ਉਦਯੋਗ ਦੀਆਂ ਬੇਅੰਤ ਉਦਾਸ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀਆਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਰਿਹਾ ਹੈ. (ਯੈੱਲਪ) ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਸਿਨੇਮਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਲਿਡੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਰੀਓ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰ ਵਾਂਗ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਹਵਾ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਆਕੜ ਵਾਲੀ ਹੈ ਪਰ ਬਟਰਡ ਪੌਪਕੌਰਨ ਧੂੜ ਨਾਲ, ਪੁਰਾਣੇ ਦੇ ਫਰੇਮ ਕਵਰ ਫੋਟੋਪਲੇਅ ਡੋਪੀ ਨਵੇਂ ਰੋਮ-ਕੌਮ ਦੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ ਝਟਕਾ ਅਤੇ ਇਕ ਕੰਧ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਗਮਬਾਲ ਮਸ਼ੀਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਬੈਂਕ ਖੜਾ ਹੈ.
ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਨਾ ਤਾਂ ਮਲਟੀਪਲੈਕਸ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਫਿਲਮ ਮਹਿਲ; ਲਾਬੀ ਨੂੰ ਸੋਨੇ ਦੇ ਰੰਗਤ, ਆਰਟ ਡੇਕੋ ਪਲਾਸਟਰਕ ਅਤੇ ਰੋਕੋਕੋ ਬੱਦਲਾਂ ਨਾਲ ਨਿਵਾਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਇੰਨਾ ਛੋਟਾ ਹੈ ਕਿ ਸਰਪ੍ਰਸਤਾਂ ਨੂੰ ਫੁੱਟਪਾਥ 'ਤੇ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੇ ਉਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਸਮੇਂ ਤੋਂ 15 ਮਿੰਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਜਗ੍ਹਾ ਲਈ ਇਕ ਘਰਾਂ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਚਾਰਲੀ ਚੈਪਲਿਨ ਅਤੇ ਗਰੈਚੋ ਮਾਰਕਸ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਅਨੌਖੇ mੇਰ ਨਾਲ ਸ਼ਿੰਗਾਰੇ ਹਨ. ਇਹ ਲਗਦਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇਕ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਜਿਹੜੀ ਇਕ ਦਹਾਕੇ ਜਾਂ ਦੋ (ਜਾਂ ਤਿੰਨ) ਪਹਿਲਾਂ ਬੰਦ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ.
ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਖਾਸ ਮੌਤ ਲਈ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਵਰਗੇ ਆਂ.-ਗੁਆਂ institutions ਦੀਆਂ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿਚ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ-ਦਰਜਨ ਸਾਲਾਂ ਲਈ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਸਨ, ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਇਨ੍ਹੀਂ ਦਿਨੀਂ, ਨੈਟਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਆਈਪੈਡਸ ਦੇ ਯੁੱਗ ਵਿਚ, ਫਿਲਮ-ਘਰੇਲੂ ਗਾਇਕੀ ਪਹਿਲਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਉੱਚੀ ਗਈ ਹੈ. ਮਾਰਕ ਹੈਰਿਸ ਨੇ 2011 ਵਿੱਚ ਮੂਵੀਜ਼ ਦੇ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਦਾ ਸੋਗ ਕੀਤਾ ਜੀਕਿQ ਲੇਖ ਸਲੇਟ ਦੇ ਐਂਡਰਿ O ਓਹਹਿਰ ਨੇ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਫਿਲਮ ਸਭਿਆਚਾਰ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਦਿਆਂ ਮੁਕੱਦਮਾ ਚਲਾਇਆ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਮਹਿੰਗੇ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਲੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਵਾਲੀਆਂ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤਿਆਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਚਿੰਤਾ ਨਾ ਕਰੋ, ਉਸਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਜੋ ਵੀ ਪੈਡ, ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ, ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਅਤੇ ਹਰ ਤਰਾਂ ਦੇ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹਨ, ਉੱਤੇ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਣਗੀਆਂ. ‘ਮੂਵੀਗੌਂਗ’ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਨਾਟਕ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਪਦਵੀ ਬਣ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਡੇਵਿਡ ਡੈੱਨਬੀ ਨੇ ਵਿੱਚ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਨਿ. ਗਣਤੰਤਰ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਥਿਏਟਰਾਂ ਲਈ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਏਗੀ. ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਟੀਵਨ ਸਪੀਲਬਰਗ ਸੋਚਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇਕ ਪੂਰਵਜ ਸਿੱਟਾ ਹੈ.
ਤਾਂ ਫਿਰ ਇਹ ਕਿਉਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਸਮੇਂ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਸਭ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਐਟਮਾਈਜ਼ਡ ਦੇਖਣ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੋਚਾਂ ਦੀ ਇਕੱਲਤਾ ਵੱਲ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਥੀਏਟਰ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪੂਰੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ? ਅਤੇ ਨਾ ਸਿਰਫ ਕੋਈ ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰ, ਬਲਕਿ ਛੋਟੇ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਸੁਤੰਤਰ, ਕਲਾ ਘਰ-ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਮਾਮਲੇ. 
ਕੋਬਬਲ ਹਿੱਲ ਦ੍ਰਿੜਤਾ ਨਾਲ ਪੁਰਾਣੇ ਜ਼ਮਾਨੇ ਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਰਿਆਇਤਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ: ਪੌਪਕੋਰਨ, ਸੋਡਾ, ਕਾਫੀ ਅਤੇ ਕੈਂਡੀ. (ਯੈੱਲਪ)
ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਬਾਰੇ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਗੁਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਸੈਂਟਾ ਬਾਰਬਰਾ ਵਿਖੇ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਅਤੇ ਸਿਨੇਮਾ ਟ੍ਰੈਜ਼ਰਜ਼ ਦੇ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕ, ਇਕ movieਨਲਾਈਨ ਫਿਲਮ- ਰੋਸ ਮੇਲਨਿਕ. ਘਰ ਦਾ ਡਾਟਾਬੇਸ, ਦੱਸਿਆ ਆਬਜ਼ਰਵਰ . ਹੁਣ ਉਥੇ ਸਿਨੇਮਾਘੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਰਹੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਮੰਮੀ ਅਤੇ ਪੌਪਜ਼ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਜਿਸ ਦੀ ਤੁਸੀਂ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਹੋਵੇਗੀ.
ਇਕੱਲੇ ਵਿਲੀਅਮਸਬਰਗ ਵਿਚ, ਹੁਣੇ ਜਿਹੇ ਪੁਰਾਣੇ ਪੁਰਾਣੇ ਛੇ ਸਿਨੇਮਾ ਹਨ, ਛੋਟੇ ਸਿੰਗਲ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਬਰ-ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਾਈਟਹੋਕ, ਮੈਟਰੋਪੋਲੀਟਨ ਐਵੀਨਿ. ਵਿਚ ਇਕ ਹਿਪਸਟਰ ਹੌਟਸਪੌਟ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਕਿਰਾਏ ਲਈ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਪੀਣ ਅਤੇ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਟੈਕਸਾਸ-ਅਧਾਰਤ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਆੱਸਟਿਨ, ਅਲਾਮੋ ਡਰਾਫਟਹਾ byਸ ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੋਸਟ-ਪੌਪਕੌਰਨ ਅਤੇ ਮਿਲਕ ਡਡਜ਼ ਦੇ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਰੁਕਲਿਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨਿ itsਯਾਰਕ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਪਹਿਲਾ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਸਿਟੀ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੀ ਹੈ.
ਬੀਏਐਮ, ਐਮਆਈਐਸਟੀ ਹਾਰਲੇਮ, ਅਤੇ ਡੀਸੀਟੀਵੀ ਵਿਖੇ ਵੀ ਨਵੀਂ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਹਨ (ਜਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹ ਰਹੀਆਂ ਹਨ), ਅਤੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਹਾਈਟਸ ਦੇ 3,400 ਸੀਟ ਵਾਲੇ ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਪੈਲੇਸ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਵੀ ਹੈ. ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਬ੍ਰੌਨਕਸ ਡੌਕੂਮੈਂਟਰੀ ਸੈਂਟਰ, ਡੰਬੋ ਦੇ ਰੀਰਨ ਗੈਸਟ੍ਰੋਪਬ ਅਤੇ ਕਵੀਨਜ਼ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸਟ੍ਰਾਫੈਨਜਰਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਡਰਾਈਵ-ਇਨ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਾ ਕਰਨਾ.
ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਲੋਕ ਹੁਣ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਲੈ ਰਹੇ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਮੇਰਾ ਹੌਂਸਲਾ ਸੀ ਕਿ ਇਕ ਗੁਆਂ neighborhood ਨੂੰ ਇਕ ਥੀਏਟਰ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਹਾਰਵੀ ਐਲਗਰਟ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਹੁਣ ਰਿਟਾਇਰਡ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਿਸਟ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ 1982 ਵਿਚ ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਸਿਨੇਮੇਸ ਦੁਬਾਰਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਪਿੱਛੇ ਹੈ ਕਿw ਗਾਰਡਨਜ਼ ਅਤੇ ਵਿਲੀਅਮਸਬਰਗ ਸਿਨੇਮਾਸ, ਸੱਤ ਸਕ੍ਰੀਨ ਜੋ ਉਸਨੇ 2011 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਸੀ.
ਦੂਸਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣਾ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਨਾਲੋਂ ਇਹ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਤਜ਼ੁਰਬਾ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਹੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਜੇ ਇਹ ਇਕ ਡਰਾਮਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਰੋ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਜੋ ਇਕੱਲੇ ਹਨ, ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਕਿੰਨਾ ਵਧੀਆ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਹੋ.
*** 
ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਹਾਈਟਸ ਵਿਚ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੈਲੇਸ, ਯੂਨਾਈਟਿਡ ਪੈਲੇਸ ਥੀਏਟਰ, ਸਿਲਵਰ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ.
(ਫਲਿੱਕਰ)
ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ, ਦਰਸ਼ਕ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਜਿੰਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਲਈ ਗਏ ਸਨ, ਜਿੰਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਿਖਾਈਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ. ਪਹਿਲੇ ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਾਯੂਡਵਿਲ ਘਰਾਂ, ਬਰਲਸਕ, ਮੈਜਿਕ ਲੈਂਟਰ ਅਤੇ ਮਿੰਟਲ ਸਟ੍ਰਲ ਸ਼ੋਅ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜੋ ਆਏ ਸਨ. ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਜਾਂ ਦੁਹਰਾਉਣ ਯੋਗ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਹਰੇਕ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਇਕ ਇਕੋ, ਸਾਂਝਾ ਸਾਂਝਾ ਸਮਾਜਿਕ ਤਜ਼ਰਬਾ ਸੀ.
'ਫਿਲਮਾਂ' ਤੇ ਜਾਣ 'ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ, ਜੋ ਸਕ੍ਰੀਨ' ਤੇ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਮੈਗੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਵਿਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਸਾਈਡਵਾਕ ਤੇ ਸ਼ੋਅ ਸਟਾਰਟ: ਮੂਵੀ ਥੀਏਟਰ ਦਾ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰਲ ਇਤਿਹਾਸ. ਥੀਏਟਰ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਕੇਂਦਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦਾ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕਿਹੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਕ ਰਹੀਆਂ ਸਨ.
1947 ਅਤੇ 1957 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ ਦੇ ਮੁਨਾਫਿਆਂ ਵਿੱਚ 74 ਪ੍ਰਤੀਸ਼ਤ ਦੀ ਗਿਰਾਵਟ ਆਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਟੀਵੀ ਵੱਲ ਮੁੜ ਗਏ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਕੇਂਦਰਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਿੱਥੇ ਥੀਏਟਰ ਸਥਿਤ ਸਨ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਛੋਟੇ, ਸੁਤੰਤਰ ਅਪਰੇਟਰ, 1948 ਦੇ ਪੈਰਾਮਾਉਂਟ ਪਿਕਚਰ ਐਂਟੀਟ੍ਰਸਟ ਕੇਸ ਦੁਆਰਾ ਤਾਕਤ ਦਿੱਤੇ ਗਏ, ਨੇ ਕੁਝ ਅਮਰੀਕੀਆਂ ਨੂੰ 3-ਡੀ ਗਲਾਸ, ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਠੱਗਾਂ ਅਤੇ ਡ੍ਰਾਇਵ-ਇਨ ਵਰਗੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਖੇਡ-ਖੇਡਾਂ, ਘਟਨਾ-ਅਧਾਰਤ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੇ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ 1960 ਅਤੇ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਕਲਟ ਫਿਲਮ ਵਰਤਾਰੇ ਦਾ ਅਧਾਰ ਬਣਾਇਆ, ਜਿਸ ਯੁੱਗ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਫਿਲਮ-ਚੱਲਣ ਦਾ ਸੁਨਹਿਰੀ ਯੁੱਗ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਫਿਰ ਵੀਐਚਐਸ ਨਾਲ ਆਇਆ.
ਪਹਿਲੇ ਵੀਡੀਓ ਸਟੋਰਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਸਮਾਜ ਨਾਲ ਸਾਂਝ ਪਾ ਲਈ ਜੋ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਵਿੱਚ ਫਿਸਲ ਗਈ, ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਸਮਾਜਿਕ ਅੰਦੋਲਨ, ਆਰਥਿਕ ਖੜੋਤ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਨਿਘਾਰ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਇਕਲੌਤੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ. ਵੀਡਿਓ ਸਟੋਰਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਖਸਤਾ ਹੋਇਆ ਡਾ toਨਟਾownਨਜ਼ ਵੱਲ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾਇਆ ਜਿੱਥੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ.
ਮਲਟੀਪਲੈਕਸ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਵਾਧਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਤਿਹਾਸਕ, ਡਾownਨਟਾownਨ ਥਿਏਟਰਾਂ ਲਈ ਬਰਬਾਦ ਹੋ ਗਿਆ, ਪਰਦੇ ਦੇ ਅਲੋਪ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਅਸਮਾਨੀ ਹੋਈ. ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਥੀਏਟਰਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰੱਖਣ ਦੇ ਇਕ ਲਾਜ਼ੀਕਲ meansੰਗ ਸਨ, ਇਕ ਆਬਾਦੀ ਦੀਆਂ ਸਮਾਜ-ਵਿਰੋਧੀ ਪਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਮਾਲਾਂ, ਕੂਲ-ਡੀ-ਸਾਕਜ਼ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਘਰ ਵਿਚ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾ ਰਹੇ ਸਨ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਵੀ. ਹਾਈਵੇ-ਸਾਈਡ ਬੇਹੇਮਥਥ ਜੋ ਵੱਡੇ ਮੀਡੀਆ ਸਮੂਹਾਂ ਦੀ ਭਾਰੀ ਮਾਲਕੀਅਤ ਸਨ, ਮਲਟੀਪਲੈਕਸਸ ਆਪਣੇ ਪੂਰਵਗਾਮੀਆਂ ਦੇ ਫਿਰਕੂ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਵੰਡੀਆਂ ਗਈਆਂ: ਮਾਰਕੀਟਾਂ ਦਾ ਬਿੱਲ ਬੋਰਡਾਂ ਲਈ ਬਦਲਾਅ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਟਿਕਟ ਬੂਥਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਘੁਸਪੈਠ ਕੀਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਕਿਸੇ ਗੁਆਂ .ੀ ਦੀ ਬਾਂਹ ਨੂੰ ਬੁਰਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਚਾਅ ਲਈਆਂ ਗਈਆਂ.
ਬੀਏਐਮ ਹਾਰਵੇ ਵਿਖੇ ਸਟੇਨਬਰਗ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨੂੰ ਲਾਈਵ ਥੀਏਟਰਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੌਰਾਨ ਸਟੇਜ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਸਟੋਰੇਜ ਵਿਚ ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.ਇਸ ਪਿਛਲੀ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਬੇਮੌਸਮੀ ਰਾਤ ਨੂੰ, ਸੈਂਕੜੇ ਸੈਲਾਨੀ ਬੀ.ਏ.ਐਮ. ਹਾਰਵੇ ਵਿਚ ਆਏ, ਜਿਸ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਲਈ 775 ਸੀਟਾਂ ਵਾਲੇ ਬਰੁਕਲਿਨ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਪੈਕ ਕੀਤਾ. ਨੀਲੀ ਜੈਸਮੀਨ , ਜੋ ਕਿ ਉਸੇ ਰਾਤ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਟੇਨਬਰਗ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੇ ਖੁੱਲ੍ਹਿਆ ਜਿਸਨੇ ਮੈਨਹੱਟਨ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਵੂਡੀ ਐਲਨ (ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਬਰੁਕਲਿਨ ਦੇ ਜੰਮਪਲ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਥਾਂ ਹਾਜ਼ਰੀ ਭਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਕਾਸਟ ਮੈਂਬਰ ਭੇਜੇ ਸਨ) ਅਤੇ 1904 ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਥੀਏਟਰ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਮਹਿਲ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਦੇ ਡਿੱਗਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰ-ਘਰ ਵਾਪਸੀ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀ। .
ਬੀਏਐਮ ਨੇ ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ 35-ਬਾਈ-19 ਫੁੱਟ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀ ਸੀ, ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿੱਧਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਤੋਂ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ. ਅਤਿ-ਆਧੁਨਿਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨੂੰ ਥੀਏਟਰ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇਕ ਡੱਬੀ ਵਿਚ ਰੋਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਵਰਤੋਂ ਵਿਚ ਨਾ ਹੋਵੇ ਅਤੇ ਬਲਾਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬਾਮ ਰੋਸ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿਚ ਵਧੇਰੇ ਨਰਮਾਈ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨਾਟਕੀ ਪੂਰਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਬੀਏਐਮ ਦੇ ਪ੍ਰਧਾਨ ਕੈਰੇਨ ਬਰੂਕਸ ਹਾਪਕਿੰਸ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਲਾਈਵ ਸੰਗੀਤ, ਲਾਲ ਕਾਰਪੇਟ, ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਇਹ ਪੁੱਛੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਕਿ ਕੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਇੰਡਸਟਰੀ' ਚ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੜਬੜ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ ਪਰਦਾ ਪਾਉਣ ਦੇ ਬਾਰੇ 'ਚ ਕੋਈ ਡਰ ਸੀ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਬਰੂਕਸ ਹਾਪਕਿੰਸ ਨੇ ਮਖੌਲ ਉਡਾਇਆ।
ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, ਨਿ York ਯਾਰਕ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ ਜਿਥੇ ਲੋਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਮਾਗਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਬਾਹਰ ਖਾਣੇ ਤੇ ਜਾਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਨਿ? ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਰਹਿੰਦੇ? ਇਹ ਗਲ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਰਦ ਹੈ.
ਜਦੋਂ ਮੈਥਿ V ਵਿਰਾਘ, ਨੀਟਹਾਕ ਸਿਨੇਮਾ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ, ਟੈਕਸਸ ਤੋਂ ਇੱਥੇ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਉਹ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਦੀ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬਾਸੀ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਮਿਲਿਆ।
ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਇੰਨੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਨਾਈਟਹੌਕ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਹ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਰਾਜ ਵਿਧਾਨ ਸਭਾ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਨੂੰਨ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ ਜਿਸਨੇ ਫਿਲਮ ਥਿਏਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਾਬ ਪੀਣ ਦੀ ਸੇਵਾ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ. 
ਡ੍ਰਿੰਕ, ਡਿਨਰ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਸਮੂਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਈਟਾਹੌਕ, ਜੋ ਕਿ 2011 ਵਿੱਚ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਇੱਕ ਗੁਆਂ. ਦੀ ਪਸੰਦੀਦਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ.
ਸ੍ਰੀ ਵਿਰਾਗ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਫਿਲਹਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਥੀਏਟਰ ਖੋਲ੍ਹਣ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਸ੍ਰੀ ਵਿਰਾਘ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮਲਟੀਪਲੈਕਸਸ ਵਿਚਲੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਸਨ। 1980 ਅਤੇ 90 ਵਿਆਂ, ਇਹ ਮਾਲ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ. ਪਰ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਜਵਾਬੀ ਕਾਰਵਾਈ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਲੋਕ ਕੁਝ ਹੋਰ ਨਿਜੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ, ਵੱਡੀਆਂ ਥੀਏਟਰ ਚੇਨ ਸਹਿਮਤ ਹਨ. ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਬਰਿ and ਅਤੇ ਵਿ views ਅਤੇ ਸਿਨੇਪਬਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਹਾਰਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਜੋਂ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਰਕਟਾਂ ਆਪਣੇ ਵਧ ਰਹੇ ਇੰਡੀਅਨ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਕੁਝ, ਡੱਲਾਸ ਦੇ ਗ੍ਰੈਂਡ 24 ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਦੇਸ਼ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਮੈਗਾਪਲੇਕਸ ਜੋ 1995 ਵਿੱਚ 24 ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਨਾਲ ਖੁਲ੍ਹਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 4,900 ਵਿੱਚ ਬੈਠਿਆ ਸੀ, ਨੇ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੇਂਦਬਾਜ਼ੀ ਐਲੀ, ਬਾਰ ਅਤੇ ਕਲੱਬ ਵਰਗੀਆਂ ਸਹੂਲਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਨੇ ਖਾਣ ਪੀਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਪੈਟਰਿਕ ਕੋਰਕੋਰਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਥੀਏਟਰ ਮਾਲਕਾਂ ਦੀ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ ਦੇ ਬੁਲਾਰੇ.
ਰੁਝਾਨ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਵੱਲ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ.
ਐਪਸ ਅਤੇ ਲੌਫਟਸ ਵਿਖੇ ਵਪਾਰਕ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਕ੍ਰਿਸ ਹੈਵੰਸ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਆਬਜ਼ਰਵਰ ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰ ਸਪੇਸ ਦੀ ਮੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਉਤਸ਼ਾਹ ਵੇਖਿਆ ਹੈ. ਇਹ ਤੱਥ ਕਿ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਮੇਰੇ ਲਈ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ. 
ਵੀਡਿਓਲੌਜੀ: ਇੱਕ ਸਮੇਂ ਵੀਡੀਓ ਕਿਰਾਏ ਦਾ ਸਟੋਰ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਹੁਣ ਇੱਕ ਵੀਡੀਓ ਕਿਰਾਏ ਦਾ ਸਟੋਰ, ਬਾਰ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਰੂਮ ਹੈ.
ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਵੀਡੀਓ ਸਟੋਰਾਂ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹਨ: ਵੀਡੋਲੋਜੀ, ਲਗਭਗ 10 ਸਾਲਾ ਵਿਲੀਅਮਸਬਰਗ ਕਿਰਾਇਆ ਸੰਯੁਕਤ, ਨੇ ਇਸਦੇ ਨੰਬਰ ਪਠਾਰ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਰੂਮ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ 'ਤੇ ਮਾਲਕ ਵੈਂਡੀ ਚੈਂਬਰਲਿਨ ਦੇ ਹਿੱਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਲਗਾਤਾਰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ.
ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕ ਆਪਣੇ ਲੈਪਟਾਪਾਂ' ਤੇ ਘਰ ਵਿਚ ਸਮਾਨ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਚੈਂਬਰਲਿਨ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਪਰ ਉਹ ਫਿਰਕਾਪ੍ਰਸਤ ਤਜ਼ਰਬੇ ਲਈ, ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਹੱਸਣ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬੀਅਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਜਿੱਥੋਂ ਤਕ ਮੈਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਇੰਟਰਨੈਟ ਸ਼ਰਾਬ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗਾ.
ਨੈੱਟਲਫਲਿਕਸ ਅਤੇ ਓਨ-ਡੀਮੰਡ ਦੁਆਰਾ ਮਲਟੀਪਲੈਕਸਾਂ ਨੂੰ ਹੋਏ ਨੁਕਸਾਨ ਤੋਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਛੋਟੇ, ਸੁਤੰਤਰ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੁਤੰਤਰ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਐਮਾਜ਼ੋਨ ਬਾਰਡਰਜ਼ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬਾਰਨਜ਼ ਅਤੇ ਨੋਬਲ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦਾ ਰਾਹ ਬੰਨ੍ਹਿਆ. ਜੋ ਕਿ ਇੰਨਾ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਅਮਰੀਕੀ ਅਜੇ ਵੀ ਕਾਰਪੋਰੇਟ ਚੇਨਜ਼ ਦੇ ਅਣਜਾਣ ਸੁਵਿਧਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਮ ਸੁੱਖ ਸਹੂਲਤਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ਤਜ਼ਰਬੇ, ਕਲਾਤਮਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਨਿਹਾਲ ਸੰਕੇਤ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਥੀਏਟਰ ਕਦੇ ਵੀ ਟੀਵੀ ਦੇ ਉਭਾਰ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਗੇ, ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ: ਸਕ੍ਰੀਨ ਦੀ ਸੰਖਿਆ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ ਦੀ ਕਮਾਈ ਸਾਲਾਨਾ ਵੱਧਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ.
ਇਹ ਇਸ ਅਵਸਰਾਂ ਦੀ ਦੁਰਲੱਭਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ: ਦੋਵਾਂ ਮੈਗਾ-ਚੇਨਜ਼ ਅਤੇ ਅਲਟਰਾ-ਬੋਸਪੋਕ ਅਦਾਰਿਆਂ ਲਈ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਣ ਦਾ ਮੌਕਾ. ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਮੇਲਨਿਕ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਕੁਝ ਸਮੂਹਾਂ ਵੱਲੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਮਲਟੀਪਲੈਕਸਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਉਸਨੇ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ ਇਸਦਾ ਖਾਸ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ।
ਸਿਨੇਮਾ ਦੀਆਂ ਜੰਜ਼ੀਰਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬ੍ਰਾਂਡਿੰਗ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੋਚਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਨਿiteਟਹਾਕ ਜਾਂ ਆਲਮਾਓ ਜਿਹੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬੁੱਕਰ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਇੱਕ ਕਰਿਟਰ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਫਰਕ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਲੋਕ ਕੁਝ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਰ ਅਤੇ ਸ਼ੈੱਫ ਅਤੇ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਦੁਕਾਨਾਂ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਵਾਦ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਹਨ; ਲੋਕ ਅਗਿਆਤ ਤਜ਼ਰਬਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਉਹ ਕੁਝ ਵਿਲੱਖਣ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ.
ਨਾਈਟਹੋਕ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਸ਼ੋਅ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਦੌਰਾਨ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਕਾਕਟੇਲ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹਨ; ਥੀਏਟਰ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਟੇਬਲ ਸੇਵਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ.ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ, ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਦੇ ਬਾਹਰ ਫੁੱਟਪਾਥ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੋਣ ਲਈ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਹਰ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਕ ਸੰਖੇਪ ਝਟਕਾ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ ਜਦੋਂ ਸ਼੍ਰੀ. ਐਲਗਾਰਟ ਨੇ ਥੀਏਟਰ ਨੂੰ ਕਲੀਅਰਵਿview ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਵੇਚ ਦਿੱਤਾ. ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਐਲਗਾਰਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਕਲੀਅਰਵਿview ਨੇ ਆਰਟ ਹਾ houseਸ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਉਸਨੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਸੰਪੂਰਨ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਐਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਹ ਇੰਨਾ ਦੁਖੀ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਥੀਏਟਰ ਵਾਪਸ ਖਰੀਦਿਆ.
ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਸੁਰਾਗ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਮਿਸਟਰ ਐਲਗਰਟ ਫੂਮ ਹੋ ਗਿਆ. ਉਹ ਪੂਰੇ ਸਰਕਟ ਲਈ ਬੁਕਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਆਂ.-ਗੁਆਂ not ਲਈ ਨਹੀਂ.
ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਦੂਸਰੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਇਹ ਸੋਚਣ ਦੀ ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿ ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕ ਟਿਕਟ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੇ ਇਹ ਅਜਿਹੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗੁਣ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ surroundੰਗ ਨਾਲ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ , ਹਾਈ ਡੈਫੀਨੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨ. ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਜਿਸਨੇ ਕਦੇ ਥੀਏਟਰ ਲਈ $ 11 ਦੀ ਟਿਕਟ ਖਰੀਦੀ ਹੈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਕੋਬਲ ਹਿੱਲ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਥਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਹ ਉਹੀ ਗ਼ਲਤੀ ਸੀ ਜੋ ਅਗਲੀ ਤਕਨੀਕੀ ਨਵੀਨਤਾ ਦੇ ਡਰ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਆਲੋਚਕ ਬਾਰ ਬਾਰ ਬਾਰ-ਬਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਰਲ ਚੀਜ਼ਾਂ ਭਾਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਫਿਲਮ ਜਾਣ ਦਾ ਸਮਾਜਿਕ ਪਹਿਲੂ ਸਿਰਫ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਕੁਝ ਪਕੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਦੇਖੀਏ, ਇਹ ਮੁalਲਾ ਹੈ.
ਬੇਸ਼ਕ, ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਸਮੇਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ: ਮਨੋਰੰਜਨ, ਜੋਸ਼, ਬਚਣਾ, ਪਰ ਸ਼ਾਇਦ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਨਾ ਹੋਵੇ ਜੋ ਸਦਭਾਵਨਾ ਵਾਲੀ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵਾਂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਲਈ ਖਾਸ ਹੈ - ਇਕੱਲੇ ਇਕੱਲਤਾ ਨਹੀਂ ਜੋ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਜਨਬੀਆਂ ਨਾਲ ਤਜ਼ਰਬਾ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਤੋਂ. ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸਪਸ਼ਟ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਬੇਲੋੜੀਆਂ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਜਬੂਰ ਹਨ, ਤਮੰਨਾ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਜੋ ਇੰਝ ਲੱਗਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਹਨੇਰੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿਚ ਬੈਠ ਕੇ, ਅਸਪਸ਼ਟ soੰਗ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਘਿਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇੱਛਾ ਦੀ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ.
