‘ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ’ ਸੀਜ਼ਨ 3 ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਰੀਕੈਪ: ਟਰੈਕ ਤੇ

ਕੁਝ ਨਾ ਕਹੋ! ਤੁਸੀਂ ਸੱਮਝਦੇ ਹੋ? ਵਕੀਲ ਲਓ! ਵਕੀਲ ਲਓ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ ਮਿਸ਼ਨ ਬਿਆਨ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਲ ਗਿਆ. ਇਹ ਜੀਨ ਦਾ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ਾਪਿੰਗ ਮਾਲ ਸਿਨਾਬੋਨ ਦਾ ਉਦਾਸ-ਬੋਰੀ ਪ੍ਰਬੰਧਕ, ਜੋ ਇੱਕ ਦੁਕਾਨਦਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੇ ਨਾਲ ਚੁੱਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਟਿਕਾਣੇ ਨੂੰ refੁੱਕਵੇਂ pointsੰਗ ਨਾਲ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਿਦਾਇਤਾਂ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਚੀਕੀਆਂ ਅਤੇ ਫਿਰ ਭੇਡਾਂ ਨਾਲ ਭੜਕ ਗਈਆਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਏਰਸਟਜ਼ ਲਾਅ-ਇਨਫੋਰਸਮੈਂਟ ਬੱਡੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਵਿਚ ਚਿਹਰੇ ਤੋਂ ਅੱਡੀ ਵੱਲ ਮੋੜੋ. ਇਹ ਇਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੀਨ, ਉਰਫ ਸ਼ਾ Saulਲ ਗੁੱਡਮੈਨ, ਉਰਫ ਜਿੰਮੀ ਮੈਕਗਿੱਲ, ਕਾਫ਼ੀ ਜਾਣੂ ਹੈ. ਪਰ ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦ ਸਾਡੇ ਲਈ ਹਦਾਇਤਾਂ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਮੇਬਲ, ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ ਦਾ ਸੀਜ਼ਨ ਥ੍ਰੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ, ਦੋ ਵਕੀਲਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਸਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੈ ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦਾ.

ਸਵਾਲ ਦੇ ਅਟਾਰਨੀ ਜਿੰਮੀ ਅਤੇ ਚੱਕ ਮੈਕਗਿੱਲ ਹਨ, ਜਿੰਨਾ ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਜਿੰਮੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਇਕ ਦੂਸਰੇ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕ ਕਮੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਆਪਣੀ ਲੰਮੀ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਇਕ ਪਲ ਭਰਪੂਰ ਲੜਾਈ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਖ਼ਰੀ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਜਿੰਮੀ ਨੇ ਚੱਕ ਦੀਆਂ ਫਾਈਲਾਂ ਨਾਲ ਛੇੜਛਾੜ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕਬਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ ਤਾਂਕਿ ਉਹ ਉਸ ਕਲਾਇੰਟ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਉਸ ਨੂੰ ਅਯੋਗ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਜਿੰਮੀ ਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਭਾਈਵਾਲ ਕਿਮ ਵੈਕਸਲਰ ਤੋਂ ਝੁਰਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ; ਇਸ ਤੋੜ-ਫੋੜ ਕਾਰਨ ਚੱਕ ਦੀ ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਮੈਗਨੈਟਿਕ ਫੀਲਡ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਅਤੇ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣ ਦੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਐਲਰਜੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ. ਜਾਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲੱਗਦਾ ਸੀ: ਚੱਕ ਦੀ ਉੱਚ-ਸ਼ਕਤੀ ਵਾਲੀ ਲਾਅ ਫਰਮ ਤੋਂ ਉਸ ਦਾ ਵਿਛੋੜਾ ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਨਸੂਲੇਸ਼ਨ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਪੂਰੇ ਘਰ ਦੀ ਮਸ਼ਹੂਰੀ ਕਰਨਾ ਉਸ ਦੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਭਰਾ ਦੇ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣਾ ਸੀ. ਇੱਥੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਲਾਂ ਭਰਪੂਰ ਹਨ: ਜਿੰਮੀ ਦੀ ਆਪਣੇ ਬਚਪਨ ਬਾਰੇ ਸਾਂਝੇ, ਅੱਧ-ਯਾਦ ਕੀਤੇ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੁਆਰਾ ਚੱਕ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼; ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਨੇ ਇਕ ਏਅਰ ਫੋਰਸ ਦੇ ਕਪਤਾਨ ਦੇ ਖਿਲਾਫ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਿਆਂ ਉਸ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿਚ ਬਾਂਸ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਹੁਣ ਇਕ ਸਰਗੇਟ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ; ਚੱਕ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਹਾਵਰਡ ਹੈਮਲਿਨ ਨੂੰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਕਿ ਜਿਮੀ ਦਾ ਗੁਪਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟੇਪ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ ਅਦਾਲਤ ਵਿਚ ਬੇਕਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਆਪਣਾ ਇਕ ਗੁਪਤ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ; ਉਸਦੀ ਜਿੱਤ ਦਾ ਤੂਫਾਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਹਾਇਕ ਅਰਨੇਸਟੋ ਨੂੰ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਜਿੰਮੀ ਦੇ ਇਕਬਾਲੀਆ ਖੇਡਣ ਲਈ ਮਿਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ-ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਫੈਲਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਕਿਮ ਦਾ ਜਮਾਂਦਰੂ ਨੁਕਸਾਨ ਹੋਇਆ, ਜਿਸਦਾ ਦੋਸ਼ੀ ਉਸ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਮੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਲਾਇੰਟ ਨੂੰ ਚੱਕ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਕਿਵੇਂ ਲਿਆ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵੱਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਪਰਾਧ ਉਸਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਣ ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਵਾਪਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਬ੍ਰਦਰਜ਼ ਮੈਕਗਿੱਲ ਦੇ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ, ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਹੈ ਮਾਈਕ Ehrmantraut ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ . ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਲੜੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਦੋ ਵਿੱਚ ਵੱਖ ਹੋ ਗਈ, ਜਿੰਮੀ ਅਤੇ ਚੱਕ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇੱਕ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਅਤੇ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕੰਮ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਦੇ ਨਾਟਕ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਮਾਈਕ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਬਰਨ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਥ ਅਤੇ ਕਤਲ ਵੱਲ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਲਗਭਗ ਮਤਲੀ ਸੀ. ਵੇਖਣ ਨੂੰ. ਮੌਸਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤਕ ਮੇਰੀ ਚਿੰਤਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮਾਈਕ ਦਾ ਅੱਧਾ ਜਿੰਮੀ ਦੇ ਹਾਵੀ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਸਤੇ ਕਦੇ ਬਦਲਣ ਨਾਲ ਜ਼ਖ਼ਮੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ; ਜਿੰਮੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦਾ ਅਚਾਨਕ ਵਿਨਾਸ਼ ਕੀਤਾ, ਉਸਦੀਆਂ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਟੁਕੜੇ ਜੋੜ ਕੇ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਉਸਦਾ ਗਲਤ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕਬਾਲੀਆ ਬਿਆਨ, ਅਤੇ ਚੱਕ ਦੀ ਉਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਸ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਗੁਪਤ ਯੋਜਨਾ ਇਹ ਸਾਰੀ ਡਾਇਨਾਮਾਈਟ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ? ਮੇਰਾ ਮਾਈਕ ਬਣਾਓ.

ਮਾਈਕ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਚਾਰੇ ਪਾਸੇ ਫੈਲਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਹੈ. ਸਿਖਰ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਿਆਂ, ਇੱਥੇ ਸਹਿ-ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਿਨਸ ਗਿਲਿਗਨ ਅਤੇ ਪੀਟਰ ਗੋਲਡ ਹਨ, ਜਿਸਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਬੋਲਣ ਵੇਲੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਕਮਾਂਡ ਦੇਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁੱਲ ਤਿੰਨ ਵਾਕ. ਉਥੇ ਇਕ ਹੈ ਚੁੱਪ ਮਾਈਕ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੇ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਕੀ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਹੈ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ . ਇਹ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਾਮਲਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਜਾਸੂਸੀ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਲੱਗੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿੱਸੇ ਖਰਚ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਕਦੇ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਸੀਜ਼ਨ ਦੋ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸਥਾਨਕ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹੈਕਟਰ ਸਲਮਾਨਕਾ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕੀਤੀ, ਸਿਰਫ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਦੇ ਸਿੰਗ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਰੁਕਾਵਟ ਪਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਣਪਛਾਤੇ ਇੰਟਰਲੋਪਰ ਦੁਆਰਾ ਨਾ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਨੋਟ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਿਤੇ ਵੀ ਮੱਧ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਧਿਆਨ ਰੱਖਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਨੇਤਰਹੀਣ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਮਾਈਕ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਕਾਰ ਨੂੰ ਟਰੈਕਿੰਗ ਡਿਵਾਈਸ ਨਾਲ ਬੱਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮਿੰਟ ਲੰਘਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਉਹ ਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲਿਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਜੀਨ ਹੈਕਮੈਨ ਹੈ ਦੇ ਰੋਡ-ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੀਮੇਕ ਵਿਚ ਗੱਲਬਾਤ . ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਬੱਗ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ, ਉਹ ਤਿਆਗ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਜਦ ਤੱਕ ਉਹ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲਗਾਉਂਦਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ - ਅੰਦਰ ਗੈਸ ਟੈਂਕ ਲਈ ਪਲੱਗ. ਅਤੇ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਥੇ ਟਰੈਕਿੰਗ ਡਿਵਾਈਸ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਅਜੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਕ ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲੇ ਵੈਟਰਨਰੀਅਨ (!) ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਸਮਾਨ ਉਪਕਰਣ ਦਾ ਆਰਡਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਕੁਨੈਕਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਅਨਬਾਕਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਅਣਜਾਣ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੇ ਉਪਕਰਣ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਬੈਟਰੀਆਂ ਹੇਠਾਂ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ , ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਜੂਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਕੋਲ ਬੈਠ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਿਸਤਾ ਗਿਰੀਦਾਰ ਚੀਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਉਣ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਰੇ ਹੋਏ ਬੱਗ ਨੂੰ ਕੀ ਸੋਚਣਗੇ, ਜਿਸ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਉਹ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੱਗ ਕਰ ਦੇਣਗੇ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਦੀ ਵੀ ਜ਼ੁਬਾਨੀ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਉਸ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਬਣਾਏਗਾ ਅਮਰੀਕਨ ਜਾਸੂਸੀ ਦੀ udਕੜ ਵੱਲ ਇਕੋ ਜਿਹੇ ਕਠਿਨ ਰੁਝਾਨ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ — ਠੀਕ ਹੈ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਕਹੋ, ਆਓ ਅਸੀਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇੱਥੇ ਲੈ ਜਾਵਾਂ.

ਇਹ ਕਈ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਇੱਕ ਮੂਰਖਤਾਪੂਰਣ ਵਿਕਲਪ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਮਾਈਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋਨਾਥਨ ਬੈਂਕਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ' ਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਹੈ. ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਹ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਓਵਨ ਰੋਸਟ , ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਨਾਲ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਹੁਨਰ, ਦ੍ਰਿੜਤਾ, ਬੇਰਹਿਮੀ, ਸਬਰ ਅਤੇ ਥਕਾਵਟ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਉਸਦੀ ਹਰ ਚਾਲ ਦਾ ਸੁਆਦ ਲਿਆਉਣ ਲਈ. ਦੂਜਾ, ਇਹ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਡੇਵ ਪੋਰਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਕੈਨਵਸ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੇ ਇੱਕ ਰੌਚਕ ਪੋਸਟ-ਰਾਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਾ theਂਡਟ੍ਰੈਕ ਦੇ ਜੌਂਟੀ ਦੇਸ਼-ਪੱਛਮੀ ਕਿੱਟ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮੀਲ ਦੂਰ. ਤੀਜਾ, ਇਹ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਿਨਸ ਗਿਲਿਗਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਇਥੇ ਸਿਨੇਮੇਗ੍ਰਾਫ਼ਰ ਮਾਰਸ਼ਲ ਐਡਮਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਡਾਈਮੇਂਜ ਨੂੰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਮਾਈਕ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਭਾਗ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਸਮੁੰਦਰ ਹਨ, ਦੁਆਲੇ ਗਰਮ ਪਰ ਬਿਮਾਰ ਬਿਮਾਰ ਪੀਲੇ ਚਮਕਦੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਟਾਪੂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕ ਚਲਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਹੜੇ ਵਾਂਗ ਬੈਠੀ ਹੈ; ਉਹ ਪੀਲੇ ਰੰਗ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਸਾਡੇ ਦਿਮਾਗਾਂ 'ਤੇ ਇਕ ਬਰਸਾਤੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਸੜਕ ਕਿਨਾਰੇ ਬਣਨ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੀਆਂ ਲਾਈਟਾਂ ਵਾਂਗ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਫਲੈਸ਼-ਫੌਰਵਰਡ ਓਪਨਿੰਗ ਕ੍ਰਮ ਦੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਵਿਪਰੀਤ ਹੈ, ਜਿਨੀ ਓਮਹਾ ਸਿਨਬੋਨ ਮੈਨੇਜਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਿੰਮੀ ਦੀ ਆਖਰੀ ਕਿਸਮਤ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ; ਦੇ ਨਾਲ ਆਫਿਸ ਸਪੇਸ ਜਿੰਮੀ ਦੀ 2002 ਯੁੱਗ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਸੁਹਜ; ਹਨੇਰਾ ਲੱਕੜ ਦੇ ਪੈਨਲਿੰਗ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਕੁਦਰਤੀ ਦਿਹਾੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਜਿੰਮੀ ਦੇ ਲੂਡਾਈਟ ਭਰਾ ਚੱਕ ਨੂੰ ਅਭਿਨੈ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਇਕ ਲੜੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੁਹਜ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਖਰਾ ਹੈ ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੀ ਐਪੀਸੋਡ ਵਿਚ ਉਸ ਸੁਹਜ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ.

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕ ਦੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਕਹਾਣੀ ਇਸ ਦਾਅਵੇ ਨੂੰ ਝੂਠ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਬਿਹਤਰ ਕਾਲ ਸੌਲ ਬਣ ਰਿਹਾ ਹੈ ਮਾੜਾ ਰੈਡਕਸ ਤੋੜਨਾ . ਸ਼ਾਇਦ ਬ੍ਰੇਅਕਿਨ੍ਗ ਬਦ ਦਾ ਮੈਜਿਸਟਰੀਅਲ ਫਾਈਨਲ ਸੀਜ਼ਨ (ਮਾਇਨਸ ਜੋ ਅਫਸੋਸਨਾਕ ਪੰਚ-ਖਿੱਚਣ ਵਾਲਾ ਅੰਤਿਮ, ਬੇਸ਼ਕ), ਜੋ ਵਾਲਟਰ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਅਵਸਥਾ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਨਾਲ ਵਲੈਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ hardਖਾ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਸੀਜ਼ਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸੀਨ ਤੋਂ, ਵਾਲਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿਪਤਾ ਤੋਂ ਦੂਜੀ ਬਿਪਤਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਇਆ, ਹਰ ਵਾਰ ਪੁਰਾਣੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱricਣ ਲਈ ਨਵੀਂਆਂ ਤਬਾਹੀਆਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ. ਮਾਈਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਬ੍ਰੇਅਕਿਨ੍ਗ ਬਦ ਸਲਾਮਾਂਕਾ ਪਰਿਵਾਰ ਵਰਗੇ ਭਾਰੀਆਂ ਅਤੇ, ਸ਼ਾਇਦ, ਗੁਸ ਦਿ ਚਿਕਨ ਮੈਨ ਫਰਿੰਗ; ਜਿੰਮੀ ਮੈਕਗਿੱਲ ਦੇ ਵ੍ਹਾਈਟ ਕਾਲਰ ਅਪਰਾਧ ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਹੌਟ ਸ਼ਾਟ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਚੱਕ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਨਾਲੋਂ ਵਪਾਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਹਿੰਸਕ ਸਟਾਕ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਆਮ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ; ਪਰ ਪੈਕਿੰਗ ਅਤੇ ਟੋਨ ਵਿਚ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰਾ ਪ੍ਰਸਤਾਵ ਹੈ.