ਐਚ.ਬੀ.ਓ.
ਟੇਸਾ ਥੌਮਸਨ ਨੂੰ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਹੇਲ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦਾਖਲ ਕਰੋ, ਇੱਕ ਡੀਲੋਜ਼ ਕਾਰਜਕਾਰੀ; ਅਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਮੇਸਾ ਬਾਰ 'ਤੇ ਸਧਾਰਣ ਪੂਲ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਈਜ਼ਮੋਰ ਨੂੰ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਬੌਸ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਇਕ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਦੋ ਵਾਰ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦੇ ਰਹੀ ਹੈ. ਦੂਜੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਵਿਚ ਉਹ ਇਕ ਲਾਲ ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਸੀ; ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਰੰਗ ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੋ ਕਿ ਐਨੀ ਕ੍ਰੈਬੈਟਰੀ ਦੇ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਵੇਰਵੇ ਵਾਲੇ ਕਾਸਟਯੂਮ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਤੋਂ ਜਿਆਦਾਤਰ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਡੇਲੋਸ ਦਾ ਹੈੱਡਕੁਆਰਟਰ ਕੰਧ ਤੋਂ ਫਰਨੀਚਰ ਤੱਕ ਭਿੱਜ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ਾਰਲਟ ਹੇਲ ਦੇ ਫਰੱਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿਰਫ ਲਾਲ ਕੱਪੜੇ ਹੈਲਮੇਟ ਅਤੇ ਕਸਾਈ ਦੇ ਬੂਟ, ਸਲੀਵ ਕਫ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ एप्रਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇਕ ਨਾਈ ਦੇ ਖੂਨ ਅਤੇ ਪੱਟੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਕੱokeਣਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਰਜਰੀ ਅਤੇ ਖੂਨ ਦੀ ਕਟੌਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵਾਲ ਕਟਵਾਉਣ ਜਾਂ ਸ਼ੇਵ ਕਰਾਉਂਦੇ ਸਨ.
ਪਾਰਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬੋਲਡ ਰੰਗ ਦੀ ਇਕੋ ਇਕ ਵਰਤੋਂ ਮਾਵੇ, ਕਲੇਮੇਟਾਈਨ ਅਤੇ ਇਸ ਸਥਾਪਨਾ ਦੀਆਂ ਹੋਰ womenਰਤਾਂ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰਕ ਦੇ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੱਸਣ ਲਈ.
ਕਪੜੇ ਬਦਲਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਵੱਲ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ; ਜਦੋਂ ਡੋਲੋਰਸ ਨੇ ਪੈਂਟਾਂ ਵਿਚ ਬਦਲਾਅ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਬਾਕੀ ਸਮੂਹਾਂ ਵਿਚ ਰਲ ਗਈ. ਇਹੋ ਟੈਡੀ ਅਤੇ ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਲਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯੂਨੀਅਨ ਦੇ ਸੈਨਿਕਾਂ ਦੇ ਇਕ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਦੁਆਰਾ ਜਿੰਦਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਦੋ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਦੀ ਵਰਦੀ ਲੈ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ, ਪਰ ਟੇਡੀ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਬਹੁਤ ਪਛਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਛੁਪਾਉਣ ਲਈ ਕਾਲੇ ਰੰਗ ਦੀ ਟੋਪੀ ਵਿਚ ਆਦਮੀ ਉਧਾਰ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਟੈਡੀ ਮੈਨ ਇਨ ਬਲੈਕ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਹੈ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਇਸ ਭੁੱਲਿਆ ਸ਼ਿਕਾਰ ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ.
ਨਿਯਮ ਅਤੇ ਨਮੂਨੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨਾਂ, ਮਹਿਮਾਨਾਂ, ਸਟਾਫ ਅਤੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੋੜੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ; ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਉਨਾ ਹੀ ਅਸਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨੇ ਕਿਸੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਤੋਂ ਪੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ. ਪਰ ਨਤੀਜੇ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਹਨ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜਦੋਂ ਕਈ ਹੱਥ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹੋਣ.
ਐਮਾ ਫਰੇਜ਼ਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਹੈ ਟੀ ਵੀ ਮੇਰਾ ਅਲਮਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਟੀ ਵੀ, ਫੈਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਸਟਮਿੰਗ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਾ ਹੈ; ਅੱਬੀ ਅਤੇ ਇਲਾਨਾ ਦੀ ਬ੍ਰੌਡ ਸਿਟੀ ਸ਼ੈਲੀ, wigs ਚਾਲੂ ਅਮਰੀਕਨ ਅਤੇ ਮਿੰਡੀ ਲਹਿਰੀ ਦਾ ਪਜਾਮਾ '90s,' 00 ਦੇ ਟੀਨ ਸ਼ੋਅ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਏਮਾ ਨੇ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਵਿਚ ਐਮ.ਏ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਇਸ ਰਸਤੇ ਲਈ ਐਂਜੇਲਾ ਚੇਜ਼ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਮੰਨਦੀ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਟਵਿੱਟਰ @ ਫਰਾਜ਼ਬੇਲੀਨਾ 'ਤੇ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ.
