ਰਿਚਰਡ ਕੈਲੀ.ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰੀ ਤੀਰ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਦਾ ਹੈ / ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦਿਆਲੂ ਉਦਾਸ ਲੱਗਦਾ ਹੈ / ਉਹ ਸੁਪਨੇ ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਂ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ / ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰਿਹਾ.
ਕੁਝ ਪਹਿਲਾਂ ਮੌਜੂਦ ਗਾਣੇ ਮੈਡ ਵਰਲਡ ਦੇ ਆਈਕੋਨਿਕ ਕਵਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ , ਇੱਕ ਮਜ਼ਾਕੀਆ, ਉਦਾਸ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਨਾਇਕ ਦੀ ਮੌਤ ਉਸਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਸਿਖਰ ਵਜੋਂ ਮਨਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਹੋ ਗਏ ਹਨ ਜਦੋਂ 26 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਿਚਰਡ ਕੈਲੀ ਨੇ ਇਸ ਬੇਲੋੜੀ ਸ਼ਾਹਕਾਰ ਨੂੰ ਬੇਲੋੜੀ ਜਨਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਤਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਥੀਏਟਰਲ ਦੌੜ ਦੇ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਕਿਸੇ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਗਿਆ. ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਇਸ ਨੇ ਪ੍ਰਤੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ (ਇਤਫਾਕ ਨਾਲ ਵੀ) 9/11 ਦੇ ਇਕ ਮਹੀਨੇ ਬਾਅਦ ਇਕ ਅਨਾਦਰਿਕ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਕਰੈਸ਼ ਹੋਣ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿਖਾਈ, ਨਾਟਕ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ, ਅਣਜਾਣ, ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰੀ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਾਜਿਸ਼, ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਦੁਆਰਾ, ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੀ. ਓਹ, ਅਤੇ ਉਥੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਸੂਤਰਪਾਤ ਵਾਲਾ ਬੰਨੀ ਖਰਗੋਸ਼ ਸੀ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਕ ਵਾਰ ਡੋਨੀ DVD ਨੂੰ ਹਿੱਟ ਕਰੋ, ਕੁਝ ਅਜੀਬ ਵਾਪਰਿਆ: ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ ਮਿਲਿਆ. 2004 ਵਿੱਚ, ਡੋਨੀ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਵਾਧੇ ਵਿੱਚ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਸੀ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪੰਥ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਝੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮਾ, ਇਕ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿਅੰਗ, ਇਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਬਿਆਨ, ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ 'ਤੇ ਮਨਨ, ਅਤੇ ਸਥਾਪਤ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੋਵਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਪੈਟ੍ਰਿਕ ਸਵੈਜ਼, ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ, ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਮੈਕਡੌਨਲ) ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ. (ਜੈਲੇਨਹਾਲ ਭੈਣ-ਭਰਾ, ਜੇਨਾ ਮੈਲੋਨ ਅਤੇ ਸੇਠ ਰੋਗੇਨ ਵਰਗੇ). ਪਾਰਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਡੋਨੀ ਦੇ 15thਜਨਮਦਿਨ, ਕੈਲੀ ਨੇ ਥੀਏਟਰਲ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਕੱਟਾਂ ਦੀ 4K ਬਹਾਲੀ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਨਜ਼ਰ 30 ਮਾਰਚ ਨੂੰ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿਚthਅਤੇ 31 ਨੂੰ ਨਿ Yorkਯਾਰਕ ਵਿਚ ਮੈਟਰੋਗ੍ਰਾਫਸ੍ਟ੍ਰੀਟ, ਸੀਮਤ ਜਾਂ ਇਕ-ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਦੌੜਾਂ ਲਈ ਕਈ ਹੋਰ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿਚ ਖੋਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ. ਅਸੀਂ ਰਿਚਰਡ ਕੈਲੀ ਨਾਲ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਡੋਨੀ ਦਾ ਦੁਬਾਰਾ ਰੀਲਿਜ਼, ਅਸਲ ਰੀਲਿਜ਼, ਅਤੇ ਪ੍ਰੀ-ਰੀਲਿਜ਼. 
ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ .ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰੀ ਤੀਰ ਫਿਲਮਾਂ
ਮੈਂ ਥੀਏਟਰਲ ਕੱਟ ਅਤੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੇ ਕੱਟ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮੁੜ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਬਾਰੇ ਉਤਸੁਕ ਹਾਂ. ਕੀ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਕੱਟ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਸ਼ਚਤ ਸੰਸਕਰਣ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ?
ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਕੱਟ ਦਾ ਨਾਟਕ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਤਬਦੀਲ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਯੋਜਨਾ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸੀ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਗਾਣੇ ਦੇ ਵਧੇ ਹੋਏ ਰੀਮਿਕਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਕੱਟ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ. ਥੀਏਟਰਿਕ ਰੁਪਾਂਤਰ ਫ਼ਿਲਮ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਬਿਹਤਰ ਐਕਸਪੋਜਰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਘੱਟ ਜਾਣਕਾਰੀ ਅਤੇ ਇਕ ਰਹੱਸਮਈ ਭੀੜ ਦੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਪਹਿਲੇ ਦੇਖਣ 'ਤੇ ਕਾਬੂ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਫਿਰ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਕੱਟਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਲੰਮੇ-ਰੂਪ ਵਾਲੇ, ਨਾਵਲਵਾਦੀ ਗੋਤਾਖੋਰੀ. ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਕਟ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਹੈ ਜੋ ਉਥੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸੀ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਕੱਟਾਂ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣਾ.
ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ ਕੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਅਲੰਭਾਵੀ ਰਹੱਸਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਦੀ ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ ਇਸਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਨਾਲ ਠੀਕ ਹਾਂ! ਇਹ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦਾ ਕੱਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੂਹ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਮੂਹ ਮੁਹੱਈਆ ਕਰਵਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਸੰਘਣੀ, ਪੱਧਰੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਪਰੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੰਸਾਰ ਹੈ. ਕੁਝ ਮੂਵੀ ਯਾਤਰੀ ਡੂੰਘੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਉਹ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਹੋਰ ਲੋਕ ਅੰਦਰ ਆਉਣਾ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਰਹੱਸਮਈ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤਜਰਬਾ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਚਲਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਦੋਹਾਂ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪਾਚਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਘਰ ਜਾ ਕੇ ਟੈਲੀਵੀਜ਼ਨ ਨੂੰ ਅੱਠ ਜਾਂ ਬਾਰਾਂ ਘੰਟਿਆਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਪਚਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਹੜੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੋ ਘੰਟੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਅੱਠ ਘੰਟੇ ਕੁਝ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਮੇਰਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਲੰਬੇ ਸੰਸਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚ ਪੂਰਾ ਉਤਾਰਦਾ ਹੈ. ਦਾ ਪੂਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਸਾ Southਥਲੈਂਡ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਮੇਰੇ ਮਨ ਵਿਚ, ਛੇ ਘੰਟੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਅਜੇ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ, ਪਰ ਮੇਰੇ ਮਨ ਵਿਚ ਪੂਰਾ ਸੰਸਕਰਣ ਛੇ ਘੰਟੇ ਹੈ. ਮੈਂ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਵੀ ਕੀਤਾ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਜੋ ਮੈਂ ਅਜੇ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਫਿਰ, ਉਹ ਸੰਸਕਰਣ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਘਰ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਖੇਡ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉੱਠਣਾ ਅਤੇ ਬਾਥਰੂਮ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ ਜਾਂ ਸੈਂਡਵਿਚ ਲੈਣਾ ਹੈ ਜਾਂ ਝਪਕੀ ਲੈਣੀ ਪਵੇਗੀ.
ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੰਟਰਵਿsਆਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੈਟ ਕਰਨ ਲਈ ਦਬਾਅ ਪਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ ਅਜੋਕੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ 1988 ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਸੀ. ਅਜਿਹਾ ਕਿਉਂ ਹੈ?
ਮੈਂ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕਹਾਂਗਾ ਜੋ ਮੈਂ ਬਣਾਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਹੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਮੈਂ ਬਣਾਉਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਾਂਗੀ: ਇਕ ਆਮ ਡੋਮੋਮੋਨੇਟਰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਾਸ ਟਾਈਮਲਾਈਨ, ਟਾਈਮਸਟੈਂਪ, ਤਾਰੀਖ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਹੋਵੇਗਾ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿਵੇਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੱਸਣਾ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਹਰ ਪਾਤਰ ਦਾ ਫੈਸਲਾ, ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਅਤੇ ਪਰਸਪਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦਾ ਹੁੰਗਾਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਲਈ, ਇਹ ਉਹ ਪਲ ਸੀ ਜਦੋਂ ਰੇਗਾਨ ਯੁੱਗ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸੀ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ ਜੋ ਨਸ਼ਿਆਂ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ, ਸਵੈ-ਸਹਾਇਤਾ ਲਹਿਰ, ਰੀਗਨ ਨੂੰ ਨਕਾਰ ਰਹੀ ਸੀ ਨੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ mandੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਆਦੇਸ਼. ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਵੇਂ ਮਸੀਹ ਦਾ ਆਖਰੀ ਪਰਤਾਵਾ ਥੀਏਟਰਾਂ ਤੋਂ ਪਾਬੰਦੀ ਲਗਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਏਡਜ਼ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦਾ ਦੁਖਦਾਈ ਅਤੇ ਅਨੈਤਿਕ ਜਵਾਬ. ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਲਾ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਸੈਂਸਰਸ਼ਿਪ. ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਜਿਸ ਨਾਲ ਨੌਜਵਾਨ ਪੀੜ੍ਹੀ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਗਈ. ਉਥੇ ਹੀ ਇੱਕ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹੈਲੋਵੀਨ ਦੇ ਹਫਤੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਜਾ ਰਹੀ ਇਸ ਚੋਣ ਦੀ ਪੂਰਵ ਸੰਧਿਆ ਤੇ ਵਾਪਰੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਣਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਖ਼ਾਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ.
ਇਕ ਹੋਰ ਚੀਜ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਮਹਾਨ ਕਹਾਵਤਾਂ '80 ਦੇ ਦਸ਼ਕਾਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ' ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ? ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਵੀ?
ਖੈਰ, ਮੈਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ' 80s ਦੇ ਸਮੇਂ ਬਣੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ, ਚੇਤੰਨ ਜਾਂ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੋ ਕੇ, ਮੱਥਾ ਟੇਕ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸਾਲ 2000 ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਸੰਨ 2000 ਦੇ ਲਗਭਗ 1988 ਦਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣਾ ਟੁਕੜਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅੱਜ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣੀਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ. ਈ.ਟੀ. ਅਤੇ ਅਬਿਜ਼ ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਓ , ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਮੇਰੀ ਸਭ ਤੋਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਖੋਜ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ. ਉਹ ਮੇਰੇ ਡੀ ਐਨ ਏ ਵਿਚ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ.
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਿਸ਼ੋਰ-ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ ਮਾਪਿਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਗੁਣਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਕੋਰ. ਕਿਹੜੀ ਗੱਲ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਵੱਛ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦੇਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ?
ਖੈਰ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਸੰਵਾਦ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਲਾਈਨ, ਜੋ ਮੈਗੀ ਗਿਲਨੇਹਾਲ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਹੈ, ਮੈਂ ਡੁਕਾਕਿਸ ਨੂੰ ਵੋਟ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ, ਹੁਣੇ, ਅਸੀਂ ਦੋ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਟਕਰਾਅ ਸਥਾਪਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਰਿਪਬਲਿਕਨ ਮਾਪਿਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲਿਬਰਲ ਕਿਸ਼ੋਰ. ਪਰ ਆਖਰੀ ਗੱਲ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਉਹ ਰਿਪਬਲੀਕਨ ਮਾਪਿਆਂ ਦਾ, ਜੋ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਿਨੀਤ, ਬਗਾਵਤੀ, ਸਮਝਦਾਰ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵਾਲੇ ਹਮਦਰਦ ਲੋਕ ਸਨ. ਇਹ ਇਕ ਅਸਲ ਟਕਰਾਅ ਹੈ ਜੋ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀਸ਼ੀਲ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਲਈ ਬਣਾਏ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਉਹ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗਾ. ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਕੋਈ ਕਿਰਦਾਰ ਨਫ਼ਰਤ ਭਰੇ ਹੋਣ ਜਾਂ ਭਿਆਨਕ ਅਨੈਤਿਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਕੁਝ ਹਮਦਰਦੀ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਨਫ਼ਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨਾ ਪੈਣਾ ਹੈ.
ਘ੍ਰਿਣਾਯੋਗ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ, ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸੇਠ ਰੋਜਨ ਦੀ ਕਾਸਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਉਤਸੁਕ ਰਿਹਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ. ਫਰੇਕਸ ਅਤੇ ਗੀਕਸ , ਅਤੇ ਉਹ ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰ ਦਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ' ਤੇ ਇਕ ਗੂੜਾ ਸੰਸਕਰਣ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖ ਕੇ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਾਂ ਉਹ ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸ ਕਰਕੇ ਸੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਫਰੇਕਸ ਅਤੇ ਗੀਕਸ ?
ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਕਾਸਟਿੰਗ ਡਾਇਰੈਕਟਰ, ਜੋਸਫ ਮਿਡਲਟਨ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰ, ਮਾਈਕਲ ਐਂਡਰਿwsਜ਼ ਸਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਫਰੇਕਸ ਅਤੇ ਗੀਕਸ , ਜਿਸ ਨੇ ਸੇਠ ਨੂੰ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ . ਜਦੋਂ ਉਹ ਅੰਦਰ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਅਤੇ ਇਸ ਕੋਮਲ ਗੁਣ ਸਨ. ਉਹ ਦੋ ਗੁੰਡਾਗਰਦੀ ਪਾਤਰ ਜੋ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਐਲੈਕਸ ਗ੍ਰੀਨਵਾਲਡ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਏ ਗਏ ਸਨ, ਦਲੀਲ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਖਲਨਾਇਕ ਹਨ, ਪਰ ਸੇਥ ਅਤੇ ਐਲੈਕਸ ਦੋਵੇਂ, ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ, ਦੋ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਆਲੂ, ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਪਿਆਰੇ ਲੋਕ ਹਨ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਉਸ ਹਨੇਰੇ ਵਾਲੇ ਪਾਸੇ ਜਾਣ ਲਈ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਹੋਰ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ, ਜੋ ਹਰ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ ਹੈ ਨੂੰ ਸੁੱਟਣ ਦੇ ਉਲਟ.
ਤੁਸੀਂ ਬਣਾਇਆ ਡੌਨੀ ਡਾਰਕੋ ਕੋਲੰਬੀਨ ਦੇ ਕਤਲੇਆਮ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੁਝ ਪਲ, ਡੌਨੀ ਦੇ ਬੰਨ੍ਹਣ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਂਗ, ਹੁਣ ਵੀ ਕੁਝ ਠੰ .ੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਕੋਲੰਬਾਈਨ ਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ 'ਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ?
ਕੋਲੰਬਾਈਨ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਡੂੰਘਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਇਹ ਹੋਇਆ. 2001 ਵਿਚ ਸਨਡੈਂਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿਚ, 9/11 ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਅੱਠ ਜਾਂ ਨੌਂ ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਜਦੋਂ ਇਸ ਦਾ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਉੱਤੇ ਪਰਛਾਵਾਂ ਵੀ ਪਾਇਆ ਸੀ. ਉਸ ਵਕਤ, ਕੋਲੰਬਾਈਨ ਅਜੇ ਵੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਵਿਤਰਕ ਤੁਰੰਤ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਸਮਾਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਲੋਕ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਨੂੰ ਬੰਦੂਕ ਚਲਾਉਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੰਡਣਾ ਆਰਾਮਦੇਹ ਨਹੀਂ ਸਨ.
ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮ, ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਉਹ ਜੋ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਨੇ ਬਹੁਤ ਉੱਚ-ਸੰਕਲਪ, ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਲਾਟ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਹਨ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੇ ਚਰਿੱਤਰ ਆਰਕਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ ?ਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਜਾਂ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਪਲਾਟ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਆਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚ ਫਿੱਟ ਕਰਦੇ ਹੋ?
ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਪਲਾਟ ਦੀ ਮਸ਼ੀਨਰੀ ਉਦੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਪਹਿਲੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਨੀਲੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਗਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਜੂਨੀਅਰ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਜਾਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ ਬਣਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਫਿਰ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਤੇ ਇਕ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਅਤੇ ਇਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕਾਰਟੂਨਿਸਟ ਬਣਨ ਲਈ ਐਲਏ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ! [ਹਾਸਾ] ਇਸ ਲਈ, theਾਂਚਾ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਪਾਤਰ ਤਰਤੀਬ, ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇਮਾਨਦਾਰ inੰਗ ਨਾਲ ਉਸ architectਾਂਚੇ ਨੂੰ ਨੈਵੀਗੇਟ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.
ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਕੀ ਫ਼ਿਲਮ ਪ੍ਰਤੀ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਅਜੇ ਵੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ?
ਮੈਂ ਲਗਾਤਾਰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਹੁੰਗਾਰੇ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹਾਂ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਅਗਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸੁਚੇਤ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸਾਰੇ ਸਰੋਤ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਸਹੀ ਲੋਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ. ਇਹ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਬਣਨਾ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅਸਫਲਤਾ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਜਾਂ ਕੰ frੇ ਜਾਂ ਪੰਥ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਪੰਥ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਬਹੁਤ ਕਦਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦਿਨ ਲਵਾਂਗਾ, ਪਰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਕ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ, ਅਸਲ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਰਨ ਦੇ ਸਰੋਤ ਮਿਲਦੇ ਹਨ. ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਹੋਰ ਕੁਝ ਕਰਨ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੈ.
