ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਬਦਸੂਰਤ, ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੇ

1. ਟਾਵਰ

ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਜਿੰਨਾ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਹੈ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫ੍ਰੈਂਚਾਈਜ਼ੀ ਬਾਰੇ ਸਧਾਰਣ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਇਹ ਅਚਾਨਕ ਬੇਵਕੂਫ ਬਹਿਸਾਂ, ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਕਠੋਰਪਣ, ਬਾਈਕਾਟ, ਕੈਨਨ ਤੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ, ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੀਮੇਕ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ, ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਭਾਰੂ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਗੋਲੀਬਾਰੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਪੂਰੀ ਨਸਲਵਾਦੀ ਅਤੇ ਲਿੰਗਵਾਦੀ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਮੁਹਿੰਮਾਂ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਘੱਟ ਗਹਿਰਾਈ ਰਹੀ ਹੈ) ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਦੇ ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਕਾਟਜ਼ ਦੁਆਰਾ coveredੱਕੇ ਹੋਏ ). ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸੰਖੇਪ ਲੇਖ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਸੰਦੇਸ਼ ਕਿਵੇਂ ਪਸੰਦ ਹੈ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ , ਮੈਂ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਆਏ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭੜਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੀਲ, ਇੱਕ ਹੈਕ, ਇੱਕ ਪਖੰਡੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਰੂਸ ਐਸ.ਡਬਲਯੂ.

ਪਰ ਇਸ ਸਭ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਮਨਮੋਹਕਤਾ ਦਾ ਇਕ ਸਬੱਸਟ ਬੇਨਕਾਬ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਚੋਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਖ਼ਤ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦਾ ਆਸਰਾ ਲੈਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨਸਲੀ-ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਨਸਲਵਾਦ ਅਤੇ ਲਿੰਗਵਾਦ ਨੂੰ ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਨੰਗੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਹਨ. ਆਪਣੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ. ਇਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ (ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਸ 'ਤੇ ਕੁਝ ਛੂਹਾਂਗਾ), ਪਰ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਫ਼ਰਤ ਵਾਲੀ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਅਸਲ ਬਹਿਸ ਨਾਲ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਇਥੇ ਕੋਈ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਚਿੱਟੇ ਮਰਦ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦੀ ਪੁਛਗਿੱਛ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਤੋਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਦੇਸ਼ 'ਤੇ ਇਕ ਅਖੀਰਲੀ ਹੰਝੂ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਲਿਜਾਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਹਨ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਹੈ

ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਾਗਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਓਵਰਵਰ ਇੰਟਰਪਰਾਈਮੈਂਟ ਨਿSਜ਼ਲੈਟਰ ਨੂੰ ਸਬਸਕ੍ਰਾਈਬ ਕਰੋ

ਮੈਂ ਜੋ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਕ ਵੱਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਲੋਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਹਾਲ ਹੀ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਜੋ ਮੈਂ ਇਸ ਲੇਖ ਵਿੱਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿਉਂ . ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਸਮੱਸਿਆ ਤੋਂ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਪਰੋਕਤ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਝੁੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਨਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦਾਅ' ਤੇ ਹੈ (ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂ) ਵੱਡੀਆਂ ਸੰਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸੰਚਾਲਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ; ਟ੍ਰੋਗਲੋਡਾਈਟਸ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸਾਂਝੇ ਅਧਾਰ ਲਈ ਥਾਂ ਚੂਕਦੀਆਂ ਹਨ).

ਕੋਈ ਵੀ ਕਦੇ ਵੀ ਟ੍ਰੋਗਲੋਡਾਈਟਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਇਸਲਈ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲੋਕ ਬਚਾਓ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਾਲ ਅਲੋਚਨਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੇ! ਮੰਤਰ, ਉਹ ਅਕਸਰ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਅਲੋਚਨਾ ਦੇ ਨੁਕਤੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਫ਼ੀ ਮਾਤਰਾ ਵੇਖੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਟ੍ਰਗਲੋਡੀਟ ਬਚਾਅ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰਾਏ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਜੋ ਅਵਚੇਤਨ ਨਸਲਵਾਦ ਅਤੇ ਚੁਸਤ ਲਿੰਗਵਾਦ ਦੀਆਂ ਸਹੀ ਕਿਸਮਾਂ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹੀ ਟ੍ਰਗਲੋਡਾਈਟਸ ਜ਼ੋਰ-ਜ਼ੋਰ ਨਾਲ ਐਲਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵਿਵਹਾਰ ਲਈ ਦੋਸ਼ੀ ਹਨ, ਪਰ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸਦਾ ਵੱਡਾ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਭਿੜ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਨਫ਼ਰਤ ਭੜਕਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਕੇ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹੋ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹੋ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਲਈ ਆਪਣੇ ਮਨ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹੋ.

ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਲੇਖ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੇ ਕਿ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕੀ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਕਿਉਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਉਦੇਸ਼ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ. ਇਹ ਸਭ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ . ਅਤੇ ਇਹ ਲੇਖ ਹਰ ਚੀਜ ਬਾਰੇ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੱਲਬਾਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਇਵੇਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਬਾਬਲ ਦੇ ਬਾਈਬਲ ਟਾਵਰ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਇਕੋ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਬੇਸ਼ਕ ਹਰ ਕੋਈ ਗ਼ਲਤਫ਼ਹਿਮੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭੜਾਸ ਕੱ inਦਾ ਹੈ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਮੇਰਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਟੀਚਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਮੈਂ ਬੱਸ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸੀ ਭਾਸ਼ਾ ਬੋਲਣੀ ਅਰੰਭ ਕਰੀਏ.

2. ਕੋਰ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ

ਅਸੀਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੀ ਇੰਨੀ ਚਿੰਤਾ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ?

ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਜਨੂੰਨ ਕਿਉਂ ਨਜਾਇਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੱਚੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਲਗ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿਓ ਇੱਕ ਲੇਖ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੋ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਾਡੇ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਨਿਰਧਾਰਣ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਾਲਗਾਂ ਤੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸਨੂੰ 1977 ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜਵਾਨ ਪ੍ਰਾਕਸੀ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵੀਡੀਓ ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਫੜ ਲਿਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਾਲ ਦੇ ਲੰਘਣ ਵਰਗੇ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ * * ਸਾਡੇ ਯੁੱਗ ਦਾ ਸਾਂਝਾ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਰਤਾਰਾ. ਇਕ ਜਿਹੜਾ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਚੱਲਿਆ ਹੈ. ਜਿਸਦਾ ਸਿੱਧਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਕੋਲ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਹੋਏ ਹਨ.

ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਲਈ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਈ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ. ਇਹ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਫਿਰ ਸਿੱਧਾ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਕਨੂੰਨੀ ਵੱਲ VHS ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਨਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪਰ ਇਹ ਉਥੋਂ ਚਲਦਾ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਹਰ ਲਾਪ੍ਰਸਤ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ. ਮੈਂ ਹਰ ਵੀਡਿਓ ਗੇਮ ਖੇਡੀ (ਕੀ ਇਹ ਅਸਲ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ) ਹਨੇਰੇ ਫੋਰਸਿਜ਼ ? ). ਮੈਂ ਹਰ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਲੇਵ ਮੈਂ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਜਾਂ ਬੌਸਕ ਦੇ ਕੰਸਸ਼ਨ ਰਾਈਫਲ ਦੇ ਮਕੈਨਿਕਸ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਵੇਰਵੇ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸਚਮੁੱਚ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਨਾਲ ਅਜਿਹੇ ਨੈਤਿਕ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਣ ਲਈ ਅਚਾਨਕ ਲੋਕਪ੍ਰਿਯਤਾ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਿਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਹਿਲਕਦਮੀਆਂ ਦੀ ਉਤਸੁਕ ਉਮੀਦ ਵਿਚ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਉਮੀਦ ਵੱਲ ਵਧਿਆ. ਪਰ ਉਸ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਨਾਲ ਮੇਰੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜੀਬ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਉਸ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਨਾਲ ਮਨਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਪਾਇਆ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਇਕ ਵਾਰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਅਜੀਬ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ 4 ਮਈ ਹੁਣ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਪਰੇਡਜ਼ ਹੈ; ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਦੇਖਣਾ ਜੋ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੰਨਾ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਅਤੇ ਖੋਖਲਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੁਣ, ਇਹ ਸਭ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਵੀਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਜੋਰ ਪਾਉਂਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ.

ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਅਜਿਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਖਾਸ ਲਈ ਸਰਵ ਵਿਆਪੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਕਹਾਣੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਸੰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਈ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਨਾਲ ਸਾਡਾ ਸੰਬੰਧ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ ਤੇ ਬਹੁਤ ਨਿੱਜੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੋਰ ਰਹੇਗਾ.

ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਹਰ ਚੱਕਰ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਹਾਂ. ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ, ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸਧਾਰਣ, ਅਟੱਲ ਸੱਚਾਈ ਹੋਵੇਗੀ: ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਦਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਾਡੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਅਰਥ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਰਥਾਂ ਦੀ ਸੀ.

ਇਹ ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਨਾ ਕਰੋ, ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੱਕਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਹੀਰੋ ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਧਿਆਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਘਟੀਆ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਹ ਤਾਜ਼ਾ ਅਤੇ ਕਾven ਕੱ .ਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਸਿਕ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਸੰਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕੀਤਾ, ਬਲਕਿ ਵੱਡਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਵੀ ਕਿੰਨਾ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਫਾਰਮੂਲੇ ਅਤੇ structureਾਂਚੇ 'ਤੇ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਵੱਜੋ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਜੀਬ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਰੇ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਿਉਂ, ਇਸ ਵੱਲ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ.

ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਬਹੁਤ presਖਾ ਹੈ ਜੋ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਜਵਾਨ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹੈ (ਹੀਰੋ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸ਼ਬਦ) ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ . ਕਿਉਂਕਿ ਇਸਨੇ ਨੌਜਵਾਨ ਹੋਣ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਬੜੀ ਸੰਜੀਦਗੀ ਨਾਲ ਟੇਪ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦੂਰ. ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਸਾਡੀ ਇੱਛਾ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੇ ਡਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਜਾਂ ਫਿਰ ਵੀ ਕਿਵੇਂ ਇਸ ਵਿਚ ਹਿੰਮਤ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਲੀਆ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਮਨੋਰੰਜਨ ਵਿਚ ਇਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ characterਰਤ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਇਕ ਬਿਹਤਰ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣਾਉਣ. ਅਤੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਸੀ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਹੋਣ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਸਹੀ lyੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸੰਜੀਦਗੀ ਨਾਲ ਨਾਟਕ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਉਸ ਸੁਪਨੇ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਬਾਲਗਤਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਕੀ ਇਕੱਲੇ ਸ਼ੁੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਹੈ? ਇਹ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ ਗ੍ਰਹਿ ਉੱਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਇਹ ਹੈ, ਇਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਡਰ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਹੜੀ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜਾ ਬਣਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਹਿੰਮਤ ਅਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ. (ਇਤਫਾਕਨ, ਮੈਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਟ੍ਰੈਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ ਬਾਰੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਖੁੱਲੇ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਨਵੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ). ਮਾਰਕ ਹੈਮਿਲ, ਕੈਰੀ ਫਿਸ਼ਰ ਅਤੇ ਹੈਰੀਸਨ ਫੋਰਡ ਇਨ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਕਿੱਸਾ IV - ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ .ਲੁਕਾਸਫਿਲਮ

ਇਹ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹੈ, ਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮੈਸੇਜਿੰਗ. ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਭੱਜਣਾ ਸੀ, ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਵਿਕਾਰੀ ਜੀਵਨ ਜਿਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਦਾ ਹੀ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਹੈ. ਇਹ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਦੀ ਘਾਟ ਦਾ ਕੋਈ ਵੀ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇਹ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਅਸਲ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਸਮਾਨਾਰਥੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਿੰਨਾ ਨੇੜੇ ਹੈ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ ਸਾਡੇ ਦਿਲਾਂ ਨੂੰ ਟਿਕਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਡੀ ਐਨ ਏ ਨਾਲ ਬੱਝਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਅਸੀਂ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੀ ਮਲਕੀਅਤ ਹੈ, ਇਹੀ ਗੰਦੀ ਸੂਝ ਨਾਲ ਨੇੜਿਓਂ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਅਜੇ ਵੀ ਡੂੰਘਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ…

ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਇੰਨਾ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤਿਆਂ ਲਈ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬਚਣਾ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ * ਸਿਰਫ * ਅਸਲ ਬਚਣਾ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਉਨਾ ਹੀ ਅਸਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ-ਕਾਜ ਲਈ ਜਿੰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਜੀਵਨ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਵੇਂ, ਕਿਉਂ, ਕਿਉਂ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦਾ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰਨਾ ਇੰਨਾ hardਖਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਵਜੋਂ ਇਕੱਲੇ ਰਹਿਣ ਦਿਓ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਅਜੀਬ ਨਵੇਂ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਵਧਦੀਆਂ ਤਕਲੀਫਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦੇ ਹਾਂ ...

3. ਨਵੀਂ ਐਮ.ਓ.

ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਤੀਜੇ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡਾ ਸਵਾਗਤ ਹੈ.

ਪਹਿਲੀ ਬੇਸ਼ਕ ਜਾਰਜ ਲੂਕਾਸ ਦੀ ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਹੋਵੇਗੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਸ ਸਾਰੇ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰੇਮ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਦੂਸਰਾ ਯੁੱਗ ਬੇਸ਼ਕ ਪ੍ਰੀਕੈਲਜ਼ ਹੈ, ਇਕ ਰਿਫਲਿਕਸ, ਰਿਫਲੈਕਸਡ ਸਮਾਂ ਜਿਸਨੇ ਮਨੁੱਖ ਪ੍ਰਤੀ ਵੈਰ ਦੀ ਕੋਈ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜਿਸਨੇ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਬਣਾਈ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ. ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੱਚ ਰਹੇ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਉਹ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸਨ, ਭਾਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਹੋਣ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਲੂਕਾਸ ਨੇ ਅਧਿਕਾਰ ਵੇਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ (ਅਤੇ ਸਿਖਿਆ ਦੇ ਲਈ ਚਾਰ-ਬਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਟੈਗ ਦਾਨ ਵਜੋਂ ਦਿੱਤੇ), ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਦੁਆਰਾ ਚਲਾਏ ਡਿਜ਼ਨੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਤੀਜੇ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦੇ ਹਾਂ.

ਵਾਪਸ ਜਦੋਂ ਵਿਕਰੀ ਹੋਈ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਕੁਝ ਸਖਤ ਹੱਤੇ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਭਾਰੀ ਰਾਹਤ ਮਿਲੀ ਸੀ. ਉਹ ਲੂਕਾਸ ਵਿਖੇ ਇੰਨੇ ਨਾਰਾਜ਼ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਗਲੇ ਲਗਾ ਲੈਣਗੇ ਕੋਈ ਵੀ ਜੋ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ ਬਿਹਤਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਲੱਗੀਆਂ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਕੈਥਲਿਨ ਕੈਨੇਡੀ (über-ਪ੍ਰੋਡਿ .ਸਰ ਇੱਕ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ) ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ' ਤੇ ਲਿਆ. ਪਰ ਉਹ ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੋਵੇਂ ਇਸ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਭਾਉਣਗੇ? ਉਹ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਗਾਥਾ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰਨਗੇ? ਕੀ ਉਹ ਬ੍ਰਾਂਡ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਮਹਿਮਾ ਲਈ ਬਹਾਲ ਕਰਨਗੇ? ਜਾਂ ਕੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਨਵੀਂਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਇਹ ਮੌਕਾ ਹੋਵੇਗਾ? ਮੈਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਟਿੱਪਣੀ ਤੋਂ ਬਚਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਹ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਰੀ ਚੀਜ ਤਿਆਰ ਹੋਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਦੋਸਤ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਮੀਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਡਿਜ਼ਨੀ ਮੋਡਸ ਓਪਰੇਂਡੀ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਉਸਨੇ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆਂ ਦੱਸਿਆ: ਜੇਕਰ ਇਹ ਖੁਸ਼ਬੂ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ, ਵੇਖੋ ਅਤੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ’77 ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ, ਉਹ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੇ.

ਇਹ ਇਕ ਸਮਝਣ ਵਾਲੀ ਸੂਝ ਹੈ. ਆਖਿਰਕਾਰ, ਪ੍ਰੀਕੁਏਲਾਂ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਾਲਿਸ਼, ਖੋਖਲਾ ਅਤੇ ਸਮਤਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ. ਇਹ ਬੇਸ਼ਕ, ਇਰਾਦੇ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਫਾਂਸੀ ਦੀਆਂ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਸਨ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨੂੰ ਮੰਨਣ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਜਾਵੇ. ਇੰਨਾ ਇਤਫਾਕਨ ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਹੁਣੇ ਸਿਰਫ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਾਠ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨਾਲ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਇਸ ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਕੇ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਆਰਾਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋਣ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੇਗਾ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਹਰ ਰਚਨਾਤਮਕ ਫੈਸਲੇ ਦਾ ਇਸਦਾ ਸਮਰਥਨ ਹੁੰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ 35 ਮਿਲੀਮੀਟਰ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ! ਅਮਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵੇਖੋ! ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਡਿਜਾਈਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣੂ ਹਨ! ਇਹ ਸਭ ਇਕ ਧਰਤੀ ਵਾਲੀ, ਘਟੀਆ ਭਾਵਨਾ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇਗਾ!

ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਜੇ ਜੇ ਦੀ ਨਿਯੁਕਤੀ ਤੋਂ ਘਬਰਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਸੱਤਵੇਂ ਐਪੀਸੋਡ ਲਈ ਅਬਰਾਮ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ, ਅਜੀਬ ਉਮੀਦ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਹੈ ਉਹ energyਰਜਾ ਅਤੇ ਕੜਵੱਲ ਨਾਲ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਨ ਵਿਚ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਕਾਸਟਿੰਗ ਲਈ ਇਕੋ ਇਕ ਵਧੀਆ ਅੱਖ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਜਦ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ, ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਕਥਨ-ਕਥਨ ਨੁਕਸ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਦਸੂਰਤ ਸਿਰ ਨੂੰ ਪਾਲਿਆ, ਭੇਦ ਬਾਕਸ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਕਾਰਨ ਭਿਆਨਕ ਪੁੰਗਰਣ ਨਾਲ ਭਰੇ. ਪਰ, ਟੈਕਸਟਕਲ ਆਨੰਦ ਵਿਚ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਚੰਗਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਐਡਵੈਂਚਰ ਲਾਂਚ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ. ਆਪਣੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਲਈ, ਮੈਂ ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੀ ਯਾਤਰਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਜਿੱਥੋਂ ਤਕ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਲੈਂਡਿੰਗ ਸੀ.

ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇਕ ਰੋਗ ਇੱਕ ਰੌਕੀਅਰ ਉਤਪਾਦਨ ਮਾਰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵੱਖਰੇ ਮੋੜ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਸਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਜਨੂੰਨ 'ਤੇ ਇਹ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ ਹੇਠਾਂ ਇਕ ਟੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਗੈਰੇਥ ਐਡਵਰਡਸ ਵਿਚ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਡੂੰਘੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਚੱਟਣਾ ਹੈ, ਇਕ ਆ -ਟ-seriesਫ-ਕੰਟਰੋਲ ਲੜੀ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿਚ ਚਰਿੱਤਰ ਆਰਕਸ ਨੂੰ ਤਿਆਗਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਠੋਸ ਨੀਂਹ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨਾ. ਨੰਗੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੁੱਖੇ ਪਲਾਂ (ਮੈਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋਵਾਂਗਾ). ਇਹ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਜਾਨਵਰ . ਪਰ ਦੁਬਾਰਾ, ਜਦੋਂ ਇਸਦੀ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਸਫਲਤਾ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੰਡ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵੈਰ ਸੀ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦੋਨੋਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉੱਚਿਤ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ.

ਉਸ ਸਮੇਂ, ਕੈਥੀ ਕੈਨੇਡੀ ਅਤੇ ਇਸ ਸਭ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਬਦਲਿਆ ਹੈ). ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਨਾ ਕਰੋ, ਉਹ ਇਸ ਉਦਯੋਗ ਦੀ ਇਕ ਟਾਇਟਨ ਹੈ. ਸਪੀਲਬਰਗ ਅਤੇ ਐਂਬਲਿਨ ਨਾਲ ਮੈਗਾ-ਨਿਰਮਾਤਾ ਵਜੋਂ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਉਸ ਦਾ ਕੈਰੀਅਰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਬੋਲਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਅਕਸਰ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅੱਖ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਵੀ ਹੈ ਸਿਕਸ ਸੈਂਸ, ਪਰਸੇਪੋਲਿਸ, ਡਾਈਵਿੰਗ ਬੈੱਲ ਐਂਡ ਬਟਰਫਲਾਈ, ਪੋਨਿਓ ਅਤੇ ਸੀਡਰ 'ਤੇ ਬਰਫ ਫਿੱਲੀ. ਉਸਦੀ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣ ਦਾ ਸਧਾਰਣ ਟੀਚਾ ਉਸ ਨੂੰ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਲਈ ਕੇਵਿਨ ਫਿਗੇ ਦੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਵਿਚ ਬਦਲਣਾ ਸੀ. ਪਰ ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਪੱਕਾ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਨਿਰਮਾਤਾ ਹੁਨਰ ਇਸ ਅਜੀਬ ਨੌਕਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਓਵਰਲੈਪ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕਰਨਾ ਅਜੀਬ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਕ ਵਧੀਆ ਕੰਨ ਜੋ ਉਸ ਲਈ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਲੋਕ ਭਾਲਦੇ ਹਨ ਦੀ ਹੱਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਨਿਰਮਾਤਾ ਕੈਥਲੀਨ ਕੈਨੇਡੀ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਪੀਟਰ ਮੇਵੇ, ਮਾਰਕ ਹੈਮਿਲ, ਆਸਕਰ ਇਸਹਾਕ, ਜਾਨ ਬੋਏਗੇ, ਡੇਜ਼ੀ ਰਿਡਲੀ, ਕੈਰੀ ਫਿਸ਼ਰ, ਐਂਥਨੀ ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਜੇ.ਜੇ. ਅਬਰਾਮ.ਅਲਬਰਟੋ ਈ. ਰੋਡਰਿਗ / ਡਿਜ਼ਨੀ ਲਈ ਗੈਟੀ ਚਿੱਤਰ

ਐਨੇਟ ਬੇਨਿੰਗ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ 2016

ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਫੀਜੀ ਨੂੰ ਬੇਸਲਾਈਨ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਮਕਸਦ ਨੂੰ ਅਸਫਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ (ਇਸ ਬਾਰੇ ਮੇਰੇ ਵਿਚਾਰ ਐਮਸੀਯੂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਸਥਿਤੀ ਇਥੇ ਹੈ . ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ 10 ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ 20 ਫਿਲਮਾਂ ਵੀ ਸਨ ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਿੱਕਸ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਵੇਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਯੁੱਗ ਦੇ ਨਾਲ ਚਾਰ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕੀਤਾ: ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹਾਂ? ਉਹ ਕਿਹੜੀਆਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ? ਉਹ ਕਿਸ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ? ਕਿਉਂ?

ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਮੇਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਨ ਜੋ ਦੀ ਪੂਰੀ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਸਿਰਫ ਦੇ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਵਜੋਂ ਲਿਖਿਆ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਅਤੇ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ . ਇਹ ਬੇਸ਼ਕ, ਹੱਸਣਯੋਗ ਹੈ. ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਕਈਂ ਸਾਲ ਲੱਗਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸੇ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੱਥਰ ਵਾਲੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਲਈ ਇਕ ਦ੍ਰਿੜ ਹੱਥ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਪਰ ਲੋਕ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਵਜੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਤਜ਼ਰਬਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਖ਼ਤਰਾ ਉਦੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਦਰਸ਼ਣ ਧਾਰਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਸੰਵਾਦ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਫੈਸਲੇ ਜੋ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਹੁੰਚ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਚਿੰਤਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਦੇਖੋ, ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਹਨ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ. ਜੋ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਨਿਯੁਕਤੀ ਅਤੇ ਫਾਇਰਿੰਗ ਦਾ ਅਜੀਬ ਸੁਭਾਅ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਛੋਟੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਟ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਮਾਮਲੇ 'ਤੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ:

ਉਹ ਚੁੰਬਕ-ਗੇਂਦ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹਨ.

ਇਹ ਇਕ ਯੁਵਕ ਫੁਟਬਾਲ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਰੇ ਬੱਚੇ ਆਪਣੇ ਅਹੁਦਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੌੜਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਗੇਂਦ ਨੂੰ ਲੱਤ ਮਾਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਕਸਰ ਉਹ ਸਿਰਫ ਟੀਚੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕ ਅਗਾਂਹਵਧੂ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਵੀ, ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਕ-ਟਰੈਕ-ਦਿਮਾਗੀ ਜਾਂ ਮੇਗਲੋਮੋਨੀਆ ਦਾ ਇਕ ਖਾਸ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਵਿਗਾੜ, ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਦੀ ਖੇਡ ਦੇ .ੰਗ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਰਣਨੀਤਕ ਨਹੀਂ ਹੋ ਰਹੇ ਜਾਂ ਬਚਾਅ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਸ਼ਤਰੰਜ ਦੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਰਸਤੇ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਫਲਤਾ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਪਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਦੀ ਚਾਲਾਂ ਨਾਲ ਅਸਲ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਲੀ ਵਾਈਲਡਰ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਟੁਕੜੇ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹੈ: ਦਰਸ਼ਕ ਚੁੱਪ ਹਨ. ਫੁਟਬਾਲ ਦੀ ਗੇਂਦ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਸਫਲਤਾ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਗੇਂਦ ਅਸਲ ਵਿਚ ਫਸਦੀ ਹੈ, ਹਿਸਿੰਗ ਵਾਲੀ ਵੋਲਵਰਾਈਨ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਮਨਮੋਹਕ-ਚਿੰਤਾ-ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰੀਭਾਸ਼ਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ).

ਸਖਤ ਸਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਕੋਰ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਦੱਸੇ ਗਏ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ, ਬੇਅੰਤ ਵਧੇਰੇ ਚੁੱਪਚਾਪ ਹਨ. ਅਤੇ ਸਖਤ ਸਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂਕਿ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਬਚਪਨ ਤੱਕ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਚਲਦੀ ਹੈ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਸਨ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਪੱਧਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦੁਰਘਟਨਾ ਕਰਨਾ ਮੂਰਖਤਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਲਈ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਜੋਕੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸਮਝ ਦੀ ਲੀਚਪਿਨ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਆ ਗਈ ਹੈ.

ਮੈਂ ਬੇਸ਼ਕ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ...

4. ਇਹ ਸਭ ਦੀ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ

ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫੈਨਡਮ ਦੇ ਵੱਡੇ ਟੀਚਿਆਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਲਈ ਘੰਟੀ ਬੱਤੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ. ਸੱਚਾਈ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਮਾੜੀ ਹੈ ਜਾਂ ਚੰਗੀ. ਜਿਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੀ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਿਉਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਇਕ ਅਧਾਰ ਬਣਾਇਆ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ?

ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਿਚ, ਇਹ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਸਬ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕਰੇਗਾ ਕਿ ਇਹ ਇਕ 50/50 ਦਾ ਫੁੱਟ ਹੈ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਰੋਟੇਨ ਟਮਾਟਰ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਜੋ ਕਿ 91 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਨਾਜ਼ੁਕ ਅੰਕ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਹੈ. ਸਹੁੰ ਖਾ ਕੇ ਭੁਗਤਾਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ). ਜੋ ਵੀ ਅਸੀਂ ਹਿਸਟਰੀਓਨਿਕਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਪਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਗੈਰ-ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਸਮੂਹ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ 20% ਪ੍ਰਸੰਸਕ ਬਣਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਿਰਫ ਅਵਾਜ਼ ਹਨ.

ਇਹ ਇਸ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਜਨਤਕ ਅਸਹਿਮਤੀ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਦੋ ਬਰਾਬਰ ਪੱਖ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਦਲੀਲ ਦੇ ਸਿਰਫ ਦੋ ਪਹਿਲੂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਮੈਂ ਬੱਸ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਮੁਕਾਬਲੇ ਜਿੱਤਣ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਪਰੋਕਤ ਡੂੰਘੀ ਜਾਂਚ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਰ ਕੋਈ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਇਹ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋਣ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ . ਅਤੇ ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਮੰਨਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਰਾਏ ਸ਼ਾਇਦ ਵਿਅਰਥ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਜਾਨਸਨ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਗਿਆ ਹੈ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰਿਹਾ. ਇਸ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧੋ. ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਪੱਖਪਾਤ ਕਰਨ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਓ. ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਮੈਂ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦਿਓ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਨਕਲੀ ਪਸੰਦ ਕਰਨਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ hardਖਾ ਹੈ. ਕਿਉਂ? ਕੀ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਨਕਲੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ? ਖੈਰ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਾ ਵਾਲਾ ਸਮੂਹ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੁੰਦਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਈ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੀਬਰ ਚਿੰਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਚੁੱਪ ਚਾਪ ਹਿਲਾਇਆ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ.

ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਇਹ ਦੁਖਦਾਈ ਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੀਬਰ ਰਾਹਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ . ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੀਤੇ, ਪਰ ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਾਂਗਾ. ਮੈਨੂੰ ਇਸਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਵਾਲੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਇਸਦੀ ਹਰ ਚੀਜ ਦੀ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮੁੜ ਗਠਨ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਬਲਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਫ੍ਰੈਂਚਾਈਜ਼ੀ ਨਾਲ ਮੁਸਕਲਾਂ ਸਨ. ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ...

ਕੁਝ ਲੋਕ ਇਸ ਗਣਨਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸੰਭਾਲਦੇ ਸਨ.

ਪਰ ਆਓ ਇਕ ਹੋਰ ਗੱਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰੀਏ: ਇਕ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਾ ਕਰਨਾ, ਜਾਂ ਇੱਛਾ ਕਰਨਾ ਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ ਧੋਖੇ ਵਿਚ ਆਉਣ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਅੰਤਰ ਹੈ.

ਠੰਡਾ? ਠੰਡਾ.

ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ 'ਤੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਦਲੀਲ ਕੱਟੜ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਲਿਟਨੀ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਜੋ ਇਸ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਰਹੇ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਮਾੜੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਇਸ ਗੱਲ ਤੇ ਕਿ ਇਹ ਰੁਕਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਹਰ ਪੰਜ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਰਗਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਦੀ ਬੁਰੀ ਬੇਨਤੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਬੱਸ ਇਸ ਦਾ ਬੁਰਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰੋ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾੜਾ ਕਿਉਂ ਮੰਨ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਕੀ ਗਲਤ ਹੈ?!?! ਜੋ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਅਸ਼ੁੱਭ wayੰਗ ਹੈ, ਪਰਸ ਦੀ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਦਿਓ.

ਇਹ ਅਕਸਰ ਇਸ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਪੱਖਪਾਤ ਦੁਆਰਾ ਅੰਨ੍ਹਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਰੋਕ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਬੇਵਕੂਫੀ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਸਾਰੇ ਇਕੋ ਕਹਾਣੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ; ਜਿਵੇਂ ਕਿੰਨੇ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੇ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਬਹਿਸ ਕਰਦੇ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ 101 ਦੇ ਟੈਸਟ ਦੇ ਲਿਖਣ ਵਿਚ ਅਸਫਲ ਹੋਏਗੀ? ਪਰ ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖੀ ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮਝਾਓ ਕਿ ਇਹ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਵਧੇਰੇ ਗੁੱਸੇ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣੀ ਨਰਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦੇਖਣ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ.

ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਸਚਮੁਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਪਏਗੀ.

ਮੈਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਪਸੰਦ ਜਾਂ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਤੁਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਆਪਣੀ ਰਾਇ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੋ. ਪਰ ਰਾਏ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਬਿੰਦੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕੋਈ ਮਾੜਾ ਲਿਖਣਾ ਜਾਂ ਮਾੜਾ ਦਿਸ਼ਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਕੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਭੰਬਲਭੂਸੇ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦ ਬੋਲ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੋੜਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ. ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਹੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨਾਲ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸੂਝ-ਬੂਝ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਹੀ ਆਲੋਚਨਾ ਹੈ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੁੱਲ ਨਿਰਣੇ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਮੁੱਦਾ ਕਿਉਂ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ, ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਉਸ ਟੁਕੜੇ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਥੀਮੈਟਿਕ ਇਕਸਾਰਤਾ' ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਹੈ ਬਲੇਡ ਰਨਰ 2049 ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੁਣ ਇਕ ਸਾਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਾੜਾ ਸ਼ਬਦ ਵਰਤਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਥੱਪੜ ਮਾਰ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਵੱਡੀ ਚਰਚਾ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਮੈਂ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਖਰਾਬ ਲਿਖਣਾ! ਕਿਉਂ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮੰਗੀ ਗੈਰ-ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਨਾਲ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਜਵਾਬ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਹੇਠ ਲਿਖੀ ਟਵਿੱਟਰ ਟਿੱਪਣੀ ਤੇ ਛੱਡਾਂਗਾ: @ ਅਲੇਕਸੇਸੇਵਜ ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ‘ਬੇਲੋੜੇ’, ‘ਫਿਲਰ’, ‘ਕਹਾਣੀ’, ‘ਚਰਿੱਤਰ ਚਾਪ’, ‘ਅਨਪੜ੍ਹ’ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅਰਥ ਰੱਖਦੇ ਹਨ.

ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗਰਮੀ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਸੁੱਟਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਦਾ ਅਪਮਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉੱਚੇ-ਉੱਚੇ ਜਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਹਿਣ ਲਈ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਤੁਰੰਤ ਮੇਰੀ ਏੜੀ ਤੇ ਪਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਨਹੀਂ ਕਰੋਗੇ. ਨਹੀਂ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇਕੱਲਾ ਹਾਂ ਜੋ ਲਿਖਣਾ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਹਾਂ, ਕੋਰਸ ਦੇ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਸਿਰਫ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੋ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਹਾਂ, ਅਲੋਚਨਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਣਗਹਿਲੀ ਦੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਅਤੇ ਦਲੀਲਾਂ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਉਸ ਪੱਧਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਦਲੀਲ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਰਾਇ ਲਈ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੋ, ਪਰ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਆਇਆ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸਮਝੋ ਕਿ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.

ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਤੁਹਾਡੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਤਜਰਬੇ ਨੂੰ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਮੈਂ ਜੋ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਆਇਆ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਕਹਾਣੀ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਇੱਕ ਗੰਦੇ ਗਾਣੇ ਵਾਂਗ ਖੇਡਿਆ, ਪੂਰੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਅਕਲਮੰਦੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬੀਟ ਤੋਂ ਹਰਾਇਆ. ਨਹੀਂ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਇਹ ਗਲਤ ਲਿਖਤ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ, ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਲਿਖਤ ਦਾ ਮਿਸਾਲੀ ਹੈ.

ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪਸ਼ਟ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂ.

5. ਲਾਜਿਕ, ਕਨਫਲਿਕਟ, ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ

ਹੋਲਡੋ ਨੇ ਪੋ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਦੱਸੀ ?!

ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਮੈਂ ਬਾਹਰ ਚਲੀ ਗਈ ਸੀ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਮੁਸਕੁਰਾ ਰਹੇ ਸੀ, ਪਰ ਸਮੂਹ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੰਡਾ ਸੀ ਜੋ ਇਸ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਬਾਕੀ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਲਿਆ ਗਿਆ, ਆਪਣੀ ਟਿੱਪਣੀ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ (ਇਹ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਟਿੱਪਣੀ ਹੈ ਜੋ adਨਲਾਈਨ ਵਿਗਿਆਪਨ ਮਤਲੀ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ). ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ! ਉਸਨੇ ਚੀਕਿਆ. ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਪਿੱਛੇ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਕੱਠੇ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਉਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਾ ਕਰਨ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ ਦੀ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਪਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿੰਨਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਫੌਜੀ ਪਿੱਤਲ ਕਿਵੇਂ ਹੈ ਇਸਦੀ ਕੋਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਅਫਸਰਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਯੋਜਨਾ (ਅਕਸਰ ਇਹ ਸੰਭਾਵਿਤ ਕੈਪਚਰ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਕੱਲੇ ਰਹਿਣ ਦਿਉ, ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਟਰੈਕ ਹੋਣ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ). ਪਰ ਉਹ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਰਿਹਾ, ਉਸਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ! ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਦੁਆਰਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ ਧੋਖਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖਣਾ ਇਹ ਅਸਧਾਰਨ ਰਵੱਈਆ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਤਰ ਲਈ ਕੀ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਸ ਬਾਰੇ ਅੱਖਰ ਕਰਨਗੇ. ਉਹ ਇਸ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣਗੇ ਜਿਵੇਂ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ ਆਈ , ਉਸ ਖਾਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ, ਵੱਖਰੇ ?ੰਗ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕਹਾਣੀ-ਕਥਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਵੱਖ ਵੱਖ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬਕਵਾਸ-ਤਰਕ ਬਹਿਸਾਂ ਵਿਚ ਆਉਣਾ, ਕਹਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਨੀਅਤ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਚੋਣ ਦੇ ਮਾੜੇ ਤਰਕ ਤੱਕ ਜਾਣ ਦਾ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਕੋਈ ਅਰਥ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਤੁਸੀਂ ਹੋ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਮਿਟਾ ਰਿਹਾ ਹੈ . ਉਥੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਘਾਤਕ ਵਿਵਾਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਦੋ ਲੋਕਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਝਗੜੇ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਦੁਆਰਾ, ਮਨੁੱਖੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਹੇਗਾ. ਪਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਸੇ ਟਕਰਾਅ ਦਾ ਹੱਲ ਕੱ toਣ ਦੀ ਮਨੁੱਖੀ ਇੱਛਾ ਵਿਚ (ਜੋ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ), ਉਹ ਅਕਸਰ ਅਵਚੇਤਨ itੰਗ ਨਾਲ ਬਾਹਰੀ-ਵਿਵਹਾਰਕ ਫੈਸਲੇ ਨਾਲ ਹੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਗੇ ਜੋ ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਪਣਾ ਦਿਮਾਗ, ਡਰਾਮੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ.

ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਆਇਆ ਸੀ ਜੋ ਇਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਿਆਨ ਜੌਹਨਸਨ ਫਿਲਮ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕਰਦਿਆਂ. ਲੂਪਰ . ਟਵਿੱਟਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਸਮਾਂ-ਯਾਤਰਾ ਪਲਾਟ ਕਿਸੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਕੱ dispਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਸੁੱਟਿਆ !? ਉਸਨੇ ਪੁੱਛਿਆ. ਮੈਂ ਤਰਕ ਦੇ ਜਾਲ ਵਿਚ ਪੈ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹਿਸ ਵਿਚ ਖੁਆ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਬਹਿਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਉਂਕਿ ਭੀੜ ਪੁਸ਼ਟੀ ਹੋਈਆਂ ਕਤਲਾਂ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀਆਂ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਚ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟਗਨ ਧਮਾਕਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ. . ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ. ਅਸਲ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਬਹਿਸ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਿਸ ਨੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਸਾਰੇ ਵਿਵਾਦਾਂ ਨੂੰ ਹਟਾਇਆ, ਬਲਕਿ ਸਾਰੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ.

ਤੁਸੀਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਲੋਕ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੋਚਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗੇ ਮੁੰਡੇ ਨੇ ਪਹਿਲੇ ਪੰਜ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਮਾੜੇ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ? ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਝਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ. ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆ ਸਕਦੇ? ਕੀ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੁੱਟਿਆ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਣ ਜਾਵੋਗੇ ਕਿ ਫਿਲਮ? ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਣਾ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ: ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਕਿਉਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ? ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਬਹੁਤੇ ਲੋਕ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋਏ, ਉਹ ਵਿਵਾਦ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਿੰਨਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਭਾਸ਼ਾਈ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਲੱਭ ਸਕਦੇ. ਇਹ ਸਾਰਾ ਹਿੱਸਾ ਅਤੇ ਪਾਰਸਲ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕਹਾਣੀ-ਕਥਾ ਵਿਚ ਖੱਬੇ-ਦਿਮਾਗ ਵਾਲੇ ਤਰਕ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਮਨੋਰਥ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਪਲਾਟ ਮੋਰੀ ਦਾ ਗਠਨ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਕਿ ਕਿੰਨੇ ਲੋਕ ਬਾਹਰ ਆਏ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਗੁੱਸੇ ਹੋਏ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ ਜੋ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਪੁੱਛੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਲਾਟ ਹੋਲ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਹੁਣ, ਨਿਰਪੱਖ ਹੋਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ 'ਤੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ.ਜੇ. ਅਬਰਾਮ ਕਿਸੇ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨਾਲ ਰਹੱਸਮਈਤਾ ਦੀ ਹਵਾ ਵਿਚ ਰੁੱਝੇ ਬਿਨਾਂ ਇਕ ਵੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਵੇਰਵਾ ਨਹੀਂ ਦੱਸਦਾ, ਇਸ ਲਈ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਉਤਸੁਕਤਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਲਈ ਇਹ ਉਚਿਤ ਹੈ. ਪਰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਦਲੀਲ ਦੇਣਾ ਉਨਾ ਹੀ ਉਚਿਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਨਾਟਕੀ questionsੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਉਠਾਉਂਦਾ, ਭਾਵੇਂ.

ਨਾਈਟਸ ਆਫ ਰੇਨ ਦਾ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ? ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਸ਼ਾਟ ਸਨ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਸਲ ਟੈਕਸਟ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਅਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਤਸੁਕ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਕੇਵਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀ ਹੋਂਦ ਤੋਂ ਪਾਰ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਕੋਈ ਪੇਸ਼ ਨਾਟਕੀ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਕੋਈ ਨਾਟਕੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਦੋਂ ਲੂਕਾ ਅਤੇ ਕੀਲੋ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆਇਆ, ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਇਸ ਨੂੰ ਫੁੱਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕੀਤਾ ਪਰ ਲਾਰਡ ਸਨੋਕ ਬਾਰੇ ਕੀ? ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ? ਉਹ ਸੱਤਾ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਆਇਆ? ਖੈਰ, ਕੀ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਪੈਂਦਾ ਹੈ? ਅਸਲੀ ਤ੍ਰਿਕੋਣ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਕਿ ਸਮਰਾਟ ਕੋਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰ ਦੇਣ ਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ. (ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਪਰ?) ਐਡਮਿਰਲ ਅਕਬਰ ਨੂੰ sendੁਕਵੀਂ ਭੇਜ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ? ਦੇਖੋ, ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਕੁ ਚੰਗੀਆਂ ਧੜਕਾਈਆਂ ਸਨ ਜੇਡੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮੈਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ. ਇਸ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਦਬਾਅ ਦੀ ਬਜਾਏ ਮੈਟਾ ਦਬਾਅ (ਇੱਕ ਲਾ ਬਾਰਬ) ਵਿੱਚ ਦੇਣਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਨਾਟਕੀ ਮੁੱਦਿਆਂ ਨੂੰ ਦਬਾ ਨਹੀਂ ਰਹੇ ਹਨ.

ਤਾਂ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਕਿਉਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੇ ਪਾਠ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ? ਅਕਸਰ, ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਕਹੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਬਿੰਦੂ ਨਾਲ ਇਸ ਦਾ ਕੋਈ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਨਾ ਹੀ ਵਧੀਆ ਡਰਾਮਾ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਇਸ ਦਾ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਠੰਡਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ, ਬੇਸ਼ਕ, ਇਸ ਵੱਡੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਗਲਪ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਿਸ਼ੋਰ ਤੱਤਾਂ ਵਿਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਨੋਰਥ ਬਾਰੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਦੇ ਅਧੀਨ ਪੱਖਾ ਗਲਪ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੋਚਣ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕੀਤਾ ਹੁੰਦਾ! ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੰਤਰ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਦੀ ਵੈਧਤਾ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਪਏਗਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਪੁੱਛਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਆਪਣੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿਚ ਸਫਲ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ.

ਪਰ ਨਾਟਕੀ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਦੀ ਦੂਸਰੀ ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਗਤੀ ਅਤੇ ਟੈਕਸਟ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿੰਨਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹਾਂ. ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ ਲਗਾਤਾਰ ਕਾਹਲੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਤਰੇ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰੰਤਰ ਰੁਕਾਵਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਨਿਰੰਤਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਨਾਲ ਚੱਲਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕੀ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹੀ ਬਹੁਤ ਦੁਰਲੱਭਤਾ ਹੈ. ਸਾਰੀ ਕੁੰਜੀ ਸਿਰਫ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਾ ਸੋਚੋ ਅਤੇ ਮੁਸਕਰਾਓ. ਪਰ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਇਸ ਦੀ ਮਰੋੜਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸਦਾ ਵਿਵਾਦ ਇਕ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਾਉਣਾ ਆਮ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਨੀਰ ਜਾਂ ਭੇਤ ਵਿੱਚ, ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀ ਦੇ ਪਲ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੈ.

ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਬਣਨ ਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਨਿਰਦੇਸਿਤ ਦਿਸ਼ਾ ਬਾਰੇ ਧੋਖਾ ਦੇਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਜਾਣ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਓਹ, ਓ. ਇਹੀ ਉਹ ਜੋ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਫਿਲਮ ਨੇ ਮਸਲੇ ਦਾ ਮੁੱਦਾ ਬਣਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਹ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਲਿੱਪ ਬਾਰੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਪ੍ਰਤੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ, ਹੇ, ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਕੀ?

ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਰਿਆਨ ਜਾਨਸਨ ਦੇ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿਓ! (ਕਿue ਆਡੀਏਬਲ ਗੈਸਪਸ.)

ਸ਼ੇਨ ਬਲੈਕ ਅਕਸਰ ਕਿਨਾਰੇ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਨਾਟਕੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ, ਹੈਰਾਨੀ, ਹਿੰਸਾ, ਅਹਿੰਸਾ ਆਦਿ ਦਾ ਸਹੀ ਸੰਤੁਲਨ ਹੋਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਨੂੰ ਓਵਰਪਲੇ ਕਰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਛੇਤੀ ਥੱਕ ਸਕਦੇ ਹਨ. . ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਵੱਡੇ ਖੁਲਾਸਿਆਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਨਾਟਕੀ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਵਧਾਉਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਫੈਸਲੇ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਗੈਰ-ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਰਵਾਇਤੀ ਦਰਸ਼ਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਸ ਖਾਸ ਖੇਡ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਦੇ ਥੱਕ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਹੌਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਾਣ ਦੇ ਅਨਾਜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਿਰਧਾਰਤ! ਜਾਣਾ! ਜਾਣਾ! ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ . ਉੱਥੇ! ਕੀਤੀ ਆਲੋਚਨਾ! ਪਰ ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਇਹ ਕੋਈ ਦਲੀਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਕਦੇ ਵੀ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ. ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਹੋਲਡੋ ਨੂੰ ਹੁੱਡਵਿੰਡ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਚੀਜ ਵਿੱਚ ਆ ਰਹੇ ਹੋ. ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਮਰਦ ਪਾਤਰ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀ' ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿਸੇ characterਰਤ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਮੂਰਖ ਜਾਂ ਘੱਟ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਅਤੇ HOO BOY ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੀੜੇ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਰਸਤਾ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ (ਜਿਸਦਾ ਸਾਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਪਤਾ ਚੱਲ ਜਾਵੇਗਾ). ਦੁਬਾਰਾ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਬੋਲਣ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਇਸਨੂੰ ਤਰਕ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.

ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਮਾੜਾ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ.

ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਚੰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿੱਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇਤਰਾਜ਼ਯੋਗ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਦਲੀਲ ਲਾਗੂ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਬਿੰਦੂ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਕਿਉਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਮਸਲਾ ਇਤਰਾਜ਼ਯੋਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ ਕਿ ਪਾਤਰ ਕਿਵੇਂ ਵੱਧਦੇ ਹਨ, ਬਦਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਖ਼ਾਸਕਰ allੰਗ ਨਾਲ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਚਾਪ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੀ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਹ ਮਾੜੇ ਸਨ. ਤਾਂ ਜੋ ਲੋਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ? ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ, ਆਓ ਆਪਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਖੁਦਾਈ ਕਰੀਏ ...

6. ਇਹ ਚੰਗੇ, ਚੰਗੇ ਚਰਿੱਤਰ ਆਰ.ਸੀ.ਐੱਸ

ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ: ਕਿਸੇ ਵੀ ਚਰਿੱਤਰ ਚਾਪ ਦਾ ਦਿਲ ਚਰਿੱਤਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਵਿਚ ਟਿਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਨ, ਕਿਉਂ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਠ ਵਿਚਲੀ ਕਾਰਵਾਈ ਦੁਆਰਾ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਦੇ trackੰਗ ਨੂੰ, ਜਾਂ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹ ਸੰਕਲਪ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕਰੋ. ਠੰਡਾ? ਠੰਡਾ.

ਆਓ ਇਕ-ਇਕ ਕਰਕੇ ਚੱਲੀਏ:

ਪੋ : ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੇ, ਪੋ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹਾਦਰ ਹੌਟ ਸ਼ਾਟ ਪਾਇਲਟ ਹੈ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ (ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਕੋਲ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਇਕ ਚਾਪ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕਰਨ ਲਈ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਇਹ ਕੀਤਾ ਸੀ?). ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ, ਉਸ ਦਾ ਮਿਸ਼ਨ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਇਕ ਪਰਿਵਰਤਨ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਕਰੂਜ਼ਰ ਬਚ ਸਕਣ, ਪਰ ਉਹ ਇੰਨਾ ਹਾਸਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਰੋਲ 'ਤੇ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਡਰਾਉਣੀ ਸੋਚ ਦੇ ਮੌਕੇ ਲਈ ਪੂਰੇ ਝੁਕਾਅ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਬੰਬਾਰ ਸਕੁਐਡ ਵਿਚ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸਵਿਸ ਘੜੀ ਕ੍ਰਮ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਅੰਦਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖੌਫ਼ਨਾਕ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਕੀਮਤ ਦੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੇ ਬੰਬਾਰੀ ਦਸਤੇ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਪੋਓ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਕੇ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਪਰ ਲੀਆ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਡਰਾਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਨੁਕਸਾਨ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ. ਸਿਰਫ ਇਕ ਬੰਬਾਰੀ ਟੀਮ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਦਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਮਨੁੱਖੀ ਕੀਮਤ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਧੋਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਜੰਗ ਜਿੱਤੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ. ਇਸ ਦੇ ਲਈ, ਉਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਡੈਮੋਟੇਸ ਕੀਤਾ. ਆਸਕਰ ਇਸਹਾਕ ਬਤੌਰ ਪੋ ਡਮੇਰਨ ਇਨ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ .ਲੂਕਾਸਸਿਲਮ / ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਤਸਵੀਰ

ਜਦੋਂ ਕਿ ਪੋ ਲੀਆ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਫਿਰ ਵੀ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਹੈ ਅਤੇ ਲੱਗਦਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਜੋ ਸਬਕ ਸਿਖਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਫਾਲੋ-ਅਪ ਅਟੈਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਲੀਆ ਨੂੰ ਜੀਵਨ-ਸਮਰਥਨ 'ਤੇ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪੋ ਹੁਣ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਨਰਲ ਹੋਲਡੋ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ' ਤੇ ਇਕ ਭਰੋਸੇ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਬੇਤੁਕੀ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ) ਉਸ ਲਈ ਉਹੀ ਸੰਬੰਧ ਜੋ ਲੀਆ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਕਰਦਾ ਹੈ). ਹੁਣ ਤੱਕ ਜੋ ਵੀ ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਉਹ ਇਹ ਕਰਨਾ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੈ. ਪਰ ਪੋ, ਅਜੇ ਵੀ ਗਰਮ ਹੈ, ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਗਲਤ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਤਾਂ ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਗਲਤ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ? ਉਹ ਟਰੈਕਿੰਗ ਬੀਕਨ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਯੋਜਨਾ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬੇਪਰਵਾਹ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਨੇੜਲੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲੜਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਡੈਮਿਟ. ਪੋ ਤਾਂ ਫੇਰ ਹੋਲਡੋ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੇਵਕੂਫ਼ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਟਰੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਯੋਜਨਾ ਨਹੀਂ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਦੁਬਾਰਾ, ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਯੋਤਾ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਉਸ' ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਿਉਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਪੈਣ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਪੋ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਕ ਯੋਜਨਾਬੰਦੀ ਕਰਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਚਲੋ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਇਸ ਦੇ ਤਰਕ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਰਚਾ ਵਾਲਾ ਮਸਲਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਵਿਚਾਰਦਾ ਹੋਇਆ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ. ਨਹੀਂ, ਉਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣਾ ਉਸ ਲਈ ਤਰਕਸੰਗਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, ਫੌਜੀ ਪਿੱਤਲ, ਮਿਸ਼ਨਰੀ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦੱਸਣ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਅਤੇ ਕਮੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਟਰੈਕ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਗਰਮ-ਸਿਰ ਵਾਲਾ ਸਿਪਾਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਚੀਜ਼ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਸਿਸਟਮ ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਮੰਨਣ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਭਟਕਣਾ ਅਤੇ ਭੱਜਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਪੂਰੀ ਪਹੁੰਚ ਟਕਰਾਅ ਹੈ. ਪਰ ਨਾਟਕੀ speakingੰਗ ਨਾਲ ਬੋਲਣਾ, ਇਹ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਲੀਆ ਆਪਣੀ ਬਗਾਵਤ ਵਿਚ ਦਖਲ ਦੇਣ ਲਈ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੀਵਨ-ਸਹਾਇਤਾ ਤੋਂ ਉਠਦੀ ਹੈ, ਪੋ ਨੂੰ ਲੀਆ ਤੋਂ ਯੋਜਨਾ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਦਾ ਉਸਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਲਡੋ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਹੋਲਡੋ ਨੂੰ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਇਕਵਚਨ ਬਦਨਾਮੀ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਇਕ ਡੈਮ ਸਟਾਰ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਧਮਾਕਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਬਾਰੇ, ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਸਿਪਾਹੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਦੁਸ਼ਮਣ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਬਾਰੇ, ਸਾਰੀ ਗੱਲ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਸਬਕ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਪੋ ਦੇ ਚਾਪ ਦੇ ਇਸ ਆਖ਼ਰੀ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਲੀਆ ਉਸ ਵੱਲ ਵੇਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਪੋਓ ਬੱਸ ਇਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਸਿਪਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਮਨ ਦੀ ਕਹਾਵਤ ਭਿਆਨਕ ਖਿਆਲ 'ਤੇ ਚਾਰਜ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਬੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ੇ ਸੰਬੰਧੀ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਹਨ. ਡੰਕਿਰਕ ; ਕਈ ਵਾਰ ਬਚਾਅ ਕਾਫ਼ੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ). ਸਹੀ ਚਰਿੱਤਰ ਵਾਲੇ ਚਾਪ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨ ਵਿੱਚ, ਸਾਡੇ ਹੌਟ-ਸਿਰ ਪਾਇਲਟ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ: ਉਹ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਟਰੈਕ ਦਾ ਹਰ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ. ਇਸ ਦਾ ਹਰ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਅਰਥ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਮਰਦਾਨਾ ਅਤੇ ਹਉਮੈਦਿਕ ਸੋਚ ਨੂੰ ਨਜਿੱਠਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਬਕ ਹੈ ... ਜਿਹੜਾ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰੀ ਸਥਿਤੀ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹੀ ਉਹ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਦਮੀ ਹਨ ਜੋ ਇਹ ਸਬਕ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਉਹ ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਮਹਿਲਾ ਆਗੂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਰੋਕ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਆਤਮ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਸਿੱਧਾ, ਧਰਮੀ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਸਿੱਧ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਨੰਦ ਕਾਰਜ ਹੈ. ਅਤੇ, ਬਿਲਕੁਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੁਰਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਮਾਰਵਲ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਐਮ ਸੀ ਯੂ ਨਾਲ ਮੇਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਓ). ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਖ਼ਿਆਲ ਵਿਚ ਇਹ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਬਕ ਹੈ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੇ ਇਹ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਪਾਤਰ ਚਾਪ ਨਾਲ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਜ਼ਾਹਰ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਲਈ ਨਫ਼ਰਤ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਜੇ ਇਹ ਕੇਸ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੋ. ਕ੍ਰਿਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਨਾ ਦੱਸੋ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਰਹਿਣਾ…

ਲੱਭੋ : ਇਸ ਲਈ, ਲੋਕ ਫਿਨ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕਮਜ਼ੋਰ ਚਾਪ ਹੋਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਰ ਆਓ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰੀਏ: ਹਾਂ, ਮੈਂ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਨਵੀਂ ਤਿਕੜੀ ਨੇ ਫਿਨ ਦੇ ਤੂਫਾਨ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੋਜਿਆ. ਮੈਂ ਵੀ ਇੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਂ ਬਤੀਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਘਟੀਆ ਹੈ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਵੇਗਾ. ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੈਸੇਜਿੰਗ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਦੁਨੀਆਂ ਲਈ ਇਹ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਇਸ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਇਸ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਉਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪਾਠ ਦੇ ਪੱਖੇ-ਗਲਪ-ਵਚਨ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਫਿਨ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਅਧਾਰਤ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ (ਉਸਦਾ ਵਿਵਹਾਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਸ਼ੁੱਧ, ਵਿਰੋਧੀ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਸੀ), ਪਰ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਫਿੰਨ ਦੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚਾਪ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੋ ਸਾਰੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬੋਲਦਾ ਹੈ.

ਸਮਝਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ, ਫਿੰਨ ਬੈਕਟਾ-ਮੈਡੀਕਲ-ਸੂਟ ਚੀਚੀ ਵਿਚ ਜਾਗਦਿਆਂ, ਇਕ ਆਦਮੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪ੍ਰਗਟਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਵਿਰੋਧ ਜਾਂ ਬਗਾਵਤ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਰੇ ਦੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੇ ਤੁਰੰਤ ਉਸ ਕੋਲ ਜਾਣ ਲਈ ਇਕ ਬਚਣ ਦੀ ਪੋਡ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਗਾਵਤ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਭੇਜਣਾ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ. ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਰੋਸ ਟਿਕੋ ਵੱਲ ਭੱਜਿਆ ਜੋ ਭੱਜਣ ਵਾਲੇ ਪੌਡ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਤੁਰੰਤ ਹੀ, ਉਹ ਬਾਹਰ ਖੜਕ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਇੱਕ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਫਿਨ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਯਕੀਨਨ ਅੰਦਰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿਚ ਵੇਖ ਲਿਆ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸਿੰਡਰੋਮ ਸੈਟ ਅਪ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਠੰਡਾ ਖੇਡਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਗੁਲਾਬ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਭੱਜਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਰੋਕਣਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਉਸਦਾ ਦਿਲ ਦੁਖਾ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਪਰ ਫੇਰ ਪੋ ਨੇ ਫਿਨ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜਾਸੂਸ ਮਿਸ਼ਨ ਦੀ ਟਰੈਕਰ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨੂੰ ਘੇਰਿਆ. ਫਿਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਨਿਰਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਨਾਲ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਰੇ ਬਾਰੇ ਚਿੰਤਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ). ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕੈਂਟੋ ਬ੍ਰਾਈਟ ਲਈ ਅਰਥਹੀਣ ਯਾਤਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਥੇ ਪਹੁੰਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਹਿਲਾਂ ਫਿਨ ਗਲਿੱਟਜ਼ ਅਤੇ ਗਲੈਮਰਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਲੁਭਾਉਂਦਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਅਮੀਰ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉਹ ਕਤਲ ਦਾ ਫਾਇਦਾ. ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਬੱਚਿਆਂ ਅਤੇ ਦਾਸਾਂ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨਾਲ ਸਲੂਕ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਚਾਨਕ, ਉਹ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸ theyੰਗ ਨਾਲ ਉਹ ਦਮਨਕਾਰੀ ਪਹਿਲੇ ਕ੍ਰਮ (ਜਿਸ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਉਹ ਆਏ ਸਨ) ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਹਮਦਰਦੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ, ਅਚਾਨਕ ਉਹ ਆਪਣੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜੋ ਬੰਨ੍ਹੇ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਪਿੰਜਰੇ ਸਨ. ਉਹ ਇਸ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਟਰਨਕੋਟ ਦੁਆਰਾ ਫਸ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਉਹ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੋਹਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਦੀਆਂ ਬਕਵਾਸਾਂ (ਇੱਕ ਹੁਸ਼ਿਆਰ, ਥੋੜਾ ਵਿਸਥਾਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ) ਨਾਲ ਵੀ ਭਰਮਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਫਿਨ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਫਲਿਪ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਇਹ ਵਧੀਆ ਥੀਮ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ ਨਹੀਂ! ਅਤੇ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਵਧੀਆ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਕੰਮ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਹੈ ਬਿਲਕੁਲ ਰੋਜ਼ ਤੋਂ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਧਾਰਮਿਕਤਾ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸਿੱਖਦਿਆਂ ਫਿਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧ ਦੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਅਰਥਹੀਣ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਯੋਜਨਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਫਲ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਸਫਲਤਾ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਚਰਿੱਤਰ ਤਬਦੀਲੀ ਸਫਲਤਾ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ, ਬਲਕਿ ਅਸਫਲਤਾ ਦੁਆਰਾ (ਦਲਦਲ ਵਿੱਚ ਲੂਕ ਅਤੇ ਐਕਸ-ਵਿੰਗ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚੋ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਯੋਡਾ ਫਿਰ ਤੋਂ ਇਕ ਸਬਕ ਸਿਖਾਏਗਾ). ਇਹ ਸਭ ਉਸਦੀ ਮਹਾਨ ਦਾਰਸ਼ਨਿਕ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ.

ਪਰ ਫਿਨ ਦੀ ਆਰਕ ਸਿਰਫ ਫਸਮਾ ਨੂੰ ਕੁੱਟਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਪਲ ਤੋਂ ਠੀਕ ਪਹਿਲਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਕੂੜ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੱਸਣ ਵਾਲੀ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਬਾਗੀ ਕੂੜ! ਇਹ ਇਕ ਜਿੱਤਣ ਵਾਲਾ, ਭੜਕਾ. ਪਲ ਹੈ ਜੋ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹੁਣ ਟਾਕਰੇ ਦੇ ਹੁੱਕ, ਲਾਈਨ ਅਤੇ ਡੁੱਬਣ ਦੇ ਮਿਸ਼ਨ ਵਿਚ ਖਰੀਦਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਚਰਿੱਤਰ ਚਾਪ ਜਾਪਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਬਕ ਬਾਕੀ ਹੈ.

ਹੁਣ, ਕਾਰਨ 'ਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਉਤਾਰਨ ਦਾ ਇੰਨਾ ਗੁੱਸਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਰੀ ਬੇਇਨਸਾਫੀ ਅਤੇ ਬਦਸਲੂਕੀ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਗੁੱਸਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਕ ਬਹਾਦਰ ਨਾਇਕ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਪੋ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਦਮੀ ਜੋ ਡਰਾਉਣੇ ਸੁਪਨੇ ਵਿਚ ਉੱਡ ਜਾਵੇਗਾ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਮਕਸਦ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ਹੀਦ ਬਣਨਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਆਪਣਾ ਜਹਾਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਵਿਸ਼ਾਲ ਲੇਜ਼ਰ ਵੱਲ ਪਾਇਲਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ… ਰੋਜ਼ ਪਾਇਲਟ ਉਸ ਦਾ ਜਹਾਜ਼ ਉਸ ਵਿੱਚ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖੜਕਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਕਰੇਗੀ? ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗਸ਼ਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ! ਉਹ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸੱਟ ਮਾਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਨਿੰਦਾ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਥੀਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਲੜ ਕੇ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤ ਸਕਦੇ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਂਦੇ ਹਾਂ (a.k.a. ਪੋਓ ਨੂੰ ਉਹੀ ਸਹੀ ਸਬਕ ਸਿਖਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ). ਅਤੇ ਫੇਰ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਚੁੰਮਿਆ.

ਉਸ ਪਲ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਕ੍ਰੋਧ ਵਿਰੁੱਧ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨਾ ਇੰਨਾ ਬਹੁਤ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਨ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗੁਲਾਬ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਰੇਅ ਵੱਲ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਇਕ ਜਵਾਨ ਆਦਮੀ ਹੈ ਜੋ ਮਕਸਦ ਰੱਖਣ ਤੋਂ ਬੇਲੋੜਾ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ, ਰੇ ਲਈ ਪਾਇਨਿੰਗ ਦੇ ਮਾਇਓਪਿਆ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ (ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਰਸਤੇ 'ਤੇ ਹੈ), ਹੁਣ ਸੱਚੀ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਸੁਆਰਥੀ ਤੋਂ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਦੀ ਕਿਸਮ ਵੱਲ ਚਲਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਂਝਾ ਹੈ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹੈ. ਇਹ ਪਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਚਾਪ ਹੈ ਜੋ ਬੇਜੋੜ ਕੁਝ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਸਦੀ ਕਹਾਣੀ ਡਾਂਗ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਬਿੰਦੂ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ.

ਗੁਲਾਬ : ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਲਈ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਬਦ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਉਲਝਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਰੋਜ਼ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦਾ, ਪਰੰਤੂ ਉਸਦਾ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰਾ ਚਾਪ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਦੀ ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇ ਪੂਰੇ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਵੇ ਕਿ ਰੋਜ਼ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਤਦ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਤਸਵੀਰ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸਮਝ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੀ ਗੁਆਇਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਉਸਦਾ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ.

ਜਦੋਂ ਰੋਜ਼ ਫਿਨ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਾyਸ ਸਾਂਭ ਸੰਭਾਲ ਵਰਕਰ ਹੈ, ਵਿਰੋਧ ਦੇ ਮਹਾਨ ਨਾਇਕਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ! ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਦੋਂ ਫਿਨ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਨਹੀਂ ਸੀ (ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੋਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਿਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ). ਕੈਲੀ ਮੈਰੀ ਟ੍ਰੈਨ ਰੋਜ ਅਤੇ ਜੌਨ ਬੋਏਗੇ ਫਿਨ ਇਨ ਇਨ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ .ਲੂਕਾਸਸਿਲਮ / ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਤਸਵੀਰ

ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਰੋਜ਼ ਕੈਂਟੋ ਬ੍ਰਾਈਟ ਵੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਾਹਸ 'ਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਗਲੈਕਸੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਹੀ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਤੇ ਵੀ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਦੀ ਸਮਝ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਕਾਰਨ ਰੋਜ ਵਿਰੋਧ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਬਣ ਗਈ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਬਦਲ ਰਹੀ, ਦਰਸ਼ਕ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਸਿੱਖ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਚਾਪ ਦੁਆਰਾ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਇਸ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਕਰੋ ਦੇਖੋ ਗੁਲਾਬ ਵੀ ਬਦਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਉਸ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਫਿਨ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵੱਧਣਾ ਅਤੇ ਸਮਝਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਅਤੇ ਲੇਜ਼ਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਚੱਲ ਰਹੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅੰਤਮ ਪਲਾਂ ਵਿਚ, ਉਸ ਕੋਲ ਇਕ ਹੋਣ ਦਾ ਹਰ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁਰਬਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਨੂੰ ਲਿਆ, ਜੋ ਉਸਦਾ ਅੱਧਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ ਬਦਸਲੂਕੀ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਦਮੇ ਦੀ ਅਸਲ ਲਾਗਤ ਘਾਟਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਰੋਜ਼ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਗੁਆਏਗਾ, ਧੰਨਵਾਦ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫਿਨ ਦੀ ਸ਼ਹਾਦਤ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਹੈ ਜੋ ਅਕਸਰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਚਾਪ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਕਸਰ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਜਾਂਦਾ. ਗੁਲਾਬ ਦੀ ਚਾਪ ਚੰਗੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਜਗ੍ਹਾ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਫ਼ਲਸਫ਼ੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਪਰੰਤੂ ਹਕੀਕਤ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਹਿੰਮਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਹ ਹੈ ਜੋ ਲੱਭਦੀ ਹੈ, ਹਾਂ, ਮੇਰੀ ਵੀ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਇਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਲਈ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹੈ.

ਇਹ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਦਾ ਇਕ ਮਹਾਨ ਸਬਕ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਕਿ ਕਿੰਨੀਆਂ womenਰਤਾਂ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਰੰਗ ਦੀਆਂ womenਰਤਾਂ, ਨੇ ਇਸ ਚਾਪ ਨਾਲ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀ ਅਤੇ ਪਛਾਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬਹਾਦਰੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਪਛਾਣਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਹੈ.

ਕੀਲੋ : ਇਸ ਲਈ ਕਿਯਲੋ ਰੇਨ ਨਵੀਂ ਤਿਕੜੀ ਦਾ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਗੁਣਕਾਰੀ ਵੀ ਮੇਰਾ ਮਨਪਸੰਦ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ . ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਵੱਡੇ ਮਾੜੇ ਹੁਣ ਇੱਕ ਮੂਡੀ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਹੱਕਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ ਹੋਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਦੇ ਉਦਘਾਟਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ , ਸਨੋਕ ਅਖੀਰਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਅਸਫਲਤਾ ਦਾ ਨਾਟਕ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ, ਰੈਗਿੰਗ, ਨਾਬਾਲਗ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਅਹੁਦੇ 'ਤੇ ਬਦਨਾਮ ਹੋਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ' ਤੇ ਹੱਸਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਇਕ ਮਖੌਟੇ ਵਿਚ ਇਕ ਲੜਕਾ ਅਤੇ ਵਡੇਰ ਵਰਗੇ ਵੈਨਬੈਬ ਵੀ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ (ਹਾਂ, ਉਥੇ ਇਕ ਖਾਸ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਡਾਰਕ ਸਾਈਡ ਫੈਨਡਮ ਨੂੰ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ). ਕਿਲੋ ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਮਾਸਕ ਲਿਫਟ ਵਿਚ ਪਾ ਕੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਲੁਕਿਆ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ! ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਦਿਓ! ਭੰਨਤੋੜ ਭੰਨਤੋੜ! ਇਸ ਨੂੰ ਭੰਨਣ ਨਾਲ, ਉਹ ਬੇਸ਼ਕ ਸਿਰਫ ਲੱਛਣ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ. ਕੀਲੋ ਆਪਣੇ ਲੰਮੇ ਜ਼ਖ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ. ਯਕੀਨਨ, ਉਸ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਲੜਾਈ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਸਕਦਾ (ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਹੋਰ ਜਹਾਜ਼ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਕਰਦਾ ਹੈ). ਕਿਲੋ ਰੇਨ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਰਦ ਹੈ.

ਪਰ ਫੇਰ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਚੀਜ਼ ਵਾਪਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ: ਕਿਲੋ ਰੇ ਨਾਲ ਜੁੜਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਨਾ ਹੀ ਸਮਝ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਉਂ. (ਤਰਕ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਲੋਕ ਦੂਰ ਦੂਰੀਆਂ ਤੇ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਤਰਕ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਅੱਗੇ ਨਾ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਵੀ ਇਸ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਧੀਆ ਨਾਟਕੀ ਚੋਣ ਹੈ). ਪਰ ਕਿਲੋ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਖੇਡ ਵਿਚ ਆਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ: ਡਰ, ਕ੍ਰੋਧ, ਹਮਦਰਦੀ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ (ਗਲਪ) ਖਿੱਚ .

ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ 'ਤੇ ਉਸ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਉਹ ਜਿਸਦਾ ਉਸਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨੀ ਸੀ, ਪਰ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਕਤਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਇਸ ਦਾ ਦਰਦ ਕੋਈ ਸੀਮਾ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਗੁੱਸੇ ਵਿਚ ਆਏ ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਉਲਝਣ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਕੈਚ -22 ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ ਕਿ ਲੋਕ ਉਸ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਤੋਂ ਕਿਉਂ ਡਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਹੀ ਫਸ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਕਿਲੋ ਦੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਵੀ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਚੰਗੇ ਪਾਸੇ ਮੁੜਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਹੈ?

ਨਹੀਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਹੁਣੇ ਨਹੀਂ. ਰੇ ਕਿਯਲੋ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਸਨੋਕ ਦੇ ਮਾਸਟਰਮਾਈਂਡਿੰਗ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ ਉਸ ਨੂੰ ਬੁਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ . ਕੀਲੋ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਸਮੋਕਦੇ ਹੋਏ ਬੋਲਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਵਰਤਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਰੇ ਲਈ ਵੀ ਕੁਝ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਸਨੋਕ ਨੂੰ ਨੈਤਿਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਭੜਕ ਉੱਠਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਆਖਰਕਾਰ ਸਨੋਕ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੇਇੱਜ਼ਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਬੂਮ ਲਿਆ, ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਾਬਰ ਦੀ ਵਾਰੀ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਹਮਲੇ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਮਾੜੇ ਗਧੇ ਲੜਨ ਦੇ ਸੀਨ ਨੂੰ ਕਿue ਕਰੋ ਜਿੱਥੇ ਰੇ ਅਤੇ ਕੀਲੋ ਸਾਮਰਾਜੀ ਗਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਹੱਸਣਾ! ਕੀ ਕਿਲੋ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਦੀ ਗਲਤੀ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ? ਬਿਲਕੁੱਲ ਨਹੀਂ. ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਬੇਦੋਸ਼ੇ ਹੋਣ ਕਾਰਨ ਇੰਨਾ ਬਿਮਾਰ, ਉਹ ਵੀ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਬੇਚੈਨ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਬਜ਼ੁਰਗਾਂ ਦੀ ਉਸਦੀ ਪੂਜਾ ਦਾ ਕੋਈ ਸਤਿਕਾਰ ਨਹੀਂ, ਉਸ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਪਿਛਲੇ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿਓ, ਜੇ ਮਾਰਨਾ ਹੈ ਤਾਂ ਮਾਰ ਦਿਓ. ਯਕੀਨਨ ਉਸ ਕੋਲ ਰੇ ਲਈ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇਕ ਲੜਕੇ ਦੀਆਂ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕਿਸੇ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਅਤੇ ਪਿਆਰ, ਅਧਿਕਾਰ ਅਤੇ ਸਾਂਝੇਦਾਰੀ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੀਆਂ. ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਇਕ ਹੋਰ ਵਿਅਕਤੀ ਬਣ ਗਈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਧ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਲੜਕਾ ਸਮਰਾਟ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸਿਖਰ ਤੇ ਮੰਨ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਸਖ਼ਤ ਚਾਹਤ ਹੈ. ਗਲਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਵੀ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅੰਤਮ ਤਰਤੀਬ ਵਿਚ, ਉਹ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਨੂੰ ਮਾਰਨ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਾਰਨ ਛੱਡ ਗਿਆ, ਜਿਸਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਦਰਦ ਦਾ ਸਰੋਤ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਅੰਤ' ਤੇ ਧੋਖਾ ਖਾਣਾ ਹੈ.

ਕੀਲੋ ਦੇ ਨਿਰੰਤਰ ਗਿਰਾਵਟ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦਾ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਚਮਕਦਾਰ ਹੈ. ਉਸ ਕੋਲ ਤਿਆਗ ਦੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਮੁੱਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਭੋਜਨ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਲੂਕਾ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਦਾ ਡਰ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਧੋਖਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੇਖਿਆ. ਅਸੀਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀਲੋ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਪਿਆਰ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਅੰਦਰਲੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਵਿੱਚ. ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਅੰਦਰ ਗੁੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਿਯਲੋ ਇਸ ਨਾਲ ਲੜਦਾ ਰਹੇਗਾ, ਸਾੜ ਦੇਵੇਗਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ ਮਾਰ ਦੇਵੇਗਾ ਕਿਸੇ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਸੋਚਣਾ ਕਿ ਇਹ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾਏਗਾ. ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਖਰਾਬੀ ਪੂਰਤੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਸੀਠ ਮਾਲਕ ਹੋਣਾ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਾਮਰਾਜ ਦਾ ਮੁਖੀ ਬਣਨਾ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਸ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਜੋ ਉਸ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ . ਵਾਹ। ਮੈਂ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਯਾਤਰਾ ਕਿਵੇਂ ਸਮਾਪਤ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਕੀ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਭਸਮ ਕਰ ਦੇਵੇਗੀ, ਜਾਂ ਕੀ ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਦਰਦ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ.

ਰਾਜਾ : ਅਖੀਰਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਰੇ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਾਕਰੇ ਵਿਚ ਫਸ ਗਈ ਅਤੇ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਤਾਕਤ ਲੱਭੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਸੀ. ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਲੂਕਾ ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਵਰਗਾ ਹੈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਉਮੀਦ , ਪਰ ਮੈਂ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਫਾਂਸੀ ਦੇ ਅੰਤਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਪਰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਉਣ ਨਾਲ, ਉਹ ਆਪਣਾ ਤਿਆਗ ਦਾ ਦਰਦ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ (ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਜਿਹੜੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਕਿਲੋ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਿਲਦੀ-ਜੁਲਦੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ) ਅਤੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭਣ ਲਈ ਤਰਸ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਨਾਇਕ, ਉਸ ਦੀ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਤਮਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਜਾਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਹੈ: ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ (ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਉਸ ਨੂੰ ਵੀ ਵੇਖਦੇ ਹਨ). ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਉਪਰੋਕਤ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਹਾਵਤ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾ ਮਿਲੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਲਾਈਟਸ਼ਾੱਬਰ ਨੂੰ ਚੱਟਾਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਸਾਦਾ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਲੂਕ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਕੌੜਾ, ਗੁੱਸੇ ਅਤੇ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਬਾਰੇ. ਜੇਦੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਉਸ ਨਾਲ ਟਲ ਗਈ ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਅਸਫਲ ਰਹੇ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇਦੀ ਖਤਮ ਹੋਵੇ. ਪਰ ਰੇਅ ਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਉਹ ਸਿਖਲਾਈ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ; ਉਹ ਜੈਦੀ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਉਸਦੇ ਅੱਗੇ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਪਰ ਲੂਕਾ ਉਸ ਨੂੰ ਨਕਾਰਦਾ ਰਿਹਾ. ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਪਰੰਤੂ ਨਿਰੰਤਰ ਬਹਿਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਕਤੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਨਾ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੱਟਾਨਾਂ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ. ਉਹ ਇਸ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਬੰਦ ਕਰਨ ਲਈ ਹਰ ਕਾਰਨ ਦੱਸਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਤੱਥ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਇੰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਲੂਕਾ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸਿਖਲਾਈ ਨਹੀਂ ਦੇ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ: ਰੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਦਿਲ ਸਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਉਸਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ. ਜੋ ਰੀ ਨੂੰ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਉਹ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਕਿਸਮ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸਮਝ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਗੁਫਾ ਦੇ ਪਲ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਲੂਕਾ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਡੇਰ ਵਿਚ ਵੇਖਣਾ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਰੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੇਅੰਤ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ, ਬੇਅੰਤ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਅਤੇ ਇਕ ਸੱਚਾਈ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੀ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਲੂਕ ਵਾਂਗ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਸੁਣ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ.

ਅਤੇ ਇਹ ਮੁੱਦੇ ਸਿਰਫ ਕਾਇਲੋ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦੇ ਰਸਤੇ ਤੇ ਉਸ ਦੀ ਭਾਲ ਨੂੰ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਲਿਫਟ ਵਿਚ, ਕਿਲੋ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਡਰ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ: ਉਹ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ . ਰੇ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜਵਾਬ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਖਾਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬੇਕਾਰ ਸਮਝ ਕੇ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ। ਉਹ ਇਕੱਲਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਨਾਇਕ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਗਿਆ ਗਿਆ. ਇਸ ਸੱਚਾਈ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਕਿਸਮ ਦਾ ਦਰਦ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਬਕ ਹੈ ਉਸਨੂੰ ਸਿੱਖਣਾ ਹੋਵੇਗਾ: ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ, ਬਿਲਕੁਲ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਸਕਾਈਵਾਕਰ ਬਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਸਵੈ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਕੀਲੋ ਅਤੇ ਸਨੋਕੇ ਉਸ ਤੋਂ ਕਈ ਵਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਮੰਨਦੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਯਲੋ ਦੇ ਦਰਦ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਪਰਵਾਹ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਇਸਦਾ ਦੁੱਖ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਆਖਰੀ ਪਰੀਖਣ ਵਿੱਚ, ਰੇ… ਚੱਟਾਨਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਾਉਣ ਲਈ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਬਾਗ਼ੀਆਂ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਭੱਜ ਗਿਆ. ਉਹ ਇਸ ਪਲ 'ਤੇ ਹੱਸਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਾਣਨ ਦੇ .ੰਗ ਨਾਲ. ਪੁਆਇੰਟ ਵਾਈਡ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਆਖਰੀ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੱਟਾਨਾਂ ਹਿਲਾਉਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੋਕਾਂ ਬਾਰੇ ਹੈ . ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਹਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਹ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਅਤੇ ਲੂਕ ਦਾ ਚਾਪ? ਖੈਰ, ਅਸੀਂ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਵਿਚ ਪਹੁੰਚ ਜਾਵਾਂਗੇ.

ਹੁਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਜੋ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅੱਖਰਾਂ ਦੇ ਚੱਕਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਦੀ ਘੋਰ ਸਪਸ਼ਟਤਾ. ਉਲਟ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ , ਜਿੱਥੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿਲੀ-ਨੀਲੀ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਸੀਨ ਤੋਂ ਇਕ ਸੀਨ ਤੱਕ ਉੱਛਲਦੇ ਹਨ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਦੇ ਹਨ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਧਾਰਾ ਦਿਨ ਵਾਂਗ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਹੁਣ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਾ ਕਰੋ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਲਈ ਇੱਛਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕਈਆਂ ਨੂੰ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰਾਂਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦੀ ਸਪਸ਼ਟਤਾ ਤੇ ਗੁੱਸਾ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਵਿਰਲਾਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮਹੀਨਿਆਂ ਅਤੇ ਮਹੀਨੇ ਹੋਏ ਹਨ ਅਤੇ ਹਰ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਵਿਸਥਾਰ ਨੂੰ ਪਾਰਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ… ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਲਮ ਵੇਖੀ ਹੈ। ਛੇ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ

ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸਭ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੁਰੰਤ ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੁਆਰਾ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਬਿਆਨਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਪਹਿਲੀ ਘੜੀ ਘੜੀ 'ਤੇ ਮਿਲਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚਰਿੱਤਰ ਆਰਕਸ ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜਾਂ ਇਹ ਗਲਤ ਲਿਖਤ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤੀ, ਇਕਸਾਰ ਚਰਿੱਤਰ ਕਾਰਜ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਹਾਲ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਤਾਂ ਹੇਕ ਲੋਕ ਕਿਉਂ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੀ? ਖੈਰ, ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ.

ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿਥੇ ਅਸੀਂ ਸਚਮੁੱਚ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

7. ਦੀ ਟੋਨ ਜ਼ੋਨ

ਲੁਕਸਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅਧਿਕਾਰਤ ਕੈਨਨ ਤੋਂ ਐਪੀਸੋਡ 8 ਕੱpਣ ਲਈ ਪਟੀਸ਼ਨ ਦਾ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤਾ ਬਿਆਨ ਵੇਖੋ- ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਬਿਨੈ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਬਿਨੈ ਪੱਤਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਸੀ it ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਨੁਕਤੇ ਦੀ ਮਿਸਾਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਭਾਗ ਵਿਚ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਐਪੀ 8: ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਅਸਵੀਕਾਰਨ, ਬਾਲ, ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅਤੇ ਸਿੱਧੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਚੁਟਕਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਸੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ‘ਚੁਟਕਲੇ’ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸਵੈ-ਗਿਰਾਵਟ ਦੀ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਉਦਾਹਰਣ ਬਣਾਇਆ. ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਐਪੀਸੋਡਾਂ ਵਿੱਚ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਪਲਾਂ, ਮਹਾਨ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਸਾਗਾ ਨੂੰ ਹਰ ਇੱਕ ਕਲਾਸ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ ਖਰਾਬ ਨਾ ਕਰੋ. ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਾਲਪਨਿਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ. ਫੇਰ, ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਗਧਾ ਆਦਮੀ ਲੂਕਾਸਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਲਿਖਵਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਪਟੀਸ਼ਨ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਰਕਾਰੀ ਕੈਨਨ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕੁਝ ਚੁਟਕਲੇ ਬਹੁਤ ਬਾਲਕ ਹਨ ...

ਕਈ ਵਾਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਪਲ ਵਧੇਰੇ ਸੰਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਪਰ ਸੱਚ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਟੋਨਲ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੁਝ ਲੋਕ ਕਹਾਣੀ-ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਮੂਹ ਕਿਵੇਂ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਮੂਰਖਤਾਪੂਰਣ ਕੁਝ ਵੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਕਹਿਣਗੇ ਚੁਟਕਲੇ ਬਹੁਤ ਲੰਗੜੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਕੰਨ ਭੜਕਣ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕੌਰਨੀ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੰਪੂਰਨ ਸੂਚਕ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਲੋਕ ਖ਼ਾਸਕਰ ਸੈਮ ਰਾਇਮੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਫਿਲਮਾਂ ਵਰਗੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਮਝਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਚੁਟਕਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਿਸੇ ਅਸਮਾਨ ਸੁਰ ਜਾਂ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸਿਰਮੌਰ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਨਗੀਆਂ. ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਉਹ ਮਿਸਟਰ ਸਿਵਿਲਿਟੀ ਵਰਗੇ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹੋਣਗੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਪਰੋਕਤ ਪੈਰੇ ਵਿਚ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ bਰਤ ਵਿਅਕਤੀ ਵਰਗਾ ਆਵਾਜ਼ ਮਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਘਬਰਾਹਟ ਵਿਅੰਗ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਿਉਂ, ਉਹ ਵੀ ਹਨ ਬਾਲਗ ਉਸ ਚੁੱਪ ਲਈ!

ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਅਸਾਨ ਹੈ: ਜੇ ਫਿਲਮ ਬੇਵਕੂਫ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ * ਉਹ * ਬੇਵਕੂਫ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਅਤੇ ਉਹ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਮੂਰਖ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਕੋਈ ਗਲਤੀ ਨਾ ਕਰੋ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਭਟਕਣਾ ਜਿਉਂਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਮੈਂ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਕਰ ਹੈ! ਜਾਂ ਮੈਂ ਸਪਾਈਡਰ ਮੈਨ ਹਾਂ! ਅਤੇ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸਚਮੁਚ ਚੰਗੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਿਰਫ ਬਚਣ ਦੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਕਲਪਨਾ ਹੈ. ਉਹ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇਕ ਲਾਈਟਬੇਬਰ ਜਾਂ ਵੈਬ-ਗੋਲੀ ਫੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਬੁਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਉਹ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਦੇ ਬੱਟ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਨੋਲਨ ਨੇ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫੈਨਬੁਆਏ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜੋ ਬੌਟਮੈਨ ਲਈ ਬੜੇ ਬੜੇ ਗੰਭੀਰ ਸੰਖੇਪ ਵਿਚ ਬੈਟਮੈਨ ਲਈ ਆਪਣਾ ਗੂੜ੍ਹਾ ਪਿਆਰ ਬਨਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਬੱਲੇਬਾਜ਼ੀ ਕਰਨ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਪਰ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਵੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਿਪੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹਿਸ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਪੋਸਟਰਿੰਗ ਦਾ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਿਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੱਚੇ ਵਰਗੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਅਤੇ ਬੱਚੇ ਵਰਗੀ ਰੁਚੀਆਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ.

ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਪਟੀਸ਼ਨਰ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਬੇਸਮੈਂਟ ਨਿਵਾਸੀਆਂ ਦੇ ਅੜਿੱਕੇ ਨਾਲ ਕਾਠੀ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਸਹੀ ਵੀ ਨਹੀਂ (ਜੋ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨੌਕਰੀਆਂ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਬਾਲਗਾਂ ਵਜੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ), ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਕਰਨਾ ਬਿਲਕੁਲ ਇਕ ਸਵੈ-ਗੰਭੀਰ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਚੀਕਣ ਦੇ ਸੰਖੇਪ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਐਮ.ਐੱਮ. , ਮੇਰੇ ਕਮਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਓ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਹਾਂ. ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਲੈਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਸਾਡੀਆਂ ਉਦਾਸੀਆਂ ਅਤੇ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਬੱਚੀ ਵਰਗੀ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣਾ, ਖੁਦ ਹੀ ਪਰਿਪੱਕਤਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਮਝ ਹੈ ਅਸੀਂ ਮੂਰਖ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜਿੰਨਾ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਪੁਰਸ਼ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਅਤੇ ਪਾਰਸਲ ਹੈ ਜੋ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾ ਸਕਦੇ (ਦੁਬਾਰਾ, ਬੈਟਮੈਨ ਨੂੰ ਸੋਚੋ). ਇਹ ਸਭਿਆਚਾਰ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦਿਖਾਉਣਾ ਤਾਕਤ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਰੂਪ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦਾ ਭੈੜਾ ਦਿਲ ਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਲੋਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕਲਪਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਚਿੱਤਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਨਸਲੀ ਤਸੀਹੇ ਤੋਂ ਬਚ ਨਿਕਲਿਆ ਹੈ, ਇਸ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਇਕ ਗੂੜ੍ਹਾ ਪਾਸਾ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬਦਲਾ ਮੰਨਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਚਿੱਟੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਪੀੜ੍ਹੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਦਮ ਰੱਖਦਿਆਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਜਾਇਦਾਦਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਜੋਂ ਪੂਜਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਾਕਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਝੰਜੋੜਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਐਂਟੀ-ਐਸ ਜੇ ਡਬਲਯੂਡਬਲਯੂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਲਿੰਕ ਹੈ. ਸਭਿਆਚਾਰ, ਆਦਿ, ਪਰ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਵਿਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਦੇ ਇੰਟਰਸਰੇਟਿਅਲ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ ਜੋ ਅਨੰਦ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਖਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਰੰਗ ਦਾ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਅਕਤੀ ਮੈਨੂੰ ਲਿਖਣ ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ, ਉਹ ਬਿਰਤਾਂਤ ਤੋਂ ਤੰਗ ਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਸਿਰਫ ਐੱਸ.ਜੇ.ਡਬਲਿ.. ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਹੀ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਆਈਆਂ ਸਨ ਇਸ ਨਾਲ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਬਾਰੇ ਲਿਖਦਿਆਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਲਿਖਿਆ, ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹੋਣ ਦੀ ਸਾਰੀ ਗੱਲ ਲਈ, ਫਿਨ ਨੂੰ ਸਿਰੇ ਤੋਂ ਚੁਫੇਰੇ ਹਾਸਰਸਿਕ ਰਾਹਤ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਸਾਈਡ ਕਿੱਕ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਹਰ ਚੀਜ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਉਦਘਾਟਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਉਸ ਵਿਚੋਂ ਪਾਣੀ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਇਹ ਉਥੇ ਹੈ, ਇਹ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਮੂਰਖਤਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਲਈ, ਉਹ ਅਸਮਾਨ ਧੁਨੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਤਰਕ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਰੋਜ਼ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਣਾ, ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਥੀਆਂ ਦੀ ਜਾਨ ਨੂੰ ਜੋਖਮ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣਾ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਲੇ ​​ਬੋਲ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, ਇਹ ਇਹੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਟੋਨ ਬੋਲ਼ੇ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਪੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਉਹ ਪਲ ਕਿਉਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ.

ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਅਤੇ ਇਨਕਲੇਸਿਵਟੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸ ਲੱਖ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲਬਾਤ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਈਮੇਲ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਉਸੀ ਬਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਤੇ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇ. ਇਹ ਉਹ ਸਭ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਜੋ ਉਸ ਦੀਆਂ ਸ਼ਿਕਾਇਤਾਂ — ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਨਾਲ to ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਹੈ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਸਾਡੀ ਬੇਬਲ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਮੀਨਾਰ. ਇਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਿਆਨਦੇ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਚਿੱਟੇ ਜੇਡੀਸ ਦੀ ਲਿਟਨੀ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਕੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਭੋਗ ਪਾਉਣ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਉਸੇ ਤਰਕ ਤੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਪੁੱਛ ਰਹੇ ਹਨ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਬਦਸੂਰਤ ਜੇਦੀ ਵੀ। ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਓ.ਕੇ. ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਗੱਲ! ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਮੈਂ ਵੀ ਇਹ ਬਹੁਤ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੇਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫਿਨ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਚਾਪ ਹੈ, ਪਰ ਆਲੋਚਨਾ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ.

ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਹਰ ਚੀਜ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਹੈ.

ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨਕ ਬਾਰਟੇਂਡਰਾਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰੀਆਂ, ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਬਾਰ ਦਲੀਲਾਂ ਸਨ. ਖੇਡਾਂ. ਫਿਲਮਾਂ. ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾਮ ਦਿਓ. ਅਤੇ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਸੰਮਿਲਿਤ ਰਿਹਾ. ਪਰ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਖਿਝਿਆ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਉਹ ਸਾਡੇ ਵੱਲ ਚੀਕਦਾ ਰਿਹਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ ਜੋ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਇੰਨੇ ਮੂਰਖ ਸਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ! ਉਸਨੇ ਇਹ ਗੱਲ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੋਓ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਕਹੀ. ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਟੋਨ ਹਾਨ ਦੇ offਫ-ਦ-ਕਫ ਮਜਾਕ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇੱਥੇ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਹੈ ... ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਹੋ? ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਹੋਰ ਪਲਾਂ ਦੀ ਇਕ ਲਿਟਨੀ. ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਚੀਕਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਫਿਲਮ ਮੇਰਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾ ਰਹੀ ਹੈ!

ਅਤੇ ਉਥੇ ਸੀ. ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਹੋਲਡੋ ਦੁਆਰਾ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ. ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਫਿਨ ਨੂੰ ਬੇਵਕੂਫ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ. ਚਰਿੱਤਰ ਚਾਪ, ਬੇਵਕੂਫ ਧੁਨੀ, ਗਲਤ ਤਰਕ ਬਹਿਸਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਨਾ, ਇਹ ਸਭ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਦੇ ਵਿਕਾਰੀ intoੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ... ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਗੁਣਾਂ' ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਮਰਦਾਨਗੀ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਪਿਆਰ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਡੇ ਸਭ ਦੇ ਭੈੜੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਪਰ ਹਰ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਜਵਾਬ ਵਿਚ ਚੀਕ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ! ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੱਚ ਹੈ, ਪਰ ਵੱਡਾ ਸੱਚ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਨਾਟਕੀਕਰਨ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹਮਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ, ਨਾ ਹੀ ਸਮਗਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਿਛਲੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਇਕਸਾਰਤਾ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਵੱਲ ਭੇਜ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁੱਛਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਰੁਕੇ ...

ਕੀ ਜੇ ਇਹ ਸਭ ਚੰਗੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ?

8. ਖ਼ੁਦਕੁਸ਼ੀ, ਤੁਹਾਡਾ ਨਾਮ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੈ

ਮੈਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਅਨੰਦ ਕਾਰਜ ਦਾ ਬਹੁਤ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਚੰਗੇ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਫਿਲਮਾਂ, ਟੀਵੀ ਅਤੇ ਵੀਡਿਓ ਗੇਮਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ doੰਗ ਨਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੀਆਂ ਜੁੱਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਿਨ ਜੀਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਾਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਉਹ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੀਆਂ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਹਨ - ਡੂੰਘੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਲਈ ਵਾਹਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਉਸ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿਚ ਉਲਝਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ. ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਐਡਵੈਂਚਰ 'ਤੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਮੈਨਹੀਟਨ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਇੱਕ ਸੁਪਰਹੀਰੋ, ਵੈਲ-ਸਲਿੰਗ ਹੋਣਾ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਕਿਰਾਏ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮਿਠਾਈ ਵਾਲੇ ਤੱਤ ਰਹਿਣਗੇ, ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ-ਮਿੱਠੇ, ਕਹਾਣੀ-ਕਥਾ ਦੇ ਉੱਚੇ ਹਿੱਸੇ 'ਤੇ ਬਰਕਰਾਰ ਨਹੀਂ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਠੰਡਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਹਨ. ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਵਿਵਾਦ, ਚਰਿੱਤਰ ਆਰਕਸ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲੋਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾਰੇ ਸਬੂਤ ਹਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਲੋੜੀਂਦਾ ਹੈ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਸਾਰਾ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਸਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਿਰਫ ਅਸਲ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹੈ, ਕਿਸ ਬਾਰੇ?

ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀਆਂ. ਅਸਲ ਵਿਚ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਸੁਨੇਹੇ ਵੀ ਹਨ. ਬੇਸ਼ਕ, ਬਿਰਤਾਂਤ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਦੀ ਤਰਾਂ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਵੀਡੀਓ ਗੇਮ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕੁਝ ਵੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਉਹ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ 40 ਘੰਟੇ ਆਪਣੀ ਚਟਾਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਾਸ਼ਾਈ, ਗਣਤੰਤਰ ਗਿੱਲੇ ਸੁਪਨੇ ਵੱਲ ਬਿਤਾਉਣਗੇ, ਪਰ ਫਿਰ ਉਹ ਰਾਜਨੀਤੀ ਚੀਕਣਗੇ! ਜੇ ਕੋਈ ਖੇਡ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ aਰਤ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਏ (ਦੇਖੋ: ਖੇਡ ਦੇ coversੱਕਣ 'ਤੇ soldiersਰਤ ਸੈਨਿਕਾਂ ਬਾਰੇ ਤਾਜ਼ਾ ਬਹਿਸ). ਇਸ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨੰਗੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹਨ. ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਵੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਸਮਾਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਰਸਤੇ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਨਾਲ ਭੋਗ ਖੇਡਦੇ ਆ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਇਸ ਲੇਖ ਦੇ ਅੰਦਰ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਸੱਤਾਕਰਨ ਕਲਪਨਾ ਤੋਂ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਖ਼ਤਰਿਆਂ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਫੈਨ ਸੋਚ ਬਾਰੇ, ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਸਥਿਰ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਉਦਯੋਗਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਮੇਰੇ ਵਰਗੇ) ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਲੂਕ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਨੌਜਵਾਨ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਚਮੁੱਚ ਚੰਗਾ ਸੀ. ਇਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੀਡੀਆ ਵਿਚ ਇਕ ਮਿਲੀਅਨ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਕਰ ਹਨ. ਲੂਕ ਮੂਲ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚਿੰਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵੀ ਬਦਤਰ ਹੁੰਦੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਮਾਰਵਲ ਮੋਡਸ ਓਪਰੇਂਡੀ ਬਾਰੇ ਆਪਣੀ ਸੱਚੀ ਚਿੰਤਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮੁ characterਲੇ ਕਿਰਦਾਰ ਚਾਪ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੱਸਣ ਦੀ ਇਜ਼ਾਜ਼ਤ ਦੇਵਾਂ: ਹਉਮੈਸੈਂਟ੍ਰਿਕ ਗੋਰਾ ਮੁੰਡਾ (ਸ਼ਾਇਦ ਦਾੜ੍ਹੀ ਨਾਲ) ਪੂਰਾ ਹਉਮੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਹਉਮੈ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਘਟਨਾ ਹੈ ਜੋ ਥੋੜ੍ਹਾ ਨਿਮਰ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਤਾਲਾ. ਉਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੇ ਗਲਤ ਹੋਠ-ਸੇਵਾ ਦਾ ਸਬਕ ਸਿਖਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਦ ਉਹ ਜ਼ਿੱਦੀ ਹਉਮੈ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਕੇ ਉਸ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ. ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਫ਼ੈਸਲੇ ਦਾ ਇਨਾਮ ਮਿਲਿਆ ਹੈ।

ਇਹ ਕੁਝ ਹਾਲੀਆ ਐਂਟਰੀਆਂ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਭਗ ਹਰ ਮਾਰਵਲ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਾਜਿਸ਼ ਹੈ (ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹਾਂ ਬਲੈਕ ਪੈਂਥਰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵੱਧ). ਪਰ ਉਹ ਐਮ.ਓ. ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਅਨੰਦ ਹੈ ਜੋ ਕਦੇ ਭੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਤਬਦੀਲੀ ਦੀ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਪਾਹ ਕੈਂਡੀ ਖੁਆਉਣਾ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਕਿ ਇਹ ਗ੍ਰੈਨੋਲਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ ਜੋ ਮਹਾਨ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਵੱਡੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਾਟਕ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.

ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕਿਤੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਅਨੰਦ ਦੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉੱਨੀ ਦੇਰ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਨਤਾ ਦਾ ਇਲਾਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਅਤੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਅਤੇ ਹੋਰ ਜਿਆਦਾ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. 1977 ਤੋਂ, ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦਾ ਮੈਸੇਜਿੰਗ ਅਤੇ ਇਹ ਪਹਿਲਾ ਬਚਣਾ ਉਥੇ ਬੈਠਾ ਹੈ. ਯਕੀਨਨ, ਲੂਕਾਸ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਾਮਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਸੀ, ਪਰ ਪ੍ਰਤੀਕਤਾ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੀ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ toਾਲਣਾ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਸਿੱਧੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇਨਫੋਵਰਸ ਲੜਕੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਾਗੀ ਗਠਜੋੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਣਗੇ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸੰਦੇਸ਼ ਵਿਆਪਕ ਹੈ.

ਪਰ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਮੁੱਖ ਪਛਾਣ ਮਾਰਕਰਾਂ ਨੂੰ ਅਛੂਤ ਅਤੇ ਨੰਗੇ ਇਨਾਮ ਦਿੱਤੇ ਗਏ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਜਵਾਨ ਕੁੜੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਲੀਆ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀਆਂ ਸਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜਵਾਨ ਲੜਕੇ ਸਨ ਜੋ ਹਾਨ ਵਰਗੇ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲੂਕਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ. ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਸੰਬੰਧ ਨੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੀਆਂ ਕੋਈ ਵੀ ਕਿਤਾਬਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਸਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਹੋ ਗਈ ਸੀ ਕਿ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੇਵਤਾ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ. ਵਡੇਰ ਦੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਡੂੰਘੇ ਸਤਿਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਸਕਾਈਵਾਕਰ ਦੀ ਬਲੱਡਲਾਈਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ ਸੋਚ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਘਿਣਾਉਣੇ ਵਿਚਾਰ ਸਨ. ਸਾਥੀ ਨਰਡਸ ਮੈਨੂੰ ਅੱਖ ਵਿਚ ਮਰੇ ਹੋਏ ਵੱਲ ਵੇਖਣਗੇ ਅਤੇ ਕਹਿਣਗੇ, ਤਾਕਤਵਰ ਤਾਕਤਵਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਆਮ ਜਨਜਾਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਓਹ। ਵਿੱਚ ਕਿਲੋ ਰੇਨ ਵਜੋਂ ਐਡਮ ਡਰਾਈਵਰ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ .ਲੂਕਾਸਸਿਲਮ / ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਤਸਵੀਰ

ਹੁਣ, ਇਹ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਕਾਇਲੋ ਦੀ ਸੋਚ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਤਰਾਂ ਨਾਲ ਅਲੋਚਨਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਵਡੇਰ ਦੀ ਨਕਲ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਹੀ ਦੁਖੀ ਸੋਚ ਹੈ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰੇਅ ਦੇ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਨਾਲ ਗ੍ਰਸਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ, ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ? ਤੁਸੀਂ ਲੋਕ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਸੋਚਣ ਵਿਚ? ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ? ਉਹ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਰੱਖਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਲੂਕਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਮੁੱਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੱਖੇ ਦੀ ਪਛਾਣ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਉਮੀਦ ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਇਸ ਕਾਰਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ.ਜੇ. ਅਬਰਾਮ ਨਵੀਂ ਤਿਕੜੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ.

ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਹ ਸਭ ਫਟ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਲਿੰਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹਰ ਵਿਅਕਤੀ ਤੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਪੈਮਾਨੇ ਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਮੁਹਿੰਮ ਚਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਨੇ ਲੂਕਾ ਨਾਲ ਕੀ ਵਾਪਰਿਆ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੇਠ ਲਿਖਿਆ: ਇੱਥੇ ਬੱਚੇ ਹੁਣ ਸੋਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਹੀਰੋ ਦਾ ਸੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਇੱਥੇ ਬਿਮਾਰ ਬੱਚੇ (ਅਤੇ ਬਾਲਗ) ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਚਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਮੀਦ. ਪਰ @ ਰਿਆਨਜੌਹਨਸਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹਨ. #TheLastJedi. #ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼.

ਜਿਹੜੀ ਭਾਸ਼ਾ ਉਹ ਵਰਤਦੀ ਹੈ ਉਹ ਦੱਸ ਰਹੀ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸਲ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਬੋਲ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਦਾ ਲਾਭ ਦੇਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਉਹ ਹੈ, ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ), ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਅਤੇ ਰੋਗ ਸੰਬੰਧੀ ਵਿਗਿਆਨਕ ਸੱਟ ਦਾ ਪ੍ਰਤੱਖ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ...

ਇਸ ਲਈ, ਹਾਂ, ਆਓ ਓਲਡ ਮੈਨ ਲੂਕ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰੀਏ.

ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਇਕ ਸਦਮਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਲੂਕਾ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਨਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ, ਅਚਾਨਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਉਘੜਵਾਂ, ਘੁਰਾਣਾ ਮਾਰਨ ਵਾਲਾ ਵਜੋਂ ਵੇਖਣਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਹੋਏ ਨੁਕਸਾਨ ਤੋਂ ਭੱਜਿਆ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜੇਡੀ ਦੇਵਤਾ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਕ ਅਸ਼ੁੱਧ ਜਾਗ੍ਰਿਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ (ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੱਬ ਵਰਗੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ? ਗੂੰਗੇ ਵਿਚਾਰ ਬੰਬ!). ਪਰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ, ਬੇਸ਼ਕ, ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਤਰਕ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਚਲੇ ਗਏ ਕਿ ਇਸ ਕਾਰਵਾਈ ਦਾ ਮਤਲਬ ਕਿਵੇਂ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ. ਇਸ ਤੱਥ ਨੂੰ ਕਦੇ ਯਾਦ ਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਲੂਕਾ ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਉਹੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਯੋਡਾ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਪਰ ਯੋਡਾ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਸਾਮਰਾਜ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਤੋਂ ਡਰਾਮੇਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਜੇਡੀ ਮਾਸਟਰ ਤੱਕ ਲਿਆ, ਨਾ ਕਿ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ. ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਇਕ ਮਿਲੀਅਨ ਹੋਰ ਫੈਨ ਕਲਪਨਾ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱw ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਸ ਚਰਿੱਤਰ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਸ ਨਾਲ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹਥਿਆਰ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਨਜਿੱਠਦੇ ਜਾਪਦੇ ਸਨ (ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਭੈੜੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਵਾਂਗ) ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਬੇਦੋਸ ਨੂੰ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇ ਰਹੇ ਸੀ. ਮਜ਼ਬੂਤੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਨਾਬਾਲਿਗ ਸੁਭਾਅ ਦੱਸ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੁਹਾਡੀ ਤਾਕਤ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਪਰ ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਉਣ ਅਤੇ ਲੂਕ ਦੇ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ ਦਾ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨੁਕਸ-ਭਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚ ਪੈਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਲੁਕੋ ਕੇ ਲੁਕੋ ਕੇ ਰਹਿ ਜਾਓ.

ਵਧੇਰੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਦੱਸਣਾ ਵਧੇਰੇ ਉਚਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਓਲਡ ਮੈਨ ਲੂਕ ਇੱਕ ਇਨਸਾਨ ਹੈ ਜੋ ਅਫਸੋਸ, ਦਰਦ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਫ਼ਰਤ ਦੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਭਤੀਜੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਵਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੈ ਲਿਆ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਪਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਿਆਰ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਣਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਡਰ ਦਿਖਾਇਆ. ਦੁਖੀ ਬੱਚੇ ਦੀ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹਿੱਸਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਡਰ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰੀ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਤਿਆਗ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਵਾਲੇ ਬੱਚੇ ਸਿਰਫ ਤਿਆਗ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਪਹਿਲੇ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਲੱਭਣਗੇ. ਲੂਕ ਲਈ, ਇਸ ਚੱਕਰ ਦੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਉਸ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜੋ ਉਹ ਕਾਬੂ ਕਰਨ ਲਈ ਲੜਿਆ (ਅਸਲ ਤਿਕੋਣੀ ਵਿਚ) ਉਸਨੇ ਨਵਾਂ ਸਿਰਜਿਆ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਦਰਦ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਲਈ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੂਰੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਵਾਂਗ, ਉਹ ਤੁਰਦਾ ਇੱਕ ਮਰੇ ਆਦਮੀ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਇਕੋ ਉਦੇਸ਼ ਜੇਦੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਅਵਸ਼ੇ ਦੀ ਰਾਖੀ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕੁੱਟ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਹ ਰੇ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਹ ਉਸ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਫਲ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਉਹ ਦਰਦ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਏ ਜੋ ਉਹ ਹੁਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਆਉਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਰੇ ਆਪਣੇ ਸਰਾਪੇ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਸਿਰਫ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਿਛਲੇ ਦੀ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਪੁਰਾਣਾ ਦੋਸਤ ਯੋਡਾ ਵਿਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ileੇਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ. ਰੱਬ, ਇਹ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ. ਉਹ ਇੰਨਾ ਭੜਾਸ ਕੱ weਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਕਿਰਦਾਰ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ. ਸਕਾਈਵਾਕਰ, ਅਜੇ ਵੀ ਦੂਰੀ ਵੱਲ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸੋਗ ਨਾਲ, ਲੂਕਾ ਆਪਣੀਆਂ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰਦਾ ਹੈ, ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੀ, ਮੂਰਖਤਾ. ਅਤੇ ਯੋਡਾ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਚੀਜ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਦਾ ਸੀ: ਉਹ ਅਸਫਲਤਾ ਸਭ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਅਧਿਆਪਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਗੁਜ਼ਰਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਫਿਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪਿਛਲੇ ਬਲਦੇ ਦਰੱਖਤ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਯੋਦਾ ਅਜੇ ਤੱਕ ਬਹੁਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਬਿਆਨ ਦੀ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਸਿਰਫ ਸੱਚਾ ਦਿਲਾਸਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ: ਅਸੀਂ ਉਹ ਹਾਂ ਜੋ ਉਹ ਪਰੇ ਵਧਦੇ ਹਨ.

ਕੁਝ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਲੀਲ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਇਹ ਮੈਸੇਜਿੰਗ ਫੈਨਡਮ ਬਾਰੇ ਸਿਰਫ ਮੈਟਾ ਟਿੱਪਣੀ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਵਿਸਤ੍ਰਿਤ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਹਨ! ਜਾਂ, ਇਹ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ! ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਜਿਹੇ ਸਧਾਰਣ 1: 1 ਪ੍ਰਤੀਕ ਅਨੁਪਾਤ. ਪਰ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਸੂਝ ਦੀ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜੋ ਬਾਲਗਤਾ, ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਅਤੇ ਮਸ਼ਾਲ ਦੇ ਕਹਾਵਤ ਲੰਘਣ ਬਾਰੇ ਹਰ ਚੀਜ ਤੇ ਲਾਗੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਬਿਆਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਂ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਨਾਲ ਹੀ ਅਸੀਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਕੁ ਆਪਣੀਆਂ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਮਨ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ (ਜੇ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਸੰਦੇਸ਼ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੇਬੀ ਬੂਮਰਜ਼ ਲਈ ਦੁਗਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਹੋਰ ਸਨ. 1977 ਵਿਚ ਲੂਕਾ ਦੀ ਉਮਰ). ਇਥੇ ਬਹੁਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਮੈਸੇਜਿੰਗ ਹੈ, ਪਰ ਉਸਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਤਬਦੀਲੀ.

ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਲੂਕ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਹੈ. ਬਾਲਗਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗਹਿਰੀਆਂ ਸੱਚਾਈਆਂ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ. ਪਰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਯੋਦਾ ਦੀ ਉਹ ਕਿਰਿਆ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਲੂਕ ਨੂੰ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਲੂਕਾ ਆਪਣੇ ਭੂਤਾਂ ਦਾ ਸਾਮ੍ਹਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਲੱਭਦਾ ਹੈ? ਇਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੱਦੇ ਕ੍ਰਮ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਪੂਰੀ ਲੜੀ ਵਿਚ ਵੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਕੀਲੋ ਨਾਲ ਲੂਕਾ ਦੀ ਲਾਸਾਨੀ ਅੰਤਿਮ ਲੜਾਈ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖੀ ਹੈ. ਲੂਕਾ ਨੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਏਟੀ-ਏਟੀ ਸੈਰ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਕਿਲੋ ਨਾਲ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸਮੁਰਾਈ-ਏਸਕ ਲਾਈਟਜ਼ਬਰ ਲੜਾਈ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲੈਕਸੀ ਦੇ ਪਾਰੋਂ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਇਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਭਰੀ ਵਰਤੋਂ ਹੋਣ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜੇਡੀ- ਦਾ ਇਕ ਅਦੁੱਭ ਕਾਰਜ ਮੰਨਿਆ ਗਿਆ. ਜਿਵੇਂ ਬੂਟ ਕਰਨਾ ਉਹ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ, ਲੜਨ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜਿੱਤਦਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬਚਾ ਕੇ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਰ ounceਂਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਸੂਰਜ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਲੜਕਾ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਗਾਂਹ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਦੂਰੀ ਵੱਲ ਵੇਖਦਾ ਸੀ, ਹੁਣ ਬਸ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਹੈ ... ਅਤੇ ਉਹ ਜਾਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਗੂਸਬੱਪਸ ਮਿਲਿਆ. ਲੂਕਾ ਦੇ ਦੇਵਤਾ ਹੋਣ ਦੀ ਡੂੰਘੀ ਇੱਛਾ ਲਈ, ਕੁਰਬਾਨੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਯਿਸੂ ਵਰਗੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮਨੁੱਖੀ . ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਉਪਰੋਕਤ ਬਾਰਟੇਂਡਰ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਰਿਹਾ (ਯੋਡਾ ਬੁਲਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ ਇਹੋ ਚਲਦਾ ਹੈ). ਇਸ ਸਾਰੀ ਬਕਵਾਸ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਪਰੇ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਇਸ ਤੱਥ ਤੇ ਆ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲੂਕਾ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਤੇ ਬਾਹਰ ਸੀ ਅਤੇ ਬਹਾਨੇ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਖੂਬਸੂਰਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਾਰੇ ਦਲੀਲਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਦੋਂ ਉਸ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਚਾਪ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਸਨੇ ਹੁਣੇ ਹੀ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਕਿਹਾ, ਓ ਕੇ, ਚੰਗੇ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਇਕ ਸਮੂਹ! ਫੇਰ ਕੀ?! ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਸਾਰੇ ਡਾਂਗ ਕਰੂਕਸ 'ਤੇ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਡੇਅ ਰੀਡਲੀ ਰੇਅ ਅਤੇ ਮਾਰਕ ਹੈਮਿਲ ਲੂਕ ਸਕਾਈਵਾਲਕਰ ਵਜੋਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ .ਲੂਕਾਸਸਿਲਮ / ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਤਸਵੀਰ

ਮੁਫ਼ਤ ਸਮੀਖਿਆ ਲਈ ਮਸੀਹੀ ਡੇਟਿੰਗ

ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਵੇਖਣਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵੱਖਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਸਖ਼ਤ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਕੁਝ ਖਾਸ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸੰਦੇਸ਼ ਹੈ; ਇਹ ਬਸ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਸਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ? ਜਦੋਂ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਚੰਗੇ ਸੰਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਰਖਾਸਤ ਕਰੋਗੇ ਪਰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ? ਖੈਰ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਝੁਕਾਅ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮਾਂ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਅਤੇ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਮੇਰੇ ਲਈ? ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਖੁਲ੍ਹਦਿਆਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਸੰਦੇਸ਼ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੇਰੇ ਨਾਟਕੀ ਤਜ਼ਰਬੇ ਤੋਂ ਤਲਾਕ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ. ਉਹ ਚਰਿੱਤਰ ਪਲਾਂ, ਓਹ, ਆਹ, ਚੀਅਰ ਅਤੇ ਹੰਝੂਆਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸਨ ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਲੂਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੌਣ ਹਾਂ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਨਾ ਕਿ ਉਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਜਿਸ ਦਾ ਮੈਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਲੜਕਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਮੁੱਕੇ ਤੇ ਲਿਜਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਿਚ ਜੋ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਸਮਝ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਤੁਹਾਡੇ ਮਾੜੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ. ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਦੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ. ਮੈਂ ਜੋ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਰਸਤਾ ਦਿਖਾਉਣਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹੀ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਾਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਕਿਉਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਦੂਸਰੇ ਅਪਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੈਰ ਵਿਰੋਧ ਕਿਉਂ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪਲ ਹਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਕੁਝ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਵਡੇਰ ਦੀ ਹਾਲਵੇ ਲੜਾਈ ਵਿਚ ਹੈ ਇਕ ਰੋਗ . ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਹ ਵਡੇਰ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਵੀਂਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਦੁਬਾਰਾ ਡਰਾਉਣਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ (ਦੁਬਾਰਾ, ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਜਿਹੜੀ ਪ੍ਰੀਕੈਲਜ਼ ਵਿਚ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਲੁੱਟੀ ਜਾਪਦੀ ਸੀ). ਇਸ ਲਈ ਵਡੇਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਲਾਈਟਬੈਬਰ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ. ਪਰ ਸੀਨ ਅਸਲ ਵਿਚ ਨਾਟਕੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਖੇਡਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਖੇਡਣਾ ਹੈ ਬਦਸੂਰਤ . ਨਿਹਚਾਵਾਨ ਬਾਗ਼ੀ ਸਿਪਾਹੀ ਉਸਦੀ ਸਧਾਰਣ ਤਬਾਹੀ ਲਈ ਸਿਰਫ ਚਾਰਾ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੇਵਕੂਫ ਨਾਲ ਨਿਪਟਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭੱਜ ਜਾਣਗੇ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੇਰੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੇ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਕੇ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੋ ਗਿਆ ਜਿਵੇਂ ਵਡੇਰ ਨੇ ਬਿਨਾਂ ਨੰਬਰਾਂ ਦੇ ਕੱਟੇ.

ਇਹ ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਅਨੌਖੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਹੈ. ਜੇ ਉਹ ਜੈਨ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਲੀਡ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਜਿਵੇਂ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਅਸਲ ਦਾਅ ਤੇ ਡਰ ਲੱਗਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਪਰ ਉਹ ਸੀਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਹ ਭੋਗ ਪਾਉਣ ਲਈ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਿਲੋ ਰੇਨ ਨੇ ਵੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ .... ਓਫ.

ਸਾਨੂੰ ਸੋਚਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੀ ਕੱ out ਰਹੇ ਹਾਂ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਐਸ.ਜੇ.ਡਬਲਯੂ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕੀਤੀ. ਦੇ ਗੁਣ ਫੋਰਸ ਜਾਗਦੀ ਹੈ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਸਿਰਫ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਉਹ ਸਚਮੁੱਚ ਇਸ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ. ਕਿਉਂਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨ ਕੀ ਇਹ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਮੰਤਰ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀਆ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਸ਼ਕਤੀਕਰਨ ਲਈ ਕਪਾਹ ਦੀ ਕੈਂਡੀ-ਏਸੈਕ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੇਵਾ ਦੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਹਰ ਸਮੇਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ? ਸੱਚੀ ਖ਼ੁਸ਼ੀ, ਮਾਨਵਤਾ, ਕਾਮੇਡੀ, ਚਾਨਣ ਅਤੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੁਚੱਜੇ ਪਲ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ ਸਾਮਰਾਜ . ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਲੂਕਾ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਬੰਦ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਪਾਇਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਹਨੇਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਨਾਬਾਲਗ ਬਦਨਾਮੀ ਹਨੇਰਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਨੇਰਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਸੋਚਣ ਵਾਲੀ ਕਿਸਮ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਪਾਤਰ ਕੈਥਰਸਿਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਲੂਕਾ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਾਂਗ, ਇਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਣ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਵੱਧਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਜਿੰਨਾ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਵੈਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਬਾਰੇ ਸੱਚਾਈ ਨਹੀਂ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਰੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀਆਂ ਬੇਅੰਤ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ, ਆਤਮ-ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਰਹਿਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਕੁੱਟਣਾ ਅਤੇ ਦੋਸ਼ ਲਾਉਣਾ ਇੰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਗ੍ਰੇਨੋਲਾ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣ ਅਤੇ ਟੇਬਲਾਂ ਨੂੰ ਫਲਿੱਪ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ.

ਮਸ਼ਹੂਰ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਜੌਹਨਸਨ ਨੇ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਹੈ ਜੋ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਅਸਫਲਤਾ ਸਮਗਲ ਰਹੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਵੱਈਏ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਉਹ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਕੇ ਇਹ ਕਹਿ ਕੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਉੱਤਮਤਾ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨੰਗੀ ਟਿੱਪਣੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਬੋਸਟਨ ਵਿਚ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਲਈ ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. (ਮੈਂ: ਮੈਨੂੰ ਕੱਲ੍ਹ ਇਸ ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਸੌਂਪਣੀ ਹੈ. ਉਹਨਾਂ: ਕੀ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਚੰਗੇ ਹੋ? ਮੈਂ: ਕੀ ?!) ਪਰ ਮੈਂ ਵੈਰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਲੋਕ ਸਖਤ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿਚ ਹਮਲਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ. ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ.

ਤਾਂ ਫਿਰ ਮੈਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ?

ਮੈਂ ਬਸ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਰਗਰਮ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਕਿ ਉਹ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਉਹ ਇੱਕ ਅਨੰਦਮਈ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸ ਸ਼ਬਦ ਦਾ ਅਸਲ ਅਰਥ ਕੀ ਹੈ. ਇਸ ਦਾ ਪੂਰਾ ਨੁਕਤਾ ਸਾਡੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰੀ ਬਹਿਸ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਬਹਿਸ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੱਚੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰੀਏ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭੋਗ ਜ਼ਿਆਦਾ ਠੀਕ ਹਨ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰੀਏ ਕਿ ਜਾਗਰੁਕਤਾ ਕਿਵੇਂ ਅਨੰਦ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹਿੱਸਾ ਹੈ (ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚੋ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡਾਈਟਿੰਗ ਕਰੋ, ਕੈਂਡੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਕੈਂਡੀ ਖਾਣ ਅਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਗਲ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਬਹੁਤ ਗਲਤ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ. ' ਟੀ ਸਿਰਫ ਕੈਂਡੀ ਖਾਓ). ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੀਏ ਕਿ ਸਾਡੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸੋਚ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਵਿਚ ਅਨੰਦ ਦੀ ਵੱਡੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਇਹ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ, ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਪੁਲਾੜ ਮੁੰਡੇ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਹੁਣ ਇਹ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਡਾਂਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦਾ ਕਿ ਹੋਲਡੋ ਪ੍ਰਤੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤੀਬਰ ਨਫ਼ਰਤ ਤਰਕ ਦੇ ਬਾਰੇ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸਾਰਾਹ ਸੈਂਡਰਜ਼ ਸੁਵਿਧਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕੈਂਟੋ ਬ੍ਰਾਈਟ ਦੇ ਬੇਅੰਤ ਹੋਣ ਦੀ ਬੇਅੰਤ ਪਰਹੇਜ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਵਿਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਾਲੇ ਸ਼ਾਟ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਸਕਾਈਵਾਕਰਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਇਕ ਯੁੱਗ ਵਿਚ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਧਾਰਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਾਰੀ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕਰਨ ਵਿਚ, ਇਹ ਉਹ ਪਲ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਹਰ ਇਕ ਦੀ ਤਾਕਤ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹੈ ਨਹੀਂ, ਫੋਰਸ ਮੇਰੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਕੁਝ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਨਹੀਂ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਸ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੀਏ. ਲੌਰਾ ਡੇਰਨ ਵਾਈਸ ਐਡਮਿਰਲ ਐਮਿਲੀਨ ਹੋਲਡੋ ਇਨ ਬਤੌਰ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼: ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ .ਲੂਕਾਸਸਿਲਮ / ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਤਸਵੀਰ

ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਤਾਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਤਦ ਹੀ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦਾ ਅਸਲ ਸੁਭਾਅ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਕਲਾ ਦਾ ਸ਼ੀਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਕਾਰਜ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਭ ਨੂੰ ਆਮ ਵਿੱਚਫੈਨਡਮਜਿਸਨੂੰ ਸਧਾਰਣ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਭ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ, ਆਸ ਪਾਸ ਵੇਖਣਾ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਿਖਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਵੱਡੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਵਧਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਮਾਨਵਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਆਲਤਾ ਅਤੇ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੱਗੇ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ '7777 ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਕੱਲ੍ਹ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੇ ਸੁੰਦਰ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਹਰ ਇਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਮਝਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਾਰਡਵੇਅਰ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕੈਚ -22 ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ...

ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ ਬਿਲਕੁੱਲ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਕਿਉਂ ਸੀ.

9. ਟਾਵਰ ਫਾਲਸ

ਮੈਂ ਟਾਵਰ ਆਫ ਬਾਬਲ ਨਾਲ ਅਰੰਭ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਹੁਣ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਬਿੱਟ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ ਤੇ ਜੋਤਿਸ਼ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕਿਸਮਤ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤੀਕ ਅਤੇ ਅਰਥ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਟੈਰੋਟ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਕਾਰਡ ਜੋ ਮੈਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਹੈ ਟਾਵਰ, ਜੋ ਅਚਾਨਕ, ਵਿਘਨਕਾਰੀ, ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਣ ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਿਤ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਤਬਦੀਲੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਹੈ. ਇਸਦਾ ਕਾਰਣ ਕਾਰਡ ਤੇ ਆਰਟ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹੋ ਕਿ ਬੁਰਜ ਵਿੱਚੋਂ ਲਾਸ਼ਾਂ ਸੁੱਟੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਬਿਜਲੀ ਡਿੱਗ ਰਹੀ, ਅੱਗ ਲੱਗੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਤਬਾਹੀ ਹੇਠਾਂ ਡਿੱਗ ਰਹੀ. ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ structuresਾਂਚੇ (ਅਕਸਰ ਸਵੈ-ਨਿਰਮਿਤ) tਹਿ .ੇਰੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸੰਬੰਧ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸੂਝ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਈ ਵਾਰ ਇਹ ਸਾਰੇ ਇੱਕੋ ਵੇਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਸਾਡੀ ਹਰ ਚੀਜ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਮੌਤ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਮੌਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਦਾ ਅਸਲ ਚਿਹਰਾ ਹੈ.

ਪਿਛਲੇ ਹਫਤੇ ਹੀ, ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਬਾਕੀ ਸਪਿਨ-ਆਫ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਰੋਕ ਕੇ ਰੱਖ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਕਾਰੋਬਾਰ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਸੋਚ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਹੈ. ਸਟਾਕਾਂ ਦੇ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਨਿਰਭਰਤਾ ਅਤੇ ਕਾਰਣ ਫਿਲਮਾਂ ਕੁਝ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਦੀਆਂ ਤਾਰੀਖਾਂ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਪੱਥਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ ਇਕ ਨਵੀਂ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫਿਲਮ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ, ਹਰ ਸਾਲ, ਹੁਣ ਤੋਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਲਈ. ਇਸ ਵਾਅਦੇ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ, ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਿਰਫ , ਪਰ ਨਵੇਂ ਐਮ.ਓ. ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਇੰਨੀ ਉਥਲ-ਪੁਥਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਕ ਸਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੌਜੂਦਾ ਚੁੰਬਕ-ਗੇੜ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ ਇਹ ਵੀ ਪਤਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਵੀ ਹੋਇਆ ਕਿ ਇਕ ਖਾਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ-ਰੈਫਰੈਂਸ-ਭਰੀ ਲਪੇਟ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ. ਦੇ ਨਾਲ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਗੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ-ਸੇਵਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ’77 ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਉਹ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਵੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ... ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦੀ ਟਾਵਰ ਆਫ਼ ਦਿਸ਼ਾ ਡਿੱਗ ਰਹੀ ਹੈ.

…ਚੰਗਾ.

ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪਲ ਜਿੱਥੇ ਟਾਵਰ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਵੈ-ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਦਾ ਬੁਰਜ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਬਹੁਤ ਵਾਰ, ਕਈ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ. ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਐਵੋਕ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਨਾਲ ਹੀ ਡਿੱਗ ਪਿਆ. ਮੇਰਾ ਟਾਵਰ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਨਾਲ ਡਿੱਗ ਪਿਆ. ਕਿਸੇ ਨੇ ਜ਼ਰੂਰ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਸੀ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ . ਜਾਂ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕਿਸੇ ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਵੀ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਸਿਰਫ . ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਨਿਜੀ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ. ਪਰ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਆਪਣੇ ਆਪ ਕਦੇ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਅਸਲ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕਦੇ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਹ ਕੇਵਲ ਸਾਡਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਕੀ ਹੈ ਜੋ ਨਿਰੰਤਰ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ.

ਦੁਬਾਰਾ, ਇਹ ਚੰਗਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਸਾਡੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਬੁਰਜ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਮਝਣਾ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਦੁਖੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਫੈਨ ਰੀਮੇਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਆਖਰੀ ਜੇਡੀ . ਪਰ ਟਾਵਰਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੈਰ ਸਿਹਤ ਪੱਖੋਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੀਤੇ ਸਨ. ਜਿਵੇਂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਨਾਲ ਕੋਈ ਜ਼ਹਿਰੀਲਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਿਤੇ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ (ਬਿਲਕੁਲ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਨਾਲ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਾਂਗ). ਤੁਸੀਂ ਬਾਰ ਬਾਰ ਮਾੜੇ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰੋਗੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਮੁੜ ਕੇ ਡਿੱਗ ਜਾਵੇਗਾ. ਸਧਾਰਣ ਕਾਰਵਾਈ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਜਾਇਜ਼ਾ ਲੈਣਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਓ.ਕੇ. ਧਰਤੀ ਅਤੇ ਚਿੱਕੜ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਇਆਂ, ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜਿਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੰਦਰੁਸਤ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਟਾਵਰਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧੇ ਹਾਂ. ਸਾਡੇ ਸਦਮੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ, ਜੋ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਉਸ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ.

ਤਾਂ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ?

ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਦੇ ਕਿਲੋ ਰੈਨ ਬਣਨ ਲਈ, ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਡੂੰਘੇ ਡਰ ਦੇ ਲੂਕਸ ਬਣਨ ਲਈ? ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜੋ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਬਹਾਦਰ ਨਵੇਂ ਰਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਜਾਂ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਜਾਓ, ਓ, ਓ, ਸਾਨੂੰ ਅਨੰਦ ਭਰੀ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਹਨ. ਓਏ, ਮਾਰਵਲ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਹ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਪਾਰਟੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵੋ. ਪਰ ਹਰ ਵਾਰ, ਤੁਸੀਂ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੌਣ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਵਿਅਕਤੀ ਨਾਲ ਮੈਂ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਲਈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਬਹੁਤ ਗੰਭੀਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਕਲਾ ਦੀ ਰੂਹ ਬਾਰੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਹਾਈਫਾਲਟਿਨ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੰਸਾਰ ਬਾਰੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਜਿੱਥੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਵੈਰ ਕੋਈ ਨਵੀਂ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਆਖਿਰਕਾਰ, ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਜਾਰਜ ਲੂਕਾਸ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਉਸ ਨੂੰ ਤਸੀਹੇ ਦੇਣ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਾਵਰਡ ਡਕ . ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਮੈਟਾ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਖੂਬਸੂਰਤ, ਬਦਸੂਰਤ ਅਤੇ ਆਖਰਕਾਰ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ. ਉਸ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਇੱਥੇ ਕੇਵਲ ਸੱਚਾਈ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ.

ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਹੋਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ.

ਅਸਲ ਵਿਚ, ਉਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਪਿਆਰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸਦੀ ਲੋੜ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਰਭਰਤਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਹੁਣ ਅਤੇ ਫਿਰ ਭੱਜਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਪਏਗਾ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬਚਣਾ ਸਾਨੂੰ ਕੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਹਨ ਜੋ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਬਣੇ ਰਹਿਣ. ਇਹ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਪਹੁੰਚ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ feਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਕੋਈ ਦੁਰਘਟਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਕੱ ofੇ ਜਾਣ ਦਾ ਉਹੀ ਵਹਿਸ਼ੀਆਨਾ ਮੁੱਦਾ ਉਹੀ ਮੁੱਦਾ ਹੈ ਜੋ ਫੈਨਡਮ ਹੁਣ ਲੜ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮਨੁੱਖੀ ਦਿਲ ਦੀ ਬਦਸੂਰਤੀ ਲਈ ਹਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਪਰ ਸਧਾਰਣ ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਰਾਂਗਾ. ਅਤੇ ਖੁਦ ਫੋਰਸ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਨੂੰ ਵਿਚਾਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ...

ਪਿਆਰ ਵੀ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਹੈ.

< 3 HULK