ਟੌਮ ਸੋਲਜ਼ ਅਤੇ ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਗੈਰੀ ਪਿਹਲ.(ਫੋਟੋ: ਬੌਬ ਸਮਰਸ.) ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਆਇਆ ਹਾਂ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤ, ਕਲਾ, ਫਿਲਮਾਂ, ਕਿਤਾਬਾਂ, ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਐਪੀਮੇਰਾ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਪਭੋਗਤਾ ਨੂੰ ਕੁਝ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ; ਇਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੋਸਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਘੱਟ ਸੋਚਣਗੇ ਜੇ ਉਹ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਸੁਣਦੇ ਹਨ.
ਸੁਣੋ: ਇਹ ਓ.ਕੇ. ਪਸੰਦ ਨੂੰ ਬੀਟੀਓ ਦਾ ਮਹਾਨ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਮਨੇਸਿਆਕ . ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨੂੰ ਬਹਾਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਤਿਹਾਸ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਐਲਵਿਸ ਕੋਸਟੇਲੋ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਵਧਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸੁਨੀ ਨਿ Pal ਪਲਟਜ਼ ਵਿਖੇ ਆਪਣਾ ਜੂਨੀਅਰ ਸਾਲ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ.
ਬੋਸਟਨ ਦੋਸ਼ੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਮੇਰੀ 50 ਪਸੰਦੀਦਾ ਐਲਬਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ.
ਬੋਸਟਨ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ , ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਮਹੀਨੇ 40 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਧੁਨ ਅਤੇ architectਾਂਚੇ ਦਾ ਬਿਲਕੁਲ ਖਜ਼ਾਨਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿੱਚ ਪੌਪ ਦੀ ਨਕਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਿਆ-ਪਛਾਣਿਆ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣਾ ਹੈ; ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਪੌਪ ਦਾ ਧਿਆਨ ਜੋਸ਼ੀਲੇ ਮਿੱਠੇ ਸਦਭਾਵਨਾ ਵੱਲ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਸਦਾ ਗ੍ਰਹਿ ਉੱਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭਾਰਾ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਗਿਟਾਰ ਰਿਫ ਵੀ ਹੈ. ਉਸ ਦਿਨ ਤੱਕ ਫੂ ਮੰਚੂ ਅਤੇ ਮੂਡੀ ਬਲੂਜ਼ ਦੁਬਾਰਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਦਿਨ ਬੀਤ ਗਏ , ਇਹ ਹੈ ਸੂਈ ਆਮ .
ਰੈਮੋਨਸ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲ ਐਲਬਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਵੈਲਵੇਟ ਅੰਡਰਗ੍ਰਾਉਂਡ ਅਤੇ ਨਵਾਂ! , ਇਹ ਜਾਣਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਕਿੱਥੇ ਹੈ ਬੋਸਟਨ ਤੋਂ ਆਇਆ; ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਡੂੰਘੀ ਰੋਹਬ, ਗੂੰਜਦਾ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਸੁਸ਼ੀਲ.
ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਅਸਾਧਾਰਣ ਵਪਾਰਕ ਸਫਲਤਾ ਨੂੰ (ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜਿੰਮੀ ਕਾਰਟਰ, ਚੇਵੀ ਚੇਜ਼ ਅਤੇ ਮਾਰਕ ਸਪਿਟਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ‘70 ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਨੋਟਬੰਦੀ ਦੇ ਕੂੜੇਦਾਨ ਵਿੱਚ ਹੀ ਸੀਮਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਸਾਡੀ ਇੱਛਾ) ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਕਾ innov ਜਾਂ ਮੌਲਿਕਤਾ ਤੋਂ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਉਣ ਨਾ ਦਿਓ. ਬੋਸਟਨ ਇੱਕ ਜਾਸੂਸ ਹੈ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਲੱਖਣ ਜਾਸੂਸ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜਿੰਨਾ ਅਸਲ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਜਿੰਨਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਕਾਰਜ ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੈ.
ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹੋ ਬੋਸਟਨ ਦਾ ਹੈਰਾਨਕੁੰਨ, ਭਾਰੀ / ਚਾਨਣ ਗ੍ਰੇਸਟਰਿਅਮ ਬੁਬਲਗੱਮ, ਗੈਰਾਜ ਰੌਕ ਮੀਮਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਐਫਐਮ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਦਾ ਇਹ ਮਿਸ਼ਰਣ? ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਇਹ ਪੌਲ ਰੀਵਰ ਅਤੇ ਰੇਡਰਜ਼ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਫ੍ਰੀਕ ਕਰਨ ਵਰਗਾ ਹੈ ਚੰਦਰਮਾ ਦਾ ਹਨੇਰਾ ਪਾਸਾ .
ਬੋਸਟਨ ਆਰਟਿਸਨਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਗੁੰਮ ਗਈ ਕਲਾ ਦਾ ਸਿਖਰ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਕੰਪਿ computerਟਰ-ਅਧਾਰਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਦੀ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕਤਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰਿਕਾਰਡ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕੰਸੋਲ ਡੈਸਕ 'ਤੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਨਿਵੇਸ਼ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਲੋੜਵੰਦ ਟੇਪ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦੇ ਰਹੇ ਸਨ; ਇਸ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਸਬਰ, ਤਾਲਮੇਲ, ਕਲਪਨਾ, ਰਹੱਸ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਹਾਦਸੇ ਦੀਆਂ ਅਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਹੋਈਆਂ. ਆਰਟਿਸਨਲ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਗਾਣੇ ਅਤੇ ਸਾਧਨ ਅਤੇ ਕੰਸੋਲ ਡੈਸਕ ਅਤੇ ਟੇਪ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਕਾਲੀਤਾ ਇੰਨੀ ਸਰਬੋਤਮ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਅਤੇ ਖੋਜਕਾਰੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ - ਜੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਨਹੀਂ ਤਾਂ - ਵਧੀਆ ਪੁਨਰਜਾਗਰ ਕਾਰੀਗਰਾਂ ਦੇ ਪੱਧਰ ਤੇ.
[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=YUigGUljI30&w=560&h=315]
ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ, ਜਾਂ ਵਧੀਆ ਚਾਰਟ ਲਿਖਣ ਜਾਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਿ ਲਓ, ਜਾਰਜ ਮਾਰਟਿਨ ਨੇ ਇਸ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ) ਬੀਟਲਸ ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਇਨ ਵਿਲਸਨ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਬੀਚ ਲੜਕੇ ); ਅਸੀਂ ਪੌਪ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਕਰਨ ਲਈ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸਟੂਡੀਓ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂਬਰਨੇਲੈਸੀ ਹੈ ਗੁੰਬਦ .
ਬੋਸਟਨ , ਟ੍ਰੈਕ ਟੂ ਟਰੈਕ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਇਕ ਟੁਕੜਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਸਟੂਡੀਓ io ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਮੇਰਾ ਪੂਰਾ ਉਪਕਰਣ (ਕੰਸੋਲ, ਟੇਪ ਮਸ਼ੀਨ, ਆਉਟ ਬੋਰਡ ਗੇਅਰ, ਈਕਿQਜ਼, ਆਦਿ) —ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਧੂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ, ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ , ਅਤੇ ਉਹ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਮਾਹਰ ਹੈ, ਬਿਲਕੁਲ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੁਨਰਮੰਦ ਹੱਥਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਾਏ ਨਹੀਂ ਖੇਡਦੇ.
ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕਮਾਲ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਦੇ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਲਗਭਗ ਬਾਹਰੀ ਵਿਲੱਖਣ ਹੁਨਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਬੋਸਟਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਦਾ. ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬੋਸਟਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਸਟਰ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਅਤੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਕਰਨ ਵਾਲੇ, ਟੌਮ ਸਕੋਲਜ਼ ਨੇ ਇਸ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਅਸਾਧਾਰਣ ffੰਗਾਂ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਗੀਤਾਂ (ਅਤੇ ਗਾਣੇ ਦੇ ਬਾਅਦ ਗਾਣੇ ਦੇ ਬਾਅਦ) ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਐਲਬਮਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. .
ਮੈਂ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਕ ਪੂਰੀ ਕਿਤਾਬ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਬੋਸਟਨ , ਜਾਂ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਨਿਰਮਾਣ ਜਾਂ ਸੰਗੀਤ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਸ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਸਮੈਸਟਰ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਥੋੜਾ ਜੇਹਾ, ਪਰ ਆਓ ਇਸ ਬਾਰੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਜਿਆਦਾ.
ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇੱਕ ਫੇਡ ਇਨ ਦੇ ਨਾਲ ਐਲਬਮ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਕੰਨੋਕਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੇ ਗਾਣਿਆਂ ਦਾ ਨਾਮ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ? ਫੇਡ-ਇਨ (ਅਕਸਰ ਰੇਡੀਓ 'ਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ) ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇਕ ਝਮਕਦਾ, ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਅਰਪੇਜਿਓ ਹੈ, ਇਕ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣ ਯੋਗ ਦਸਤਖਤ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਐਲਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਥੇ.
[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=J_kokTee01k&w=560&h=315]
ਇਸ ਅਰਪੇਜਿਓ 'ਤੇ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਗਾਣੇ ਦੇ ਸਾਰੇ ਗਿਟਾਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮਲਟੀਪਲ ਗਿਟਾਰਾਂ (ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇਕ ਧੁਨੀ ਅਤੇ ਮਲਟੀਪਲ ਇਲੈਕਟ੍ਰਿਕਸ, ਅਤੇ 12 ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਛੇ ਸਤਰਾਂ ਦਾ ਸੰਤੁਲਨ) ਦਾ ਇੱਕ ਮਾਹਰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਰਹਿਤ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮਿਲਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਦੌਰਾਨ ਬੋਸਟਨ , ਸਕੋਲਜ਼ ਇਕ ਮਾਸਟਰ ਟੇਲਰ ਵਾਂਗ ਗਿਟਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਰਕੈਸਟਰੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਸੀਵਜ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ.
ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਥੇ ਅਸੀਂ ਗਣਿਤ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਅਤੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਉੱਭਰਨ ਵਾਲੇ ਸੰਪਰਕ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਸੰਤੁਲਨ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.
ਬਹੁਤ ਹੀ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਅਜਿਹੀ ਠੰ .ੀ ਸੂਝ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਅਜਿਹੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੁਝਾਅ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ .ੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਹਰ ਮਿਕਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਬੋਸਟਨ ਸਹੀ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਡਰੱਮ ਰੋਲ ਜੋ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣ ਤੇ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਦੀ ਬਾਣੀ ਦੇ ਦਾਖਲੇ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਥੋੜਾ ਗਰਮ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ, ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਰਪਜੀਓ ਦੀ ਨੀਂਦ ਵਿਚੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱakenਦਾ ਹੈ). ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਜਿਵੇਂ ਗਾਣਾ ਭਾਗ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਗਾਣੇ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਤੋੜੇ ਬਿਨਾਂ ਜਾਂ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਚੇਤੇ ਕਰਾਏ ਬਗੈਰ, ਜ਼ਰੂਰਤ ਅਨੁਸਾਰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਗਿਟਾਰ ਸ਼ਿਫਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅੰਦਰ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਥੇ…
ਉਹ. ਫ੍ਰੀਕਿੰਗ. ਰਿਫ.
ਅਤੇ ਉਹ ਫ੍ਰੀਕਿੰਗ ਰਿਫ, ਜੋ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ, ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਕਿ. ਫ੍ਰੀਕਿੰਗ. ਗਿਟਾਰ ਆਵਾਜ਼.
ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਕਮਰੇ ਭਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 5/1 ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਰਾਂਸਿਸਟਰ ਰੇਡੀਓ ਦੇ ਅਨੰਦ ਭਰੇ ਸਕਿzeਜ਼, ਅਤੇ ਇਹ ਇੰਨਾ ਵਿਲੱਖਣ ਪਰ ਸੁਆਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਕਹੀ ਗਈ ਪੀਟ ਟਾsheਨਸ਼ੈਂਡ ਦੀ ਚਾਦਰ ਉੱਤੇ ਆਈਸ ਕਰੀਮ ਦੇ ਸ਼ੈੱਲ ਵਰਗਾ. 
ਬੋਸਟਨਵਿਕੀਪੀਡੀਆ ਕਰੀਏਟਿਵ ਕਾਮਨਜ਼
ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਕੋਲਜ਼ / ਬੋਸਟਨ ਗਿਟਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਗਿੱਟਾਰਿਸਟ ਬ੍ਰਾਇਨ ਜੇਮਜ਼ ਦੇ ਬਾਹਰ ਨਿਕ ਲੋਵ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਇਕ ਦੂਰ-ਦੂਰ ਦੀ ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ ਹੈ. ਡੈਮਡ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ . ਲੋਵ ਨੂੰ ਵੀ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਤੰਗ, ਸਕਵੈਸ਼ਡ, ਛੋਟੇ-ਅਵਾਜ਼ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲੀ, ਪਰੰਤੂ ਫਿਰ ਇਸ ਨੇ ਵੱਡੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਖੇਡੀਆਂ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ. ਡੈੱਮਡ ਐਲਬਮ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤੇ ਇੱਕ ਨੋਟਿਸ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਘੱਟ ਵਾਲੀਅਮ ਤੇ ਉੱਚੀ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਦੰਡਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬੋਸਟਨ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਲਗਭਗ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਚੁੱਪਚਾਪ ਖੇਡਿਆ ਜਾਵੇ.
ਟੌਮ ਸੋਲਜ਼ ਦੀ ਗਿਟਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਇਕ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਵਾਲੀ; ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ, ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰੋਸੈਸਡ ਅਤੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਗਿਟਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਤੇ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਬਿਲਕੁਲ ਘਿਣਾਉਣੀ ਸੁਣਨ ਲਈ (1980 ਵਿਆਂ ਦੇ ਹਰ ਹੇਅਰ-ਮੈਟਲ ਬੈਂਡ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ), ਇਕ ਚਮਕਦੇ ਪਲ ਲਈ, ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਫਾਰਮਰ ਜੌਨ ਦਾ ਇਹ ਮਿਸ਼ਰਣ ਬਿਲਕੁਲ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ.
ਇੱਥੇ, ਦੋਸਤ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ 880 ਸ਼ਬਦ ਮਿਟਾ ਦਿੱਤੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਕਿ. ਇਕ. ਗਾਣਾ .
ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਇਸ ਨੂੰ ਨੋਟ ਕਰੋ, ਜੋ ਕਿ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੋਸਟਨ : ਗਾਣੇ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਜਦੋਂ ਟੁਕੜਾ ਖਤਮ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਬਾਸ ਪਹਿਲੀ ਅਤੇ ਇਕੋ ਵਾਰ ਇਕ ਅਠਵਾਂ ਡਰਾਪ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਰੁੱਝੇ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸਕੋਲਜ਼ ਨੇ ਕੁਝ ਇਸ ਵਿਚ ਪਾਇਆ. ਸਿਰਫ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਪੌਪ-ਰਾਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਹੀ ਇਹ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ - ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਦੁਆਰਾ ਭੜਾਸ ਕੱ feelੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਚੇਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਅਤੇ ਹੈਰਾਨੀ ਪਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਬੇਸ਼ਕ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ, ਦੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬੋਸਟਨ ਦੀਆਂ ਮਹਿਮਾ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੀ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਪਾਈਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ: ਫੋਰਪਲੇਅ / ਲੌਂਗ ਟਾਈਮ ਦੇ 5:24 ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਇਕ ਸਾਧਨ ਦਾ ਬ੍ਰਿਜ ਹੈ (ਬੋਸਟਨ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਰਿੱਜ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਜ਼ ਹਨ) ਜੋ ਕਿ ਗੀਕ-ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਦਾ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹੈ, ਬਿਲਕੁਲ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਸਧਾਰਣ ਕੌਣ / ਚਲਦਾ ਹੈ ਚਿਰਡਿੰਗ, ਅਤੇ ਅੱਬਾ / ਫਲੋਇਡ ਲੇਅਰਡ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਜੋ, ਹੇਕ, ਮੈਂ ਇਸ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਲੇਖ ਲਿਖ ਸਕਦਾ ਸੀ ਬੱਸ ਉਹ 56 ਸਕਿੰਟ.
[ਯੂਟਿ httਬ https://www.youtube.com/watch?v=m1VZJynFlUk&w=560&h=315]
ਇਹ ਅਸਾਧਾਰਣ, ਡੂੰਘੀ ਥਾਂ ਦੇ ਬਿਰਡਸ-ਇਨ-ਸਪੇਸ-ਮਿਲਦੇ-ਦੀਪ ਜਾਮਨੀ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਦੇ ਦੋ ਐਬੇ ਰੋਡ ਗੁਣ ਦੇ ਹਰ ਇਕ ਪਲ ਵਿਚ ਇਕਸਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਬੋਸਟਨ , ਅਤੇ ਇਕ ਕਾਗਜ਼-ਪਤਲੇ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਹਿਚਕ ਏ ਰਾਈਡ ਵਰਗੇ ਜੀਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਇਕ (ਤੁਲਨਾਤਮਕ) ਮਾਮੂਲੀ ਰਾਹ 'ਤੇ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਕੋਲਜ਼ ਜੰਗਲੀ ਜੰਗਲੀ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ (ਫਲਾਇਡ-ਈਸ਼ ਅਰਪਿਜੀਓਸ, ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਗਿਟਾਰ-ਪੈਨਿੰਗ, ਭਾਰੀ ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਵਿੱਚ ਅਚਾਨਕ ਘੁੰਮਣਾ, ਅਤੇ ਬੀਟਲ- ਏਸਕ ਹੈਂਡਕੈਪਲਾਂ) ਇੰਨੇ ਮਾਸਟਰ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਸਰਕ ਦੇ ਡੀ ਸੋਲੀਲ ਦੇ ਸੋਨਿਕ ਬਰਾਬਰ ਨੂੰ ਸੁਣ ਰਹੇ ਹੋ.
ਬੋਸਟਨ ਵਰਗਾ ਹੈ ਏਨਿਆ ਰੌਕ ਬੈਂਡ ਲਈ, ਬੇਬੀ, ਇਹੀ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਹੈ: ਏਨਿਆ (ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਨਿੱਕੀ ਰਿਆਨ) ਫ੍ਰੀਕਿੰਗ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਗਾਣੇ ਲਈ 1-877 ਕਾਰ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣ ਲਈ, ਓਹ , ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਇਸ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਅਫੀਮ ਪੀਣ ਵੇਲੇ ਕਾਰਵਲ ਨੂੰ ਖਾਣ ਵਰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ.
ਇੱਥੇ ਸਕਾਲਜ਼ ਅਤੇ ਨਾਲ ਵੀ ਉਹੀ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਗੱਲ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ ਬੋਸਟਨ . ਹਰ ਪਲ 'ਤੇ ਬੋਸਟਨ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਹਮਦਰਦ ਹੈ, ਸੁਨਹਿਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸੈਕਸ ਸੰਬੰਧੀ ਰਿਫ-ਰਾਕ-ਦੁਆਰਾ-ਹਿਗਜ਼ ਬੋਸਨ ਸੋਨਾ.
ਅਤੇ ਦੇਰ ਬ੍ਰੈਡ ਡੇਲਪ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਾ ਕਰੀਏ. ਚਰਿੱਤਰ ਜਾਂ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਬੋਸਟਨ ਉਹ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੌਕ ਵੋਕਲ ਪਰਫਾਰਮੈਂਸ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਪਿੱਚ-ਸਟੀਕ, ਨਿੱਘੀ, ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਇੰਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਿੰਥੈਟਿਕ / ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰੀ-ਆਟੋ ਟਿ isਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਪਛਾਣਦੇ ਹੋ ਸੱਚ ਜਾਦੂ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੈ.
ਬੋਸਟਨ ਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ (ਜਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ) ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ (ਦੱਸ ਦੇਈਏ ਕਿ ਐਲਬਮ ਨੰਬਰ 2 ਦੇ ਇੱਕ ਤਿਹਾਈ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ, ਪਿੱਛੇ ਨਾ ਦੇਖੋ, ਇਸ ਪਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਇਹ ਇੱਕ ਤਿਲਕਣ ਵਾਲੀ opeਲਾਨ ਹੈ); ਟੌਮ ਸੋਲਜ਼ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਦਿੱਤਾ.
ਬੋਸਟਨ ਇਕ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਅਤਿ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪੋਸਟ-ਕਿਂਕ ਮੈਟਲ ਮੇਮਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧ ਉਦਾਸ, ਮਿੱਠੀ ਮੈਮੋਰੀ-ਟਰਿੱਗਰਿੰਗ ਏ.ਐੱਮ / ਐਫ.ਐੱਮ. ਦੇ ਲਗਭਗ ਅਸਾਧਾਰਣ ਨਾਵਲ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਹੈ. ਪੌਪ, ਪਰ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਆਰਟੀਸਨਲ ਰਾਕ ਦੇ ਗੁੰਮ ਗਏ ਯੁੱਗ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਵੀ ਹੈ.
ਬੋਸਟਨ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਸਭ ਕੁਝ ਗਲਤ ਅਤੇ ਸਹੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਸੰਭਾਵੀ, ਪਵਿੱਤਰ, ਡੂੰਘਾ ਸੁਣਨ ਯੋਗ, ਪਿਆਰਾ ਅਤੇ ਸਦੀਵੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਦੇ ਦੁਹਰਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਕਦੇ ਵੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਹੋਰ ਨਕਲ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ.
